《唐栋剧作选》收录唐栋话剧、歌舞剧、情景剧剧本三十余部及部分创作随笔。有《柳青》《兵车行》、《沉默的冰山》、《雪线》等，话剧《岁月风景》、《祁连山下》、《回家》、《棕榈，棕榈》等。内容积极向上，多以部队生活为题材，描写新一代军人为祖国作出的巨大贡献。唐栋，曾任原广州军区战士话剧团团长、广州军区政治部文艺创作室主任。是国内顶级剧作家，创作的作品多次荣获曹禺剧本奖、五个一工程奖、文华大奖等国家奖项，主题积极向上，弘扬主旋律。

唐栋，陕西省岐山县人，先后毕业于鲁迅文学院和北京大学中文系。曾任广州军区战士话剧团团长、广州军区战士文工团政委、广州军区文艺创作室主任。第十二届全国政协委员。主要作品：小说《兵车行》《沉默的冰山》《雪线》《红鞋》《醉村》等“冰山系列”，被誉为“中国‘冰山文学’的开拓者”；话剧《岁月风景》《天籁》《红帆》《共产党宣言》《支部建在连上》《对抗》《国际歌》《麻醉师》《柳青》《路遥》《今夜星辰》等以及歌剧《达坂城的姑娘》《天下黄河》、舞剧《三家巷》《沙湾往事》《杜甫》等50余部。作品曾获曹禺戏剧文学奖、文华剧作奖、五个一工程奖、国家舞台艺术精品剧目以及全国优秀短篇小说奖、中国人民解放军文艺奖等，其中连续获得第十二、十三、十四、十五、十六届国家文华大奖。曾被国家文化部授予“优秀话剧艺术工作者”荣誉称号。

第一卷
序一 当代剧坛一栋梁 仲呈祥
序二 岁月的风景 王树增
五幕话剧 草原珍珠
五场话剧 天山深处
四幕话剧 祁连山下
四场话剧 雾与硝烟一个颜色
七场话剧 步兵连
五场话剧 宋王台
三幕话剧 岁月风景
附：人生宛如一首歌
三幕七场话剧 远去的村庄
第二卷
六场话剧 棕榈，棕榈
三幕话剧 回家
附：一个人与一部话剧
八场话剧 天籁
附：让我们记住
无场次话剧 审判
七场话剧红帆
附：《红帆》与“红帆精神”
六场话剧 大丰仓
七场话剧 红叶
第三卷
五场话剧 共产党宣言
附：关于话剧《共产党宣言》
无场次话剧 幸存者
五场话剧 对抗
附：《对抗》，对抗什么
无场次话剧刘伦堂
无场次话剧去往何处
无场次话剧杜甫
附：写在话剧《杜甫》首演之际
无场次话剧 麻醉师
附：麻醉是为了唤醒
六场话剧 国际歌
附：历史并不遥远
第四卷
七场话剧 柳青
附：柳青，那一双眼睛
六场话剧 苍穹之上
附：《苍穹之上》创作谈
七场话剧 今夜星辰
附：《今夜星辰》创作谈
六场话剧 路遥
附：《柳青》之后的《路遥》
歌舞剧 达坂城的姑娘
歌舞剧 彩虹编钟
四幕歌剧 天下黄河
附：我为何写歌剧《天下黄河》
舞剧 三家巷
舞剧 沙湾往事
舞剧 杜甫
舞剧 剑舞丹青
舞剧 城之门
舞剧 青铜
实景剧 六祖惠能
跋 寇雅玲
后记

当代剧坛一栋梁
仲呈祥
唐栋是我极敬佩的剧作
家，堪称当代剧坛一栋梁。
他选其创作的27部话剧和
10部歌剧、舞剧、情景剧文
学剧本，集成洋洋大观四卷
，交文化艺术出版社付梓出
版，约我为之作序，这真既
愧煞又难为了我。我虽与这
位挚友心灵相通，但于他为
编剧的舞台艺术，仅仅爱好
，绝非专家，硬要为之作序
，知羞愧的我实在难以交卷
。但他咬住不放，于情于谊
，却之不恭，我只好赶鸭子
上架——勉为其难，隔靴搔
痒，滥竽充“序”了。
唐栋的剧作，一大特色
是立意高远，格局宏大，追
求独到而深刻的思想发现。
剧作的灵魂在思想。优秀的
剧作家同时也一定是思想家
。读唐栋的剧作，强烈感受
到他坚持正确的世界观和历
