本书是喜剧片《瞧这一家子》的编剧林力的作品集，收录了作者具有影响力的代表剧本和散论。这些作品对于人们了解新时期喜剧片的创作路径、探寻喜剧的艺术规律具有启示意义。

林力，深造于北京电影学院文学系编剧专修班，中国电影家协会会员，中国电影文学学会会员，北京电影制片厂编剧，西格立(北京)影视文化传媒有限公司艺术总监。
主要作品：
◎电影
《瞧这一家子》编剧，北京电影制片厂拍摄，该片获得1979年文化部优秀影片奖、1980年第三届大众电影百花奖最佳女配角奖
《星星星》编剧，潇湘电影制片厂拍摄，该片上映后获得好评
《金色的梦》编剧、导演，珠江电影制片厂拍摄
《执手当年》编剧、导演，西格立(北京)影视文化传媒有限公司摄制
◎电视剧
《早安，北京》编剧、导演
《冬去春来早》编剧、导演，中国艺术研究院摄制
《血土》编剧、导演，民盟中央宣传部、湖北电视台联合摄制
◎电影剧本
《暮雪人归》
《最后的微笑》

耕耘篇·剧作
瞧这一家子
星星星
金色的梦
执手当年
暮雪人归
早安，北京
冬去春来早
血土
感悟篇·散论
让生活充满欢笑
《瞧这一家子》创作始末
《执手当年》导演阐述
电视剧《早安，北京》创作感怀
我认识的老艺术家葛存壮
春天里的一段记忆
后记

他只把欢乐播撒到人间
最初在银幕上看到林力
的名字，是在大学期间。那
是中国改革开放的初年，喜
剧电影尚不多见，一部《瞧
这一家子》让坐在学校礼堂
里的师生们笑得很是开怀，
影片的编剧正是林力。不久
，便传来了该片获得文化部
优秀影片奖的消息，从此，
我对林力的名字便留下了印
象。
1983年，北京电影学院
文学系主办了一届电影编剧
进修班，我作为助教参与了
该班工作。那个班招收的大
都是在当时崭露头角的电影
编剧，其中有刚刚获得电影
金鸡奖特别奖的影片《泉水
叮咚》的编剧吴建新，有创
造了票房佳绩的影片《月亮
湾的笑声》的编剧之一金海
涛，还有之后写出过《我的
法兰西岁月》等多部电影剧
本的赵葆华，电影《孙中山
》的编剧贺梦凡等二十余位
才俊。林力也在那个班里。
进修班结业之前，主讲
教员王迪老师要求每个学生
提交一个电影文学剧本，以
示学业成果。林力最初提交
的剧本是《星星星》，这是
他继《瞧这一家子》之后的
新作。剧本中浓郁的生活气
息、娴熟的镜头语汇、诙谐
的喜剧场景彼此交融，不难
看出他在电影编剧上的素养
。不久，他又提交了一部描
写“文革”时期艺人生活的悲
喜剧《最后的微笑》，也得
到了王迪老师的充分肯定，
西安电影制片厂原本有意搬
上银幕，后因故未能如愿。
由于当时只有手写稿，剧本
几经辗转，最后没了下落，
这让林力着实遗憾了很久。
在他到电影学院进修之
前，《星星星》已由潇湘电
影制片厂拍摄完成。看了影
片后，我想，如果导演对剧
本能够再多一些细致、恰当
的处理，或许会是一部并不
逊于《瞧这一家子》的优秀
影片。
剧本《星星星》延续了
《瞧这一家子》的轻喜剧风
格，描写的是改革开放初期
，由年轻人代表的新思想、
新观念与老一辈代表的守旧
意识的相互碰撞，剧本所表
达的内涵与当时正在涌动的
改革浪潮有着内在契合，而
这种契合同样是以轻喜剧风
格实现的，这既凸显了他对
现实生活的敏锐，也显示了
