混音的质量可以决定一个录音作品的成败。对于不够出名的艺术家和家庭录音人员来说，混音制作是让他们的录音作品出彩的最基本的催化剂；对于专业录音师而言，出众的混音技巧可以让他们节省大量的预算，并满足高端制作的需求。为了提升混音技巧，你需要具备有关混音的艺术和技术两方面的能力。
本书提供了你所必需的、能够用于实际操作的混音知识，从而帮助你提高混音水平。书中的内容从基本的概念延伸到高级的技术，还包括大量的小技巧和小窍门。
罗伊·伊扎吉（Roey Izhaki）告诉你混音观念的重要性，教给你如何完成混音工作并评估你的混音作品，并且使你的混音质量更上一个台阶。他介绍了混音中用到的各种理论和设备，以及将这些知识用于实践的方法。
本书带有大量的照片、图示、图表和音频样本，对于想要在混音领域取得成功的人士来说是一本不可缺少的指南。

罗伊·伊扎吉从1992年开始混音工作。他是一位音频工程领域的学者，在欧洲的许多学校和会议上教授混音。目前，他在位于伦敦的SAE学院的音频工程专业工作，他的关于混音的专著在世界范围广受欢迎。
雷伟，中国传媒大学音乐与录音艺术学院讲师。原北京广播学院录音工程方向学士，中国传媒大学广播电视音乐研究方向硕士，听觉艺术方向博士。从事音乐理论、录音技术、录音艺术及电影、电视音乐音响相关领域的研究，以及相关专业的教学和科研工作，发表论文若干。译著有《混音指南》和《灵活的混音—针对多轨混音的专业音频技巧》等，均由人民邮电出版社出版。

