本书将帮助读者适应多元化的节目类型，学习写作有趣的原创故事和剧本，包括电视喜剧、电视剧、试播剧、动画片、电视电影、深夜节目秀和电视真人秀等。书中收录的来自影视工作室、制片公司、剧本代理人和经理人的实用建议与反馈，可以帮助读者跳过电视编剧中常见的问题与陷阱，撰写出创新性的电视剧本，将脑海中的创意变为现实，搬上屏幕！你可以将书中来自好莱坞人士的建议和技巧，立即应用到自己的影视项目中！

本书作者玛蒂·库克(Martie Cook)在好莱坞是一位受人尊敬的影视编剧和制片人，拥有过30年的从业经验，有在四大电视网和美国公共电视网（PBS）工作的经历，也有在华纳兄弟（Warner Bros.）、20世纪福斯（20th Century Fox）、 哥伦比亚电影公司（Columbia Pictures）和环球影业（Universal Studios）工作的经历。
本书译者张敬华现就职于中国艺术研究院，致力于影视艺术研究和文化研究。主要译著有《故事情节设计：从生活中提炼创作的金点子》《电影叙事节奏：编剧的 120分钟设计技巧》等，合著有《丝路法雨》《五台山》等。多篇文章发表于《人民日报》《中国文化报》《现代传播》《中国电视》《电影艺术》等。

目录
第 一部分　好莱坞工作流程　1
第 1章　电视工业概要　3
喜新厌旧　3
抓住重点　6
何为娱乐产业　7
何谓“收视普查月”　8
专职创作和自由创作　8
你住在洛杉矶吗　9
第 2章　电视产业概要　11
为现有节目创作　11
什么是待售剧本　11
选择哪一个剧本待售　12
写作之前，先研究细节　14
找到剧本样本　14
剧本无人问津的原因　15
不要为一次失败而沮丧　16
开动时间到　17
第3章　阅读脚本　19
公告天下　19
初次面试　20
推介邀约　21
购买故事后会怎样　22
你愿意写电视剧吗　23
他们不会剽窃你的创意　23
你的稿酬及何时得到稿酬　24
你的前途在哪里　24
第二部分　喜剧　25
第４章　情景喜剧　27
喜剧写作的条件　27
幽默感清单　28
情景喜剧编剧如何工作　29
编剧团队的组成　29
多镜头喜剧与单镜头喜剧　31
情景喜剧编剧的一周日志　33
自由编剧如何融入　36
第5章　开发故事　37
入门　37
好故事的重要性　38
如何写出原创故事　38
为现有节目写原创故事　39
研究起来　40
打破创作困境　41
远离这些故事　42
确认内容为原创　43
喜剧动作　43
视觉笑点　44
A故事，B故事，偶尔C故事和D故事　44
冲突为王　45
牢记为谁而创作　45
得到反馈　46
故事清单　46
第6章　情景喜剧的结构　47
故事结构的重要性　47
双幕结构与现代三幕结构　47
冷开场　48
尾声　49
重大喜剧场面　49
创造反转　50
连续笑料　50
情景喜剧结构　50
结构样本　52
故事结构检查表　53
第7章　情景喜剧故事大纲　55
为何要划分为幕和场　55
大纲如何完成　56
良好的写作基础才是关键　56
关于格式　57
故事大纲有多长　57
只需列出何时发生何事　58
抛弃被动语态　58
抛弃“我们”　58
情景喜剧的大纲案例　59
其他要求　61
多镜头节目的格式差异　62
大声朗读　63
修改大纲　63
故事大纲清单　63
第8章　撰写情景喜剧　65
剧本格式　65
初稿与拍摄剧本的区别　65
单镜头剧本格式　66
多镜头剧本格式　70
关于封面　79
场景写作的顺序　80
每页几个笑料　80
成功设计笑料　81
高明笑料笑声更大　81
笑料从哪里来　82
融入普遍幽默　82
避免“无礼”笑料　83
远离时事话题　83
喜剧的三步魅力　84
重复的韵律　84
使人物行为与其性格相反　84
观众的优势视角　85
别忘了以爆笑结束　85
可怕的润色　85
注意节奏　85
删除时间到　86
第9章　其他类型喜剧　87
动画创作　87
深夜节目秀写作　89
草图剧本　90
单人喜剧与即兴表演　96
第三部分　黄金档电视剧　99
第 10章　情节驱动型的电视剧　101
来自新闻头条　103
创造真实世界的重要性　103
调查研究：关于警察、律师、医生和其他职业　104
大学和学院　105
美国编剧协会　105
创造有力的主角和反派　106
构造冲突和危险　106
一小时剧集结构　107
有线电视网的剧本有哪些不同　108
如何安排情节驱动型的剧本结构　108
如何用好索引卡　108
