《箱子里的毛得怪》是国内著名儿童文学作家顾抒的一部短篇儿童小说集。《箱子里的毛得怪》中选入了多篇作者屡次获得重要儿童文学奖项的经典短篇之作，并放入作者专门创作的短篇新作。

顾抒，南京大学中文系硕士，主要从事小说创作。她的作品注重悬念的设置，语言清新，风格诡谲，被评论家称为“秘境小说”。其创作的系列青春悬念小说《夜色玛奇莲》目前已累计销售近100万册，版权成功卖到我国台湾地区。曾获第十届《儿童文学》擂台赛铜奖、第三届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛二等奖。2014年获第二届“《儿童文学》十大青年金作家”称号。

箱子里的毛得怪
此冬瓜市
南歌
午夜飞行
野蜂飞舞
蓝花井的咕咚
小巧的蓝色皮箱
草籽之歌
豆马
抽屉里的玛格丽特
布若坐上公交车走了

出版者的话
用“最中国”的儿童文学
，引领新时代少年成长之路
在中国，儿童文学作为
一个专门的文学门类出现，
是在“五四”运动以后，随着
儿童的“被发现”，随着新文
化运动的发展和欧美儿童文
学尤其是苏联儿童文学的输
入，中国儿童文学才得以发
生发展，逐渐枝繁叶茂、蔚
为大观。
从20世纪初叶至今，中
国儿童文学走过了百年历程
。
这一百年中，中国儿童
文学经历了文学观念的变革
与刷新、创作理论的纷争与
厘清、创作实践的探索与益
进、翻译引进的借鉴与吸收
、创作门类的拓展与丰富、
创作队伍的扩张与壮大、读
者市场的开掘与培育，已经
发展成为一个活跃的、成熟
的、具有旺盛生命力的文学
品类。
这一百年中，中国儿童
文学作为中国现代文学的一
个组成部分，得以吸取世界
先进文学、先进文化之精髓
，以鲜明的民族特色和强烈
的现代意识，在艺术上勇于
创新、不断精进，涌现出一
大批优秀作家和优秀作品。
这一百年中，中国儿童
文学以鲜明的时代特色为其
文学品格，在中国革命和建
设的各个历史时期，以儿童
的本位视角，以儿童文学的
艺术形式，记录时代风云，
展现一代又一代中国少年儿
童多姿多样的情感世界和精
神风貌。
时间刻度来到了“新时代
”的入口，在经历了近二十
年井喷式发展的“黄金时期”
以后，在“百年未有之大变
局”的全新挑战和机遇面前
，在为实现中华民族伟大复
兴中国梦的主力军、生力军
提供什么样的精神滋养和价
值引领的历史任务面前，中
国儿童文学应该要有新的思
考、新的担当、新的作为。
基于此，浙江文艺出版
社以文艺出版工作者的初心
和责任感，主动承接这一时
代命题，举起“新时代·新成
长”原创儿童文学旗帜，组
织出版紧贴时代、主题鲜明
的原创儿童文学精品力作。
“新时代·新成长”原创儿
童文学书系，是一套站位新
时代、着眼新成长、聚集新
力量、倡导新创作的精品书
系，组织出版国内活跃在儿
童文学创作一线、具有强劲
实力的中青年儿童文学作家
的原创新作，将不断推出有
中国特色、中国味道、中国
气派和世界视野的儿童文学
作品，记录新时代中国发展
的新辙印，引领新时代少年
儿童未来成长之路，同时为
世界儿童文学提供新时代中
国儿童文学新形象。
纵观儿童文学史，每一
部优秀的儿童小说，最终都
将回归到儿童本身，以儿童
的视角感知世界，以儿童的
立场思考问题，以儿童的语
言对话读者，最终呈现儿童
最真实最本质的生活与心理
。“新时代·新成长”原创儿
童文学书系着力关注和书写
的，既有孩子们生活中的喜
怒哀乐，也有青少年成长中
的迷茫和阵痛，更有深藏在
孩子心底的梦想和期许。这
些作品饱含中青年作者的创
作激情和艺术才华，为小读
者呈现了新时代儿童文学创
作的宏阔视野和多样的艺术
面貌，展现了在新时代背景
下儿童文学作家童年观的新
思考。
回首百年，正是一个又
一个真诚的中国故事点亮了
少年儿童的梦想之灯，为中
华民族的伟大复兴前仆后继
。新时代的中青年儿童文学
作家们接过了历史的接力棒
，“贯通历史与未来，联通
中国与世界”(海飞语)，用
具有丰富内涵的文学作品为
新时代的生力军打下了明亮
的精神底色。
新时代，新使命，天地
广阔，责任重大。
“新时代·新成长”，我们
和未来一起出发！
浙江文艺出版社