目 录
第 一部分　概念与实践
1 音乐与混音\t3
1.1　音乐—一个简短的介绍\t3
1.2 混音的作用和重要性\t5
1.3 完美的混音\t7
1.4 深入阅读\t10
2 一些常识和注意事项\t11
2.1 响度越大听上去越好\t11
2.2 打击乐器的掩蔽作用较小\t13
2.3 重要性\t14
2.4 自然感与人工修饰感\t15
2.5 变化\t16
3 学习混音\t19
3.1 哪些因素造就了优秀的混音师\t19
3.2 学习混音的方法\t23
3.3 混音作品分析\t24
3.4 使用参考曲目\t26
4 混音流程\t29
4.1 混音与音乐制作流程\t29
4.2 混音是多种元素的复合体\t33
4.3 从哪里入手\t34
4.4 一些难题\t40
4.5 混音流程中的几个里程碑\t41
4.6 混音效果的定型与固化\t41
5 相关问题\t44
5.1 混音要花多长时间\t44
5.2 休息\t45
5.3 使用独听\t45
5.4 单声道监听\t46
5.5 混音工程管理\t47
5.6 混音的编订版本\t49
5.7 母带处理\t49
5.8 深入阅读\t51
6 混音涉及的领域与目标\t52
6.1 混音的目标\t52
6.2 频率领域\t54
6.3 电平领域\t58
6.4 立体声领域\t61
6.5 深度\t64
第二部分　设 备
7 监 听\t69
7.1 监听扬声器是如何发展到当前状态的\t69
7.2 监听扬声器的选择\t72
7.3 影响监听效果的房间要素\t75
7.4 监听扬声器的摆放\t80
7.5 耳机混音\t83
7.6 深入阅读\t86
8 仪表\t87
8.1 振幅和电平\t87
8.2 机械式和光栅式电平表\t88
8.3 峰值电平表\t89
8.4 平均值电平表\t89
8.5 相位表\t91
9 混音调音台\t92
9.1 母线\t92
9.2 处理器与效果器\t93
9.3 基本的信号流程\t95
9.4 信号流程图的重要性\t100
9.5 编组\t107
9.6 占线式调音台\t113
9.7 监听模块\t116
9.8 独听\t118
9.9 增益结构校正\t121
9.10 数字调音台\t123
10 软件调音台\t126
10.1 音轨和调音台通道条\t127
10.2 信号分配\t131
10.3 软件调音台的内部结构\t134
11 相位\t146
11.1 什么是相位\t146
11.2 相位问题\t148
11.3 混音中利用相位进行处理的小技巧\t150
12 推子\t157
12.1 类型\t157
12.2 刻度\t159
12.3 推子的使用\t160
13 声像\t164
13.1 立体声是如何产生的\t164
13.2 声像控制器\t165
13.3 音轨的种类\t172
13.4 声像的设置方法\t176
13.5 声像电位器之外的声像控制方法\t181
13.6 深入阅读\t182
14 均衡器\t183
14.1 作用\t183
14.2 频谱\t187
14.3 类型与控制参数\t191
14.4 图示均衡器\t204
14.5 实际应用中的问题\t206
14.6 针对不同乐器的均衡调整方法\t223
15 动态范围处理器介绍\t236
15.1 动态范围\t236
15.2 动态\t238
15.3 动态范围处理器简介\t239
16 压 缩 器\t244
16.1 压缩器的发展历史\t245
16.2 压缩器的声音\t247
16.3 操作原理与核心控制参数\t248
16.4 其他控制参数\t258
16.5 实际应用中的控制参数设定\t266
16.6 作用\t281
16.7 压缩器的使用技巧\t291
16.8 关于压缩器的更多内容\t295
17 限制器\t302
18 噪声门\t304
18.1 控制参数\t305
18.2 作用\t316
18.3 实际应用方法\t321
18.4 噪声门的使用技巧\t324
19 扩展器\t329
19.1 控制参数\t330
19.2 实际应用方法\t332
19.3 向上扩展器\t335
20 闪避处理器\t337
20.1 操作与控制参数\t337
20.2 作用\t340
21 延时器\t343
21.1 延时器基础\t343
21.2 类型\t347
21.3 实际应用方法\t351
21.4 作用\t355
22 其他调制工具\t359
22.1 颤音\t359
22.2 ADT\t360
22.3 合唱\t361
22.4 镶边\t362
22.5 移相\t363
22.6 震音\t364
23 混响器\t366
23.1 什么是混响\t366
23.2 作用\t366
23.3 类型\t371
23.4 混响程序\t378
23.5 混响器的特性和控制参数\t381
23.6 混响与立体声\t393
23.7 其他混响器类型\t396
23.8 混响器的实际应用\t401
24 失真处理器\t408
24.1 背景知识\t408
24.2 关于失真的基础知识\t408
24.3 产生失真的方法\t411
25 鼓采样替代\t417
25.1 进行鼓采样替代的方法\t418
26 其他工具\t422
26.1 MS\t422
26.2 移调处理器和谐波发生器\t426
26.3 激励器和增强器\t426
26.4 瞬态控制器\t428
27 自动化控制\t430
27.1 自动化控制的引擎\t431
27.2 自动化控制的过程\t431
27.3 自动化控制的替代方式\t434
27.4 软件控制台\t435
第三部分　混音实例
28 Show Me（摇滚风格）\t439
28.1 鼓组\t440
28.2 贝司\t442
28.3 节奏吉他\t443
28.4 主音吉他\t443
28.5 人声\t445
29 It’s temps Pt.II（hip-hop/Urban/Grime风格）\t447
29.1 打击声部\t447
29.2 贝司\t450
29.3 辅助性低频声部\t451
29.4 其他音轨\t451
29.5 人声\t455
30 Donna Pomini（Techno风格）\t462
30.1 空间环境混响器\t462
30.2 打击声部\t463
30.3 音效\t469
30.4 贝司\t470
30.5 人声\t471
30.6 其他元素\t471
31 The Hustle（DnB风格）\t476
31.1 空间环境混响器\t476
31.2 鼓组\t477
31.3 主题元素\t483
31.4 背景效果声部（Pads）\t486
31.5 圆号和铜管乐器\t487
31.6 电平持续提升的长音声部（Risers）\t486
31.7 弦乐\t490
32 Hero（摇滚风格）\t492
32.1 鼓组\t492
32.2 贝司\t498
32.3 节奏吉他\t499
32.4 失真吉他\t501
32.5 主音吉他\t502
32.6 人声\t503
附录A 关于并轨的知识\t507
附录B 音符与频率对应关系表\t512
附录C 延时时间表\t513
附录C.1　简单音符的时值\t513
附录C.2　三连音\t516
附录C.3　附点音符\t519

1.音乐人的良师益友，一本由浅入深系统介绍混音的书籍。基本理论、混音设备、混音实例，适合各阶段人群系统学习、随时翻阅；
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3.延续第1版品质，更新大量过时内容，补充几个新章节和一个新混音实例；
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