“梨园少年三部曲”是一套反映京剧与中国文化、聚焦少年成长励志的长篇儿童小说作品讲述了二十世纪初几位少年，因对京剧的喜爱而相遇相知，在艰苦的学艺生涯中砥砺前行、薪火相传的故事，全景式地展现了京剧行业的全貌以及一代京剧人的热爱、敬业与信仰。
第二部《戏箱乾坤》讲述了在京剧舞台上已经崭露头角的潘运葵、林运池和步云娥等人，辗转北京、天津、上海等地，探索曲艺新路，再创艺术高峰的故事。

周锐，1953年生，广东潮阳人。中国作协会员，上海作协理事。已出版专著三百余种，主要的成套作品有“幽默名著系列”和《大个子老鼠小个子猫》《中国兔子德国草》《有故事的书法》等。作品获奖一百余次，包括全国优秀儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖、冰心儿童文学图书新作奖、夏衍电影文学奖、法国安纳西国际动画电影节教育片奖等。
童话《慢性子裁缝和急性子顾客》入选人教版教材（三年级下册）。

他序 周锐，你让我们收藏趣味“东方词典”呀！
第一章 九个十个的没有
第二章 海光寺外云里翻
第三章 两个祖师爷赏的饭
第四章 白马汗
第五章 勾角人
第六章 穿衣跟头
第七章 勾脸驴
第八章 一碗蛤蟆咕嘟
第九章 请熊司令客串
第十章 观众席里冒黑烟
第十一章 把送出去的礼物要回来
后记
周锐说戏画戏

周锐，你让我们收藏趣
味“东方词典”呀
◎班马
周锐，现在已经不笑了
。不太笑了。老作家了？就
不笑了？什么话，周锐还是
周锐好不好！我太早认识周
锐了，早到1983年左右的
上海《童话报》时代。周锐
并不是“搞笑”那种，而是“
自己笑”（说起自己的童话
或设想时，别人还没笑，他
自己倒已经在那里“自家笑
起来”了）。我喜欢这样的
人：非常沉迷在自己的心思
中，起劲地说个不停，别人
没笑，他自个儿傻笑，慢悠
悠地笑起来，结果我们大笑
。有一次，我们在神农架开
会，周锐和秦文君从上海乘
船沿长江到宜昌。他一到就
跟我们说了一个童话构思：
秦文君忘了带牙刷，因为没
法刷牙，也就开始不吃东西
。结果……就引发他写了那
篇妙趣横生的童话《一把牙
刷逼死一个人》。恐怖吧？
秦文君“倒霉”，跟一个童话
作家坐船，自己的隐私竟被
人家“构”出了一个童话妙招
的“思”；要是我，这么一点
平常事，绝对想不出一个童
话点子啊。看到了吧？“周
锐童话”的别无分店的独门
大法，那就是“智慧的幽默”
！你笑，但觉得这点子确实
有意思。你以为是在看“童
话”，怎么又觉得像是在读
好玩、好笑又奇幻的“幻想
小说”呢？
周锐的厉害，其中一大
点就是竟能将奇幻、奇绝、
奇构的“想象力”建立在我们
身边的完全“日常生活”的场
景之中。这是太难得的艺术
天才！“周锐童话”对此当之
无愧。
我以前曾写过一篇《周
锐，你让我们笑死》的序。
最近读他的“梨园少年三部
曲”新作，如前文所述，有
点“周锐不笑了”之感。
这种评估，对吗？我认
为这完全可以，完全对啊。
请问，谁规定一个大作家就
非要一直去写他以前的那类
作品风格呢？再说，他是一
个“老作家”了好不好，人家