史观，胸中有大义，心里有
人民，肩头有责任，笔下有
乾坤，为历史存正气，为世
人弘美德，为自身留清名。
面对革命历史题材，他总能
独具慧眼，发现同类已有作
品中尚未发现或有待深入开
掘的思想意蕴，从而抓住不
放，在令其审美化和艺术化
呈现上深下功夫。譬如，写
红军长征题材的作品不少，
他与夫人蒲逊合作的话剧《
天籁》却另辟蹊径，在“文
化建军”上深入开掘，通过
战士剧社几个个性鲜明的红
军宣传队员传播“天籁之声”
的感人故事，形象展示了“
没有文化的军队是愚蠢的军
队，而愚蠢的军队是不能战
胜敌人的”伟大真理。面对
现实题材，他总能把准时代
的脉搏，捕捉人民群众精神
感应的共鸣点，从而聚焦于
此，思人所未思。譬如，在
表现触及亿万寻常百姓家的
医患关系题材的众多作品中
，他与蒲逊合作的《麻醉师
》就别具一格。这部作品通
过麻醉师陈绍洋大夫珍视生
命价值和医生职业尊严的感
人故事，把“麻醉”这一医学
概念“泼墨”到社会的精神层
面，以“唤醒”整个民族的精
神觉醒，其思想的深刻性和
内涵的厚重感，在剧坛独树
一帜。
唐栋剧作的另一大特色
，是艺术追求上心无旁骛，
一以贯之传承中华美学精神
，彰显中华审美风范。他的
创作量不可谓不大，但质均
较高，艺术上相当讲究。纵
览他的作品，一是在审美运
作思维上讲求托物言志，寓
理于情，如话剧《柳青》里
的“猎枪”“西式吊带裤”，《
天籁》里的“留声机唱针”等
；二是在台词和剧作结构上
讲求言简意赅，凝练节制，
如话剧《支部建在连上》和
《路遥》在这方面成就尤为
突出；三是在整体审美效果
上讲求形神兼备，意境深远
，如话剧《红帆》《今夜星
辰》等，剧名本身就标识着
这种鲜明的美学追求。唯其
如此，称唐栋的话剧创作继
承弘扬了中华美学精神和中
国话剧艺术的优秀传统，当
之无愧。
我注意到，唐栋剧作中
的一些剧名，如《共产党宣
言》《国际歌》《支部建在
连上》，似乎不像话剧艺术
的常规剧名，而他却硬是把
它们成功地审美化、艺术化
了。其间奥秘何在？唐栋深
情地举例告诉我，开始接受
上级指令创作话剧《支部建
在连上》的任务时，他也觉
得这不像是一部话剧的剧名
，但军人的天职在于服从命
令。之后，他在学习并感知
1927年大革命失败后到毛
泽东率领部队上井冈山前这
段艰难而非凡的历史进程中
，逐步抽象概括出“支部建
在连上”的形成对于在政治
上、组织上、制度上、思想
上建军的重大意义，从而坚
定了写好这部作品的决心；
再之后，他才把这种先抽象
概括出的思维成果转化为进
入话剧剧本创作的内在思想
驱动力，并严格遵循审美思
维去结构全剧、编织故事、
塑造人物，结果，创作出了
环环相扣、故事跌宕、人物
鲜活的六场话剧《支部建在
连上》。这部话剧在重大革
命历史题材创作中取得突破
性成就，我以为在新时代中
国艺术史占有一席重要地位
，其经验具有普遍借鉴意义
。他还说：这部话剧的创作
，既深化了我的历史观，也
更完善了我的创作观。历史
观上，更深化了我对伟人毛
泽东的认识、对毛泽东军事
思想的认识、对“党指挥枪”
“支部建在连上”的认识；创
作观上，更匡正了我过去片
面排斥抽象思维和“思想领
先”的偏颇。事实上，在处
理这类重大革命和现实题材
时，在正确“三观”指引下必
要的理论准备即思想领先是
不能排斥的，只不过，真正
进入剧本创作时，就一定要
把这种先期的思想理论准备
，百分之百地转化为审美化