他对喜剧样式的钟情。
说到喜剧，大体可以分
为两种——讽刺喜剧和抒情
喜剧（或日“轻喜剧”）。由
于特殊的历史原因，讽刺喜
剧在我国始终未能得到长足
发展，只有抒情喜剧尚存一
定的发展空间，对此，林力
显然也是了然的。于是，他
便在抒情喜剧方面做了更多
发掘。而抒情喜剧在结构上
同样需要诸多技巧，倘若把
握失度，就会落人庸俗的圈
套。而林力的喜剧，却能在
抒情中合理地融人娱乐性元
素，让娱乐显得“逗而不厌
，闹而不乱，笑而不俗，趣
味由衷”（表演艺术家陈强
语）。这无疑为喜剧创作提
供了宝贵经验。
林力的剧作之所以能够
远离庸俗，主要在于他对“
笑料”的营造大都是通过人
物性格完成的。比如《瞧这
一家子》中所重点刻画的几
个人物——老胡、嘉奇和张
岚，迥异的性格可谓被他写
到了极致：老胡保守，却对
工作尽心尽力；嘉奇善良，
但却爱慕虚荣；张岚浅薄，
又带有几分张扬……由于他
们身上的优点与缺点都过于
鲜明，所以，当这些性格与
周围人发生碰撞时，就很自
然地形成了“笑料”。
由于让人物性格具有了
折射时代精神的特质，使得
林力的喜剧在为观众提供良
好观赏价值的同时，也呈现
出了较高的艺术价值与思想
内涵。
除了对性格的生动刻画
，他在喜剧上还利用了一些
其他技巧.其中最为突出的
便是对“误会”与“巧合”的使
用。“误会”与“巧合”虽然是
所有戏剧都无法脱离的技巧
，但对喜剧而言则显得尤为
不可或缺。这两种技巧在《
瞧这一家子》《星星星》和
他的其他喜剧样本中都有着
突出体现。
在《瞧这一家子》《星
星星》拍摄完成之后，林力
的创作可谓进入了一个新阶
段，又接连创作了《早安，
北京》《金色的梦》《歌手
》《冬去春来早》《暮雪人
归》《血土》等多部影视剧
本，且大都搬上了银幕或荧
屏。除《血土》外，在其他
剧本中，轻喜剧风格仍旧是
他不渝的坚守，这对于一名
创作者而言，是十分难能可
贵的。因为只有坚守，创作
的个性才会鲜明，也才可能
让自己的风格变得更加完整
。
也许有人会问：林力之
所以热衷于喜剧，是不是在
他的生活中缺少苦涩？其实
不然。无论是创作过程中遇
到的艰辛，还是笔耕不辍导
致的疾患，都曾让林力经历
了巨大磨难，但即使是在最
艰难的时刻，他依然没有放
弃自己的追求。把痛苦埋在
心里，把笑声还给人间。
该文集除了剧本，还收
集了他多年撰写的一些创作
散论，从这些散论中，既可
以看到他对影视文化的独到
见解，也如实记录了他在四
十余年里经历的苦辣酸甜。
这些文章对于人们了解林力
的创作心路，认识影视文化
的基本规律，同样具有十分
积极的启示意义。
这本文集虽然只是林力
个人主要作品的汇编，但在
很大程度上也折射了新时期
中国影视创作的某些踪迹，
故此，不仅值得品读，也值
得欣喜。

《金色的梦》系著名喜剧电影《瞧这一家子》的编剧林力的作品集。该集收录的是作者步入影坛后所创作的具有影响力的剧本与散论，对于人们感悟新时期喜剧电影的创作路径，探寻喜剧的艺术规律均具有启示意义。