不笑出声，不渲染笑，不“
动画”地笑，不再“稀里哗啦
”地笑，这其实正是一种智
者之微笑！
周锐之“智”，走向智者
之微笑，我觉得这太好了。
世界儿童文学，中国儿童文
学，其实早就蕴含着这种生
于“儿童”又超越“儿童”的博
大、美好、温煦，智者式的
笑意。一个“笑而不答”的李
白，有时比一个“飞流直下
三千尺”的夸张李白更可爱
呢。不要说安徒生的不笑了
，再说老迪士尼的晚年不笑
，再说卓别林的后来幽然之
淡默——其实可以看到，天
生为儿童而幽默的大作家和
大艺术家在走向更高境界时
，仅有“快乐地笑”似乎难以
表达他们对于童年洞察、对
于人世体察，以及对于艺术
表现“含而不露”和“点到为
止”的更高追求。
这就是让少年也深切喜
爱的“高手”。
高手，就是不乱动，一
动而点穴。
我读了周锐“梨园少年三
部曲”第三部《戏箱乾坤》
，也不由得沾染到了京戏之
气息，想喝出一声“好！”，
还因为深受这部小说的中国
东方气息之冲击，有点想冲
着周锐拱手作“一揖”，什么
也不用说，其实在说“佩服”
！我读得很带劲啊，故事中
的那种“点到为止”的语言味
道和场景切换，了不得啊。
也许周锐就是想要你们这代
少年读者“读进”这样一种中
国古典小说“白描”的干净利
落的东方语境（没有什么形
容词、感叹词、倒装句的那
种华而不实）；甚至像“听
书”那样的一种身临其境的
话语指示的现场感（指哪儿
打哪儿）；以及，照样地仍
然“感受”以前周锐童话作品
“对话体”特色的那种极强还
原“场景”的非凡“场面”故事
描述的精彩能力（现场感）
；还有，读者们还能在长篇
阅读“沉浸”之中而获取某种
奇妙的“叙述角度”（一人切
换多种叙述），也即读出周
锐的一会儿“故事讲述”，一
会儿“旁白解释”，一会儿又
“跳出小说”而像个东方博士
插入了即时引导的“注解”—
—这样读下来，这部东方味
道十足的“少年小说”，就有
点“说部”式的绵绵细节与件
件具象的精彩连缀感，就有
点“长卷”式的风俗画般可一
路细看，就有点“东方博物
馆”风格的一个完整阅读世
界，我觉得还有点“东方词
典”式的惊人知识含量！
假如一定要用一句话来
表达周锐这部少年小说的最
大特色，那我说：它是突出
了“白描”风格，而改换了周
锐童话以前的“动画”效果。
这是对其“艺术风格”概括的
一句话。再说一句对其“语
言”的形容？我想说：它是
突出了“名词”的高度，而改
换了周锐童话以前对“动词”
与“动感”的效果。
我由此认为，周锐鲜明
地改换了他的艺术谱系。
如果用一个简单的比喻
来说，我想说：那就是，他
已写过《水浒传》式，现在
或写《红楼梦》式。（我为
什么没提《三国演义》？下
述。）
很多读者应该知道周锐
作品系列之中大有对《三国
演义》《水浒传》和《西游
记》等等东方题材的O版演
绎，它们都真的很“动画”。
很“周锐童话”。所以，也许
我这样来做比喻也并无不妥
。我在大学也教中国古典文
学，我体会到的《红楼梦》
，其中尤为特色的一是“名
词”，二是“器物”，三竟是“
掉书袋”（改一种说法，即
特意设置的“知识含量”或当
代说法中