的、艺术化的形象思维了！
唐栋的这番创作甘苦，
极为珍贵。这是一位坚持与
时俱进的中国化的马克思主
义历史观美学观的作家艺术
家成熟的标志。我以为，当
我们的作家艺术家在哲学层
面的创作思维上，都能像唐
栋这样，面对丰富多样的题
材，自觉地摒弃过去曾长期
制约我们的二元对立、非此
即彼、好走极端的单向思维
，而代之以执其两端、全面
辩证、兼容整合的和谐思维
，那么，坚持深入生活，扎
根人民，攀登艺术高峰便指
日可待了。须知，创作思维
在哲学层面的深刻变革，乃
决定全局的根本性变革。
培根铸魂，守正创新。
我深信唐栋老骥伏枥，志在
千里，今后会创作更丰，以
报效他挚爱的祖国和人民。
2020年6月15日

唐栋的戏剧文学作品以其宏大的主题叙事和文以载道的精神内涵著称剧坛。他是业界公认的驾驭重大题材的领军人物。
书中情感淳厚而浓烈，粗犷的西北人骨子里荡着的那股浪漫情怀，几乎弥漫在他的每部作品中。

我此前的大部分戏剧作
品，都收集在这里。其中话
剧以创作、演出的时间先后
为顺序。
关于我的这些剧作，应
该没有什么要说的了，观众
和读者，看过舞台演出或是
读过剧本之后，自然会有自
己的感受与评判。
最初，我以为一部戏剧
作品需要在一度创作（剧本
）与二度创作（导、表演及
舞美等）的合力下最终完成
，后来我发现其实还存在着
三度创作，这就是观众在剧
场里的情感介人与认知评判
，正所谓“一千个观众眼中
有一千个哈姆雷特”。戏剧
是河流，观众是大海，河流
终归奔向大海，这是戏剧的
归宿。
作为“一剧之本”的剧本
，除了供演出之外，还应该
供读者阅读。可以阅读的剧
本，是具有文学性的剧本；
而剧本文学性的高下，决定
着这部戏剧的品位。正是在
这个意义上，我将自己的剧
作结集出版，希望能与更多
的读者见面。
每一部剧作，都会留下
或多或少的遗憾，这就是学
费；每一笔学费都不会白交
，但交过之后还是遗憾。这
恐怕就是艺术本来的样子，
艺无止境，也不存在绝对的
完美，如同书画印章上斑斑
点点的残缺，美与真性，就
在于此。
我自从20世纪90年代初
由小说创作转入戏剧创作，
这一转就没有回过头去，虽
然一直想回，但不知在什么
时候。小说，在个体叙述的
状态下看似显得孤独，但在
作者内心，却是难以名状的
狂欢；而戏剧，在群体叙述
的氛围中往往显得甚是热闹
，但作为剧本的作者，却常
常处于寂寞之中。
小说与戏剧的关系，在
我看来就是兄弟姐妹的关系
，只是名号不同、性情不同
、表达方式不同罢了。读一
部小说、一本诗集、一篇散
文，与读一个剧本一样，都
是文学层面上的阅读。
对我而言，每部剧本的
创作都是一次学习之旅、修
炼之旅、探索之旅、幡悟之
旅；苦在其中，甜在其中，
悲在其中，乐在其中，当然
，生命也必在其中……
我衷心感谢仲呈祥先生
和王树增先生为我的这部剧
作选作序，他们分别是中国
当代著名文艺评论家和著名
作家，也是我多年的好友；
他们熟知我和我的剧作，在
某些方面胜过我熟悉自己。
我衷心感谢西安演艺集
团、西安话剧院和武丹丹女
士对出版这部剧作选所给予
的大力帮助；感谢蔡宛若女
士为这部剧作选的编辑出版
所付出的辛勤劳动；感谢文
化艺术出版社！
我还要感谢既是我的爱
人，又是我多部剧作的合作
者——蒲逊，感谢她给予我
事业上的支持与帮助。
唐栋
2020年6月9日

五幕诂剧
草原珍珠
人物