80年代以后，林力佳作不断：编剧彩色喜剧影片《星星星》、导演的《金色的梦》由著名舞蹈家赵青主演，编剧为赵青、林力和艾玲；在电视剧《早安，北京》任编剧、导演；由民盟中央宣传部和湖北电视台联合拍摄的《血土》、中国艺术研究院拍摄的电视剧《冬去春来早》两剧中担任编剧、导演。还创作发表了《暮雪人归》、《歌手》和《最后的微笑》电影剧本，并在光明日报发表喜剧浅谈《让生活充满欢笑》。

在重新整理这本文集的
过程中，我的思绪与情感也
随之不断起伏，时而欣喜，
时而感叹……
电影于我，曾经是那么
的遥远。遥远是因为它的神
秘，它的惊艳，它的高深莫
测，它的色彩斑斓！
在历经了十年“文革”的
动荡之后，文化复苏让我与
那个时代的很多文学青年一
样，唤起了一份对遥远彼岸
的追逐——尽管追逐的路上
充满了艰辛，追逐的脚下常
有羁绊。
所幸的是，在这个过程
中，我遇到了很多贤达益友
，他们也曾在这条路上耕耘
、跋涉，也曾在这条路上沐
浴风雨。所不同的是，在与
他们相遇时，我看到的是他
们的手中已经捧得了累累硕
果。在我尚处迷茫的时候，
是他们悉心的指导，无私的
点拨，才让我看清了前进的
方向。他们曾经对我的每一
次伸手，都让我感悟到了一
种呵护，一种真诚。我永远
忘不掉他们的音容，在那些
音容中，有长者风范的前辈
陈荒煤先生，有性格豪爽、
做事干练的汪洋老厂长，有
北影厂编导室慈祥而严厉的
胡海珠主任，有幽默风趣、
平易近人、多才多艺的谢添
导演，有温文儒雅的表演艺
术家孙道临老师，有学者气
派的上海电影局严厉局长，
还有年轻有为的王好为导演
……他们在我最初踏上逐梦
的道路上的每一声教导，每
一句鞭策，成为我迈向远方
的极大动力。如今，我之所
以能够完成这本文集，留下
这份收获，与这些人曾经的
关爱与指导是密不可分的！
时光荏苒，如今已近暮
年，正是“盛年不重来，一
日难再晨，及时宜自勉，岁
月不待人”。
流年逝水，风雨兼程，
在过去的征途上，我们努力
过，也收获过，跌倒过，也
欢笑过。而本书所记录的正
是这样一份生命历程。其中
既有对人间风骨的刻画，也
有对勤劳与善良的赞美。尽
管书中还有缺憾，但我愿将
其视为人生的留白，在转身
之间，很多的美好有时也会
在回眸处闪现，历经种种，
唯不变的是对事业的执着。
所谓成长，就是读懂了生活
，却依然热爱着生活。了解
了它的不易，却依然坚定着
信念不曾放弃。一生很短，
短得来不及享受年华，便已
迟暮……所以，生命中的每
一天都值得我们认真对待，
经历过时光的磨砺，品味过
沧桑的甘苦，在懵懂中成长
，在成长中懂得，在懂得中
感悟，在感悟中成熟。走过
那么多的路，只为抵达彼岸
，看过那么多风景，只为回
归自己的内心。在漫长的岁
月中，不曾停下过前行脚步
，在如水的光阴里留给了我
很多的珍惜。尽管如今已然
风华不在，也需要活得透彻
明白。
在本书即将付梓之际，
我愿以一颗感恩的心，将它
献给那些曾经培养我、支持
我、帮助过我的前辈和良师
益友们。
林力
2021年3月17日

瞧这一家子
序
一架移动式照相机。
一位饶有风趣的照相师正神气活现地指挥着：“啊，再靠紧一些，都看我这儿……”他举手晃晃，“头低一些……好……往这儿瞧，唉！”他不满意地放下手。
镜头拉开。
天安门画像前。
老胡和胡婶在椅上端坐，嘉英和嘉奇立在椅后，正神情专注地望着前方。