《戏箱乾坤》聚焦传统文化，关注少年励志成长。这是著名儿童文学作家周锐以中国国粹京剧艺术为创作主题的“梨园少年三部曲”的第二部，故事延续了第一部的线索脉络，讲述了在京剧舞台上已经展露头角的潘运葵，和林运池、步云娥等人，辗转北京、上海、天津、徐州等地，为中国传统曲艺的创新与发展倾尽心血。时代纷乱，岁月动荡，各色人物粉墨登场，作者以深厚的笔力刻画出了一个栩栩如生的戏曲江湖世界，歌颂了一代京剧艺术家的艺术情怀。

一开始我没想过要写三
部曲，《八臂哪吒》写到二
葵背着一袋萝卜从和尚二大
爷的山上小庙往城里走，一
边想着他接下来要干的事…
…这就完了，没想过要往下
写。
写完《八臂哪吒》后，
书稿进入漫长的选定绘者的
阶段，我也就回到写画京剧
故事的工程——我把它称作
工程，是因为打算投入没完
没了的精力。《八臂哪吒》
只是工程之外的临时写作。
这部书稿得到京剧名家
王珮瑜的鼓励，她写了一篇
很诚恳的文字，这对我挺重
要。
然后编辑小萍来问我：
有没有兴趣续写？
跟上次不同，我立刻毫
不犹豫地答应：好的。
她又“得寸进尺”地问：
写三部曲怎么样？还没有这
样的三部曲呢。
我仍然毫不犹豫地说：
好的。
由于“工程”的需要，我
需要大量的有关京剧的资料
。很感谢如今的时代，有孔
夫子旧书网，对我来说比图
书馆有用多了。当我在京剧
公众号上读到感兴趣的文章
，会看到它摘自哪本书，请
儿子从孔夫子旧书网买来这
本书后，也许还能在书后发
现一大串参考书目，于是有
用的书就越买越多了。令我
惊奇的是，成功率竟高达百
分之九十以上，连那些图书
馆不可能有的油印剧本都能
买到。在写这小说时，我的
书桌上堆着一座座书的山峰
，我夫人已在跟我商量要不
要买个书架专门放这些书。
——我说这些话的意思是，
由于资料丰富，不充分利用
实在可惜，所以我答应写三
部曲时会“毫不犹豫”。
应该说，写京剧小说已
不是“工程”外的临时写作，
它已成为“工程”的一部分了
。
写这本《戏箱乾坤》跟
我以前的中长篇写作相同的
地方是，都是在前景模糊的
情况下开始动笔。提纲应该
类似于建筑的图纸，但我不
准备提纲。已故的任大星老
师曾说过，他就是这样“开
无轨电车”的，使我感到“吾
道不孤”。让自己和人物命
运、故事线索一起前行，一
起到未知的前方探索。写着
写着，反面人物也许不那么
反面了；写着写着，不那么
重要的人物也许可以暂时重
要起来，原本只是走过场的
人物也许就能开辟新篇章…
…《八臂哪吒》动笔前，我
脑子里只有“科班和戏校的
孩子双线交叉”这样一个大
体的想法就开始写了。写《
戏箱乾坤》时，也是只想了
“这些孩子去跑码头，跑天
津、上海，还会有武汉吧”
，但写着写着，出现了徐州
这条线，武汉就暂时放弃了
。
现在要说说写这本《戏
箱乾坤》跟我以前的中长篇
写作不同的地方。
那就是语言上的准备。
由于对掌握北京方言（尤其
是老北京俗话）的先天不足
，写完《八臂哪吒》后我把
它发给北京的朋友们，心想
只要一个朋友给我三条纠正
，那就会生色不少。但并不
如愿，毫无收获，这办法不
行。
这次采取了针对性措施
——动笔前做功课。我找了
电视连续剧《天下第一丑》
，虽然觉得故事编得不行，
但所运用的老北京话是丰富
的，我就一条一条记到本子
上，已经用到的有“麻子不
麻子，整个儿一个坑人”“不
是差一点，差个猴跟头，十
万八千里”“变戏法别瞒打锣
的”等等。至于天津话，除
了我的老邻居口里的“好家
伙，缺了德的”、高英奎相
声里的，又从网上记录了一
批。
《八臂哪吒》里收入了
我的15幅戏画。跟常见的戏
画不同的是，强调童趣，并
画出了剧情外的演员轶事，
比如在《捉放曹》里画出演
员急着回家、边走边摘胡子
的情景。《戏箱乾坤》里也
依例要画15幅画，边写边画
，不亦乐乎。
周锐
2020年11月2日于上海樱
园

这是一部地道的东方少
年小说，并极有“说书”的味
道，有着人物主线“二葵”这
个少年的成长过程和戏班游
历故事，有着一组如“步云
娥”“毕长寅”等等的一群渗
透穿插在各部小说之中的群
像，并有着一个很具中国儿
童社会缩影——“戏班”（及
有涉京剧历史之“科班”建制
）的儿童历史主题。与此同
时，我认为在作品叙述艺术
中还极为鲜明地，甚至可以
说是极大地保留了周锐“童
话小说”之中的那种“场面”
描写的精彩艺术特色！
——著名儿童文学作家
班马
作为一种审美艺术，京
剧的魅力绝不只存在于它的
舞台呈现，也在于它内蕴的
道德伦理标准，以及它秉持
的操守，它最根本的对真善
美的追求和弘扬。这种蕴含
在唱腔、妆服、形体和故事
中的价值内核，影响了一代
又一代的京剧表演者和观赏
者：而作为将这种戏曲艺术
和戏曲价值呈现出来的京剧
小说，也将影响一代又一代
读者。
——著名文学评论家 刘
颋

