哪一半是真实，哪一半是虚假？
陀思妥耶夫斯基是心理描写专家，醉心于病态心理和反常心理的描写。
“陀思妥耶夫斯基中篇心理小说经典”清晰展现了数种心理，《双重人格》展现的是“多面心理”，即分裂人格。
《双重人格》的主人公戈利亚德金为人正派，崇尚道义，但他自己幻想出了另一个与他长相一模一样的人——小戈利亚德金。在他的幻想中，这个人冒充自己的身份，到处招摇撞骗，还处处羞辱他，与他作对……

费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，十九世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。
他生于医生家庭，自幼喜爱文学，遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动。一八四九至一八五九年，陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。
陀思妥耶夫斯基所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。如果说托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，那么，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度。主要作品有《穷人》（1846）、《白夜》（1848）、《脆弱的心》（1848）、《被侮辱与被损害的》（1861）、《死屋手记》（1861）、《罪与罚》（1866）、《白痴》（1869）、《群魔》（1872）和《卡拉马佐夫兄弟》（1880）等。

揭示人之奥秘的“最高意义上的现实主义者”
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章

“人是一个奥秘。应该解
开它，如果你毕生都在解开
它，那你不要说损失了时间
；我在研究这个奥秘，因为
我想做人。”1839年，尚未
年满十八岁的陀思妥耶夫斯
基在给兄长写的一封信里写
下了这句著名的话，每每论
及作家创作特点时这句话经
常被引用。
陀思妥耶夫斯基的处女
作，也是其成名作《穷人》
，从内容到形式已经在践行
揭秘的构想。《穷人》，无
疑应和着时代的呼声，真实
、自然、深入地描绘普通人
的琐碎日常生活和情感是小
说的核心内容。在小说主人
公，尤其是男主人公的书信
中，我们看到了彼得堡大街
小巷的灯红酒绿、声色犬马
，办公室里各色人等的冷酷
和温情，出租屋里不同房客
的傲慢和卑微，父子之间的
隔膜和亲情，等等。小说由
此丰富了俄罗斯文学中的“
小人物”画廊，至少可以说
，以书信体呈现的“小人物”
杰武什金比普希金《驿站长
》中的维林更丰富，比果戈
理《外套》中的巴什马奇金
更立体，彼得堡底层“小人
物”在陀思妥耶夫斯基这里
有了自己的声音，开始讲述
自己以及与自己类似的人的
故事，开始讲述自己的生活
。
紧跟《穷人》完成的中
篇小说《双重人格》可以被
看作前者的姊妹篇，作家在
这里更深地进入一个“小人
物”亦真亦幻的内心世界，
全方位地展示出内心裂变的
孤独之人的所见、所思、所
感。《双重人格》之所以可
以被看作《穷人》的姊妹篇
，是因为二者的主人公具有
诸多共同之处：都是小官吏
，都孤身一人、形单影只，
都恐惧周围的人和事，都深
切感受到同僚的鄙视，都渴
望得到认可和肯定。同时，
不同之处同样也是显著的，
这种不同和差异使两部作品
构成了相互充实和丰富的关
系。《双重人格》的主人公
更为可悲和无助，他从来没
有被任何人需要过，从来没
有机会向任何人倾诉内心的
情感，他要说的话、希望表
达的想法从来没有完整地表
达过，唯一的一次敞开心扉
、酣畅淋漓地把“某些秘密
和隐私坦诚”相告的对象是
他的双重人小戈利亚德金，
得到的结果却是对方的背叛
和羞辱。双重人格的两重性
，其一是显在的行为举止，
其二是隐秘的、受到抑制的
欲望和心思。现实中卑微怯
懦、任人欺凌的小官吏戈利
亚德金及其幻想中不择手段
但讨同事喜欢、平步青云的
戈利亚德金形成了撕裂。
人性复杂的原因之一在
于人有冲动，俄罗斯人更是
如此。陀思妥耶夫斯基更擅
长的是表现冲动的恶果，或
如别尔嘉耶夫所说的冲动的
“岩浆”。这种忘记一切尺度
的冲动对于陀思妥耶夫斯基
本人是不陌生的。在国外一
度沉迷赌博、总是赌得身无
分文、预支稿费也要赌、终
至债务缠身面临牢狱之灾的
经历，无疑是陀思妥耶夫斯
基创作小说《赌徒》的现实
基础和直接动机，是促使其
思考冲动这个魔鬼的根本原
因。小说《赌徒》的主题就
是冲动、狂热、失控，各种
形式的、忘记一切尺度的冲
动、狂热和失控。小说《赌
徒》还通过男女主人公纠结
的爱情关系呈现了作家在其
他更为著名的作品中的主题
——“驯服吧，骄傲的人”。
关注人性、深入洞察人
性的复杂，甚至让陀思妥耶
夫斯基完成了与其说是文学
作品，不如说是反理性宣言
的小说《地下室手记》。小
说分为两个部分，第一个部
分是“地下室人”絮絮叨叨的
宣言，第二个部分是主人公
以自身现实生活中的案例为
第一个部分做注解。宣言的
核心内容就是否定铁一般的
定律“二乘二等于四”，即早
已得到公认、无可辩驳的事
实，主人公就是要撞破这道
墙，哪怕头破血流。在“环
境决定论”“靴子比莎士比亚
和普希金更崇高”的功利主
义和实用主义盛行的十九世
纪六十年代，陀思妥耶夫斯
基以反理性主义小说《地下
室手记》回击了当时自以为
是、自信满满地认为改造环
境可以让人变得更好的论调
，在作家看来，认识人的奥
秘、改造人本身才是第一位
的，而环境只是对人的行为
有一定的促进作用而已，甚
至二者之间往往没有任何关
系。
陀思妥耶夫斯基在《穷
人》《双重人格》《赌徒》
《地下室手记》中清晰地勾
勒了他的创作“圆心”——探
索人的奥秘。综观陀思妥耶
夫斯基的创作，可以说，作
家倾其一生都在努力完成自
己在少年时期设定的任务。
——赵桂莲