照相师走近众人。他把嘉奇的领子拉拉平整，把胡婶往中间挪动一下，然后替老胡摆了个微侧头的姿势：“别动，就这样。”
老胡生硬地坐着，神态严肃，目不旁视。
照相师：“您别绷着劲。”他看看嘉奇，“啊，这位同志挺自然。”
嘉奇冲照相师一点头，然后马上又做出微笑的表情等待着。
照相师：“啊，够意思！”
老胡不耐烦地：“同志，劳您驾，快点吧！”
胡婶用胳膊顶他一下：“急什么，别照成个丑八怪。”
“模样儿本来就不济……”老胡嘟哝一句。
照相师动作敏捷地抄起快门，同时打开了前面的一盏灯。
老胡把眼睛眯缝起来。
照相师：“睁眼睛，看这儿！”
老胡使劲一睁，把眼睛瞪得老大。
照相师：“好，笑一笑。”
胡婶、嘉奇、嘉英微笑着，老胡也生硬地咧咧嘴。
照相师：“同志，这样笑。”他做个笑的表情向老胡示范。
老胡嘴一张一合地模仿着，逗得照相师禁不住乐起来。
老胡收敛起笑容，面色严肃地：“不笑，就这模样了！”
照相师无可奈何地：“得，听您的。注意照了！”
随着快门咔嚓一响，银幕上出现了一张“全家福”照片——胡婶慈眉善目，老胡神情严肃，嘉英落落大方，嘉奇潇洒自负。
照片上的4个人像，依次渐渐隐去。接着飞旋出几个字体，推出片名：
瞧这一家子
一
朝霞初露天际。
曙光毛织厂宿舍区。
一幢楼房二层的一间阳台上，一朵紫红色的月季花，在晨曦中绽放着。阳台左边的一扇窗户被推开，胡嘉英出现在窗口，向对面张望着。
几乎同时，对面楼房二层的一扇窗子也推开了，露出杨玉林健壮魁梧的身影。
玉林正拢嘴向嘉英说话。
玉林：“八——点——到——厂——里——去。”
他唯恐别人听见，嗓音压得很低，只能从他的口形判断他说些什么。
胡嘉英却什么也听不清，急得又摆手又指耳朵。
杨玉林见她不明白，急得直抓脑袋。忽然，他从窗口消失了。
“嘿，这人……”胡嘉英恼火地嘟哝了一句。
二
胡家另一间室内。
嘉英的父亲老胡起床了。这是个严肃、倔强、办事一丝不苟的老人。
他走到日历牌前，规规矩矩地撕下一页，露出来红色的字体——1977年×月×日，星期日。然后整整衣服，推开起居室门，习惯地咳了声——这意思就是通知大家：我起来了。
阳台上月季花前，老胡惊喜地瞪大眼睛。少顷，他端起花盆，小心翼翼地返身进屋，一边大声地：“老婆子，快来！”
胡婶应声而至：“干什么呀？”
“花开啦……嘿……花开啦。”老胡眉飞色舞。
胡婶瞪他一眼：“少一惊一乍的！半年了，可就开这么一朵。”
“嘿……”老胡满脸堆笑，“作一拿来，你说活不了，现在怎么样?这叫‘功到自然成’！”
“你呀！”胡婶离去。
老胡小心地摘下两片败叶，又转身拿起自制的小喷壶，一抬头看见嘉英卧室门敞开着，为了让女儿分享一下喜悦，忙着招呼一声：“嘉英……嘉英……”
三
嘉英卧室。
嘉英正向对面张望着，听见喊声，一边应着一边忙举起双臂做上肢运动。
杨玉林突然又出现在对面窗口，他展开一张白纸，上面清清楚楚地写着几个大字：8点到厂里去！
嘉英一边点头，一边急速摆着臂——不过这已不是早操动作，而是示意玉林快离开。
老胡出现在房门口。他莫名其妙地望着嘉英，琢磨着，缓步走进室内。
“爸爸……”嘉英放下双臂，不自然地叫了声。然后拿起毛巾，冲出卧室。
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