萨赫杜拉——草原工作站技术员，哈萨克族，25岁（第一次出场年龄，以下同）
阿斯纳罕——萨赫杜拉的前妻，原为草原工作站技术员，后为某畜牧局秘书，哈萨克族，24岁
古丽——萨赫杜拉的女儿，7岁
居马拜克——阿斯纳罕的后夫，原为草原工作站技术员，后为某畜牧局革委会副主任，哈萨克族，25岁
海妮娅——草原工作站技术员，哈萨克族，24岁
滕健——某畜牧局党委书记，汉族，45岁
哈斯木——哈孜那牧场场长，哈萨克族，47岁
玛依莎——牧民，哈萨克族，18岁
加曼——牧民，哈萨克族，19岁
第一幕 风雪中飞来年轻的鹰
时间 1967年春。
地点 哈孜那牧场，草原工作站。
[一场罕见的暴风雪袭击着茫茫草原，寒凝大地，冰峰逶迤。近处，几株云杉、白桦银装素裹，在狂虐的朔风中傲然挺立。工作站的房屋是牧区常见的土垒“两间连”。里屋是居马拜克的卧室，房门紧闭；外屋兼做实验用的办公室，昏暗而杂乱，炉火闪烁着熠熠红光。
[风雪呼啸，饥寒交迫的牲畜战栗地叫着；焦躁不安的玛依莎用忧怜的歌声抚慰着怀抱中的羊羔。
玛依莎 （唱）小羊羔，我心上的宝贝，
你别急躁，也别叫嚷，
我没有奶汁，也没有草料把你喂养； 小羊羔，我心上的宝贝，
你别埋怨，也别忧伤，
你勤劳的主人正在驱赶草原的灾难，
很快就给你带来欢乐和吉祥……
[歌声中幕启。
[羊儿安静下来，玛依莎也疲倦地合上了眼皮。
[海妮娅背着羊皮口袋，艰难地走进屋来。一阵寒风卷入，朦胧中的玛依莎被惊醒。
玛依莎 （跳起）海妮娅姐姐！找到哈斯木大叔啦？
海妮娅 （兴奋地）哈斯木场长说，畜牧局滕书记亲自带着饲草饲料来救灾，已经快到了！（扒开羊皮口袋捧出一把草）顺便弄了点沫子草，先凑合着喂吧。
玛依莎 （惊喜地）噢——（突然发现海妮娅手上的血迹）哎呀，好姐姐，你用手扒的？看，都划破了……
海妮娅 （忙抽手岔开）玛依莎，站长还在里屋？
玛依莎 （埋怨地）可不，我怎么喊都叫不开门。你看，站上的事他撒手不管，也不知道在忙什么！
海妮娅 这两天他老躲着我，好像有什么心事？
玛依莎 连你也瞒着？那怎么行！要不是这场暴风雪，你们俩早就搬进一个毡房啦。好姐姐，快问问他去，去呀！（推海妮娅）
海妮娅 我才不去呢，他可不像你的加曼哥那么听话。你哼一声，加曼就吓得打战。（笑）
玛依莎 （羞臊地）你真坏！真坏……
[两人嬉笑打闹，加曼手提糨糊桶，一头闯进。
加曼 （兴冲冲地）玛依莎！
[玛依莎唰地拉下脸，扭头不理睬。
海妮娅 加曼，你也不到站上来，忙什么呢？瞧，你的玛依莎都生气啦。
加曼 忙什么？贴标语，撒传单！
海妮娅 （兴奋地）哦？什么传单？给我看看。
加曼 （冷淡地）刚贴，自己到外面去看吧。（走近玛依莎，亲切地）玛依莎，我给你带来件珍贵的礼物……
玛依莎 谁要你的礼物？你就是把月亮摘下来，我也不稀罕！
加曼 呜——月亮哪有我的礼物珍贵！（从怀里掏出一副红袖标，捧给玛依莎）看，我们的战斗队今天正式成立了，这是发给你的！
[玛依莎和海妮娅惊喜地凑近观赏袖标。
玛依莎 “红鹰战斗队”！海妮娅姐，你看多漂亮。
海妮娅 （接过袖标越看越爱，往臂上套）我试试……
加曼 （夺过袖标，在身上擦了擦）你别乱戴！
海妮娅 噢，我的手太脏啦！哎，加曼，我也申请参加你们的“红鹰战斗队”，谁是队长？
加曼 我们“红鹰战斗队”没有当权派，只有勤务员。居马拜克是一号勤务员，我是五号。
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