陀思妥耶夫斯基诞辰两百周年纪念版。
著名俄语翻译家臧仲伦翻译。
双重人格——哪一半是真实，哪一半是虚假？
陀思妥耶夫斯基是人类灵魂的伟大审问者，他把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼他们，不但剥去表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还有拷问出藏在那罪恶之下的真正洁白来。而且还不肯爽快地处死，竭力要放他们活得长久。
《双重人格》是《穷人》的姐妹篇。

九品文官雅科夫·彼得罗维奇·戈利亚德金，睡了一大觉，早晨醒来后打了个哈欠，伸了个懒腰，终于完全睁开眼睛时，已经近八点了。然而，他在床上又一动不动地躺了大约两分钟，就像一个人还没有十分把握：他到底是醒了呢，还是仍旧在睡觉，如今在他身旁发生的一切是实实在在的、真的呢，还是他依旧在神思恍惚、乱梦颠倒。然而很快，戈利亚德金先生的知觉变得明朗和清晰起来，开始看清他日常见惯的那些东西了。他四周的一切都在熟悉地张望着他：他那小屋的熏黑的、布满灰尘的、暗绿色的、脏兮兮的墙壁，他的红木五斗柜，仿红木椅子，刷了红漆的桌子，红地绿花、蒙了漆布面的土耳其沙发，最后，还有昨天匆匆脱下、团成一团、扔在沙发上的衣服。最后还有那个灰蒙蒙的秋日，浑浊而又肮脏，透过昏暗的玻璃窗，板着脸而又一脸苦相地窥视着他的房间，以致戈利亚德金先生无论如何再也无法怀疑了。他并不是在童话里的什么遥远的国度，而是在彼得堡城，在帝都，在六铺街，在一座非常大的、看上去十分起眼的公寓的四层楼，在他自己的寓所。戈利亚德金先生有了如此重大的发现后，又急忙闭上眼睛，仿佛对不久前的那场好梦深感惋惜，希望重续旧梦似的。但是过了一分钟，他一骨碌从被窝里爬了出来，大概终于抓住了那个想法，迄今为止他那漫不经心而又理不出个头绪来的思绪一直在围着这个想法打转。从被窝里爬出来后，他就立刻跑到放在五斗柜上的一面不大的小圆镜前面。虽然镜子里照出来的人影，睡眼惺忪，非常近视，头上还秃了一大块，乍一看去简直其貌不扬，谁也不会对他特别注目，但是，看得出来，这副尊容的主人却对他在镜中见到的一切十分满意。“非出纰漏不可，”戈利亚德金先生低声说，“如果我今天稍有疏忽，比如说，有什么东西不对头，出了什么岔子一脸上额外长出个粉刺，或者出其他什么麻烦，那就非出纰漏不可了；不过眼下倒还不坏；眼下一切都很好。”对“眼下一切都很好”欢天喜地、额手称庆之后，戈利亚德金先生把镜子放回原处，尽管他还光着脚，身上还穿着平常睡觉时穿的那身衣服，可是他却跑到窗口，开始兴味盎然地用眼睛在窗外的院子里搜寻着什么。看来，他在院子里找到的那东西使他十分满意；他脸上绽放出自鸣得意的笑容。然后——不过，他先伸过头去瞅了一眼他那侍仆彼得鲁什卡在隔壁的小屋，确信彼得鲁什卡不在里面——就蹑手蹑脚地走到桌旁，打开桌子的一只抽屉，在这抽屉后部的一个角落里摸索了半天，终于从几份发黄的旧公文和什么乱七八糟的东西下面掏出了一只绿色的旧钱包，小心翼翼地把它打开——爱惜而又不胜喜悦地瞅了一眼钱包最里面的一只暗袋。大概，一沓绿票子、灰票子、蓝票子、红票子，以及其他各种花花绿绿的票子也极其和蔼可亲和极其赞许地瞅了戈利亚德金先生一眼：他容光焕发地把打开的钱包放在面前的桌子上，踌躇满志地使劲搓了搓手。最后他把他那令人快慰的由国家发行的钞票掏了出来，开始第一百次（不过是从昨天算起）数钞票，把每一张都夹在拇指与食指之间仔细地捻过来捻过去，“七百五十卢布纸币！”他终于数完了，悄声道，“七百五十卢布……一笔巨款！这可是一笔令人愉快的巨款，”他用发抖的、高兴得有点儿有气无力的声音继续道，他两手攥着那沓钞票，满面春风地微笑着，“这可是一笔令人非常愉快的巨款！人见人爱！现在我倒想看看，有没有人会认为这笔巨款不足挂齿呢？这笔巨款是可以使一个人大有作为的……”P3－5