情节驱动型剧本的待确认事项　109
第 11章　人物驱动型的电视剧　111
一切关乎人物　111
连续剧　111
人物驱动型与情节驱动型的剧本在结构上有何不同　113
彩色索引卡的重要性　113
生活里的事不一定都适合写进剧本　114
如何给个人经历赋予戏剧性　115
人物驱动型剧本的待确认事项　117
肥皂上的污垢　117
第 12章　黄金时段剧情剧的格式安排　119
黄金时段剧情剧的样本提纲　119
黄金时段剧情剧的剧本创作　120
第四部分　原创电视剧写作　133
第 13章　电视试播剧　135
为什么要写试播剧　135
试播季的流程　137
电视网节目时间安排：亦敌亦友　138
为什么一些有线电视网的时间安排不同　139
第 14章　找到创作的前提　141
电视网想要长青剧/热播剧　141
了解市场　142
开发未来趋势　142
加入你的观点　144
难以完成的任务　145
有前提和无前提　145
了解其他人在写什么　146
试播剧的大纲样本　146
展现出剧集的未来　147
无须知道未来发生什么　147
开始的几页　147
争取帮助　153
试播剧写作清单　154
第 15章　销售原创构思　155
伟大的创意　155
延展和扩充　156
令人失望的打击　157
从头再来　158
适时推介你的构思　158
推销准备　160
向制作公司推销　161
达成协议　162
确定节目运营官　162
与节目运营官合作　163
向电视网推销　164
重中之重的剧本　166
“绿灯”还是“红灯”　166
我的经验教训　166
第五部分　电视电影创作　169
第 16章　电视电影创作　171
以贺曼频道为标杆　171
电视电影的目标观众：女性　172
热门类型分析　173
请远离的故事类型　174
进军电视电影行业　175
改编真实故事　175
主角对抗反派　176
如何获得改编权　176
是否应该写迷你剧　179
不要把两小时变成四小时　180
确定结构　180
适用于剧情片和电视电影的故事　181
三幕结构　181
第六部分　角色　183
第 17章　创造复杂的、令人信服的角色　185
角色的三个层次　185
什么是背景故事　186
基于真实人物的角色　186
角色不一定是人类　186
要让观众喜欢你的多个角色　187
创造持有对立观点的角色　188
次要角色很重要　190
如何写好讨人喜欢的“怪咖”角色　191
角色简历　191
关于每个人物的19个问题　192
第七部分　儿童节目市场　193
第 18章　儿童节目　195
儿童节目开发　195
前提　196
关于人物　197
儿童对话　197
击中笑点　197
儿童节目清单　198
第八部分　对话　199
第 19章　对话写作：在纸上跳舞　201
重要的：对话来自人物　201
对话就像打乒乓球　202
提炼人物口头禅　202
多样性对话　202
对话的职业风格　203
粗口和俚语　203
大白话：错！　203
当心称呼　204
保持对话的原动力　204
为何不能用对话来揭示背景故事　204
关于手机的建议　205
角色的特征是否相似　205
对白写作清单　205
第九部分　重写：不可避免的不幸　207
第 20章　重写　209
个人化的“圆桌阅读会”　209
当修改成为常态　210
新人注意事项　211
第十部分　如何推销喜剧、情节剧与电视电影　215
第 21章　推销要素　217
谁在会议室　217
别忘了谷歌　218
提前到达　218
衣着得体　219
不断练习　219
气氛控制　220
几个禁区　220
使用记事本　220
察言观色：为何“不行”就是“不行”　221
当故事被修改的时候　221
对于提问，提前准备　222
推销文本留与不留　222
熟能生巧　223
第 22章　为在播节目和电视推销创意　225
一次谈几个　225
故事顺序　226
细节的多少　226
推销样本　227
不买怎么办　227
学会尊重　227
第 23章　推销试播剧　229
大创意　229
简洁才是法宝　230
建立情感联系　230
核心和灵魂　231
更多的样本剧集　231
像二手车销售一样　231
第十一部分　网络剧写作　233
第 24章　网络系列剧写作　235
电视系列剧和网络系列剧　236
创作属于你的网络系列剧　236
小处着眼，跳出框框　237
视频集锦的好处　238
第十二部分　真人秀　239