第一章 九个十个的没有
根据铁片大鼓改编的京剧《高亮赶水》排演出来，蝶梦楼连卖了十天满座，小龙运科班有些欣欣向荣的气象了。
几个月后，林雨辰来小龙运科班，找班主万先生的儿子万运盛，还有潘运葵。
一见林老板，万运盛赶紧替病倒的父亲致谢：“这回您可帮了大忙了，排这出《高亮赶水》，您出钱又出入，太仗义了。”
“别说这些，”林雨辰摆摆手，“我是给你们道喜来了。”
二葵问：“您指的是我们卖了十天满座儿？”
林老板说：“不光是这个。你们这个班儿名字取得好，小龙运，运气来了城墙都挡不住。”
“还有什么好事儿？”
“天津有个戏园子约我的风云社去唱一期，我就让来人到蝶梦楼看你们的《高亮赶水》。自打梅先生演《天女散花》什么的，新戏吃香啦，果然，来人一眼看中，打算邀你们去天津唱一期。跑码头进账能折个个儿，涨一倍，这叫‘树挪死，人挪活’。”
万运盛和潘运葵好感动，为了救助小龙运科班，林老板硬是将到了嘴边的肥肉拱手相让。
林老板还说：“我想，除了我儿子运池，还可以让我们小班里的步云娥跟着一起去，阵容能硬整些。照我的眼光，她那些同学顶多能做成背心儿什么的，可她就是大褂儿的料。”
万运盛问林老板：“我们这些嘴上没毛的都是头回出门，总得有个老把式来当管事的吧？”
林老板说：“帮你们排戏的梁先生，虽然脾气不怎么好，可他经得多，知道盐打哪儿咸，醋打哪儿酸，他当管事的错不了。”
于是，小龙运科班的几十号人马上了火车，前往天津卫。
戏箱都托运在行李车厢，二葵等人走进客车，各自找了空位子坐下。二葵的一侧是步云娥，另一侧是位老先生。他们的对面坐了林运池，还有唱小生的葛运时和唱丑儿的李运才。
三句话不离本行，李运才对步云娥说：“听说你的同学也让人约到天津去了。”
步云娥问：“我的哪个同学？”
李运才卖起关子：“猜。”
葛运时说：“运才，你就不能开个小门缝儿？”
“好，”李运才透露一点，“她有个干妈。”
步云娥立刻说：“那就是柳云思。”
“你另一个同学这次也跟着柳云思。”
“沈云丽？”
二葵插嘴道：“李运才，你可不能核桃栗子一起数，她们俩绑一块儿也比不过小娥。”
“可是，”李运才故作紧张，“你们只知道柳云思有干妈，不知道她有干爹。你们知道她的干爹是什么人吗？”
葛运时说：“她干爹是她干妈的丈夫，没错吧？”
“错！”李运才说，“她干爹是她干妈为她找的，但她干爹和她干妈不是一家子。”
“瞧这别扭劲儿。”
“她干爹是大绸缎铺‘瑞蚨祥’的老板，柳云思可以到她干爹店里随便选料子做行头。所以，柳云思跟咱们步云娥打对台，人家是里外三新，咱们全是破烂儿。人比人，气炸了坟。”
“别这么说。”林运池开口了，“家父告诉我，本事比行头要紧。他说我祖父有一次演《红桃山》……”
这是一出在《水浒传》里找不到的水浒戏。一个女强盗张月娥很厉害，关胜、林冲、花荣三个人才把她捉住。
“家父说，戏班的行头又脏又破，林冲盔头上的一对翎子只有几寸长了，像兔耳朵。我祖父扮关胜，他穿了一件‘搭凌靠’。”衣物上的各部分随时会掉落下来，叫“搭凌”。“开打的时候，靠肚上的虎头掉下来了。观众笑了，可是没人喊倒好，大家以后还是爱看他的戏。”
“您府上是姓林吗？”一直默默旁听的老先生这时忽然问林运池。
林运池说：“是啊。”
老先生说：“你说的那出靠肚上掉虎头的《红桃山》，我正好看过。老林老板别的戏我也看过不少，有一次演《八大锤》，演成了八大刀。”
“怎么回事？”大家都好奇。
“你们是干这行的，应该知道金银铜铁大小八对锤吧？”
“当然知道。”李运才说，“大四件儿是八卦紫金锤、宝瓜亮银锤、青铜六合锤、浑铁轧油锤。小四件儿是擂鼓瓮金锤、梅花錾银锤、八棱灌铜锤、生铁一字锤。”
“没错。”这位可是资深戏迷了，“不过你不知道，现在戏台上的锤是放在戏班的把匣里的，可是老林老板演戏那会儿，锤不算把子（戏中兵器），算切末（道具），每次演《八大锤》得去切末行赁锤。除了付租金，还得给送锤来的切末行伙计一些酒钱。可是老林老板班里的管事的特别抠门儿，酒钱给得忒少，送锤的伙计就存心误场，戏班等不及，只好用刀代锤了。”
二葵说：“老先生，我不大相信，林家从来很大方的。您兴许年岁大记性差了，兴许看戏太多搞混了。”
老先生看了看二葵，说：“孩子，我没记错，我说的是那管事的抠门儿，没说老林老板。我知道老林老板很大方，今天也巧了，我正想当着他孙少爷的面，说说老林老板的一件大方事儿。”他扭过脸来对着林运池，“这件事你应该没听说过，令尊也未必知道。”
于是众人静听其详。
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