《箱子里的毛得怪》所选的儿童短篇小说角度多元，充分表现了作者洞察幽微的少年心绪，从她的亦真亦幻的叙事里展现不一样的童年风景，纷纷扬扬的想象力为其笔下现实关怀的文字镀上温暖的光芒。顾抒的作品叙事沉稳，想象奇崛，直击当代儿童读者的成长困境。

箱子里的毛得怪
只要文小飞一闭上眼睛，他就会看见外公家的那只老樟木箱子，事隔多年依然如此。 那是一口沉重而美丽的箱子。 箱子上挂着一把老旧的铜锁。时间的灰尘一层又一层地落在上面，原来的颜色早已磨蚀，箱子转为一种厚实的古铜，间或泛出隐约的暗绿，那是残留的树木的记忆。年幼的文小飞时常被抱到那口箱子上坐着，听外公讲一些老掉牙的故事，那时，他总是用手指一遍遍地抚摸着箱盖上凹凸不平而异常光滑的纹路。
文小飞清晰地记得那些纹路的长短与走向，就像刻在心里一样——那简直是一张童年的地图，通往他记忆里最为隐秘的地方。
实际上，他与外公十分疏远，比陌生人更为疏远。
虽然外婆烧的菜很好吃，但他一点儿也不喜欢住在外公家里。
外公家在一条名叫“谢公祠”的城南旧巷子里——这条巷子就是“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”的“寻常百姓家”。外公的家里没有厕所，文小飞只得去上脏兮兮的公共厕所；外公家的院子里有一口长满了青苔的井，夏天用井水冰西瓜的时候，文小飞趴在井栏上一看，里面黑洞洞的，好像有吃人的妖怪——但这些都不是他不喜欢那里的主要原因。
童年的文小飞是一个豆芽菜般瘦弱、细眯眼的男孩。而哥哥大飞不是。
大飞虎头虎脑，能说会道，有一双漂亮的大眼睛。文小飞认为，尽管爸妈看上去对两个孩子都是一样的喜欢，但他们把大飞留在身边，而将自己送到外公家居住，是经过一番选择与斟酌的。
不管怎么说，爸妈没有要他。他们放弃了他，把他丢给了一个陌生的老人。
文小飞感到难过，但他向来是个沉默的孩子。在外公家的院子里，他坐在小小的藤椅上，比以往更多地望着头上淡青色的天空，以及偶尔掠过的纸鸢，好像那里有着无穷无尽的秘密。
“这个小家伙好像有点呆。”大人们总是这么说。
于是，文小飞下定决心，绝对不向任何人吐露自己的心声。
不过，从另一方面来说，即使他想吐露，也没有人要听。
外婆对他很亲切，但她的注意力永远只在他吃饱了没有，衣服穿得够不够多。饭桌上总是缺不了当季的野菜，菊花脑、芦蒿、茼蒿，都有一股介于清香与刺鼻之间的微妙气味。当文小飞溜出院子时，外公则总会喝住他：“外面有老拐子，专门拐像你这样的小孩。”文小飞只得依靠一台14寸的黑白电视机，接触外面的世界。电视上有时放着《霍元甲》，有时是 《再向虎山行》。
这实在是没劲透了。
他们和他根本不是一个世界的人。
每当这时，文小飞就会呆呆地想象哥哥大飞的生活。在他的想象中，大飞与爸妈在一起，一定过得非常快活。自从自己离开后，大飞就是家里唯一的孩子了，爸妈那么疼爱他，不仅会带他去单位玩，说不定还会给他吃西餐。
文小飞在街上见过金发碧眼的外国人，但从来没有吃过西餐。夜晚，外公家那只摇摇欲坠、没有灯罩的灯泡发出昏暗的橘黄色的光，外婆有时会用手模拟小鸟、狗、燕子给他看，影影绰绰的，看起来几可乱真。墙上一块块斑斑驳驳、形态各异的污迹在文小飞的眼睛里变成了高耸入云的古堡、教堂和交战厮杀的士兵、马匹与船只。
熄灯后，他依然兴奋地睡不着，蹑手蹑脚地走到院子里，在乘凉的竹床上躺下。夜幕四垂，星光闪烁，外公的阵阵鼾声从屋里传来。在外公的家里，夜是那么静，静得可以听见夏虫的低鸣，静得可以看见自己变得非常非常小、非常非常轻，从竹床上飘浮起来，骑在闪着银色微光的星星上，在无边无际的天空中遨游。
“总有一天，我要离开这里，去到很远很远的地方！”文小飞在心里喊道。
第一次听说箱子里的毛得怪，是在他从外公家出走后的那个晚上。
有一段时间，文小飞每天都在一声不吭地画画，外公外婆乐于见到他画画——这样他既不会去烦他们，也不会有任何实际的危险。但他们没有注意到，文小飞的画画只有两种内容：大多数都是真实生活里不可能出现的东西，住在肥皂泡泡里的小人，戴着帽子的大象，脑袋上喷出音符的鲸鱼，或是从天空中垂下的条条藤蔓，每一条上都绽放出斑斓的花朵。
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