第 25章　真人秀写作　241
真人秀并不新　241
为何真人秀常青　241
真人秀为何令人迷恋　243
纪录类与游戏类　243
真人秀是制片人的游戏　244
如何为真人秀撰写剧本　244
真人秀的伦理观　245
第十三部分　电视的商业性　247
第 26章　经纪人、经理和娱乐律师　249
为什么需要经纪人　249
经纪人实际做什么　249
代理费用有多少　250
不要付钱请人看你的作品　250
推荐选择　250
编剧为何会保护自己的经纪人　251
选择适合的经纪人　251
洛杉矶还是巴尔港？经纪人的位置很重要吗？　252
接受自由投稿的经纪人　252
你是否需要经理人　253
娱乐律师　253
查询经纪人和经理人　254
询问信样本：好和坏　255
确定版本　256
耐心也是美德　256
不要把剧本传到网上　257
联系经纪人或经理人之前要做的工作清单　257
第 27章　美国编剧工会　259
美国编剧工会　259
如何成为会员　259
工会保障的利益　260
如何查阅余款　260
什么是仲裁　260
万一编剧罢工　261
如何保护你的作品　261
其他福利　261
第 28章　写作伙伴　263
需要找个写作伙伴？　263
合作的好处　263
对伙伴的事业负责　264
合作的缺点　264
如何选择写作伙伴　265
第十四部分　如何迈入职业大门　267
第 29章　如何找到一份电视编剧的工作　269
为什么需要计划（和备用计划）　269
实习的重要性　269
广泛联络，聊聊理想　270
谋生：行业内还是行业外　271
初级职位入门指南　272
简历和求职信　272
如何写简历　273
简历样本　274
如何写一封求职信　275
求职信的五个段落　277
求职信样本　277
面试所传达的信息　278
应聘需要时机　278
尽快投递简历　279
掌握电话礼仪　279
记住助理的名字很重要　279
如何及何时使用语音留言　280
如何/何时使用电子邮件　281
第30章　面试机会　283
面试准备　283
控制面试　284
信心是关键　284
感谢信的力量　285
有用的后续电话　285
把“不”变成“是”　285
第31章　恭喜得到工作，然后呢　287
微笑面对工作　287
抓住每一个机会　288
找到导师　288
勇于承担错误　289
记住目标：制订写作计划并坚持下去　290
在入门级岗位上待多久　290
下一步计划　291
第32章　网络的力量　293
保持联系是第三项工作　293
定制自己的卡片　293
多存名片　293
创建自己的通讯录　294
节日问候的重要性　294
如何享用午餐　294
邀请对象　295
优先权　295
如何去寻求帮助　295
谁来付账　296
是否需要随身带着剧本　296
第33章　助你成功的一些事　297
尽快离开　297
写作伙伴　298
怎样找到联系人　298
参加研讨会　298
利用科技手段发布你的作品　299
参加比赛　299
用天赋帮助别人　300
学做评论家　300
坚持是需要的品格　300
不要放弃　301
别放弃你想要的　302
一些提示　302
其他忠告　303
中英文词汇对照表　305
译者后记　313

在《电视编剧：从创意到播出（第 2 版）》一书中，好莱坞人士玛蒂·库克提供了一些非常实用的建议，帮助你撰写出创新性的电视剧本，将脑海中的创意变为现实，搬上屏幕！这一版本更新的部分包括：
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◎ 提供实用的资源，包括可以提交作品的各种竞赛和电影节的信息。
◎ 厘清令人困惑的电视从业人员层级结构，提供包括如何建立联络网、找到经纪人、谋求一份编剧工作，甚至与制片人一起午餐等一系列详细的职场建议。
◎ 针对《杰茜驾到》（New Girl）、《 公园与游憩》（Parks and Recreation）、《 罪恶黑名单》（The Blacklist）、《抑制热情》（Curb Your Enthusiasm）、《犯罪现场调查》（CSI）、《肥伦今夜秀》（The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）等热门剧集的编剧和制片人的采访。

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