《子夜》以1930年5、6月间的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种人物的冲突，各个阶层的纠结，各种思潮的交汇，各种矛盾的碰撞。作品最初于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章节分别在《小说月报》和《文学月报》上发表过。

茅盾（1896-1981），中国现代著名作家、社会活动家。生于浙江嘉兴桐乡市。原名沈德鸿，字雁冰，笔名茅盾、玄珠等。1916年于北京大学预科毕业后进入商务印书馆工作，后成为新文化运动的先驱，中国革命文艺的奠基人。中华人民共和国成立后，曾任文化部长、中国作协主席等职。其代表作有《子夜》《林家铺子》《腐蚀》等。

一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
十九

我国的长篇小说创作有悠久的历史，而作为现代意义上的长篇小说则是五四新文学运动之后受中外文学交互影响而产生的。
《子夜》作为茅盾的长篇代表作，正是在这样的历史条件下的产物，反映了上个世纪30年代城市工业的诸多现象，与巴金的《家》，老舍的《骆驼祥子》均是当时长篇小说的重要收获。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。这次收入“中国现代长篇小说典藏”丛书，以新的面貌展示给读者。

后记
右《子夜》十九章，始
作于一九三一年十月，至
一九三二年十二月五日脱
稿；其间因病，因事，因
上海战事，因天热，作而
复辍者，综计亦有八个月
之多，所以也还是仓卒成
书，未遑细细推敲。
但构思时间却比较的长
些。一九三0年夏秋之交，
我因为神经衰弱，胃病，
目疾，同时并作，足有半
年多不能读书作文，于是
每天访亲问友，在一些忙
人中间鬼混，消磨时光。
就在那时候，我有了大规
模地描写中国社会现象的
企图。后来我的病好些，
就时常想实现我这“野心”。
到一九三一年十月，乃整
理所得的材料，开始写作
。所以此书在构思上，我
算是用过一番心的。
现在写成了，自视仍复
疏漏。可是我已经疲倦了
，而神经衰弱病又有复发
之势，我不遑再计工拙，
就然出版了。
我的原定计画比现在写
成的还要大许多。例如农
村的经济情形，小市镇居
民的意识形态(这决不像某
一班人所想象那样单纯)，
以及一九三0年的“新儒林
外史”，——我本来都打算
连锁到现在这本书的总结
构之内；又如书中已经描
写到的几个小结构，本也
打算还要发展得充分些；
可是都因为今夏的酷热损
害了我的健康，只好马马
虎虎割弃了，因而本书就
成为现在的样子——偏重
于都市生活的描写。
我仍得感谢医生诚实，
药物有灵，使我今日还能
在这里饶舌!
茅盾 一九三二年十二月
再来补充几句
出版社要求我写个新的
后记。我以为四十五年前
此书初版的《后记》已经
说明了写作经过以及此书
之所以成为“半肢瘫痪”的原
因；那么，“新”的后记又将
说些什么呢?但是出版社却
提出具体的要求：说说此
书的写作意图。
无可奈何，只好勉力试
为之。
一九三九年五月，我在
乌鲁木齐，曾应新疆学院
学生的要求，作了一次讲
演。当时的讲演记录后来
登载在《新疆日报》的副
刊，加了个题目：《〈子
夜〉是怎样写成的?》解放
后，外文出版局出版的英
文本《子夜》把这个讲演
记录的一部分译为英文，
用《关于〈子夜〉》的题
目登在本文的前页，算是
代序。但是那次的讲演只
是以《子夜》为引线，泛
论了小说写作的如何必须
有生活经验作基础，如何
分析社会现象，确定主题
思想，然后把握典型环境
，创造典型环境中的典型
人物。要说《子夜》的写
作意图，无非如此这般。
但意图同实践，总有距离
。就《子夜》而言，它能
完成意图的百分之几呢?那
么，具体地简要地说来，
不过如下：
《子夜》的时代背景是
一九三年春末夏初。这
短短的时间内，有几件大
事值得一提。第一，国民
党内部争权的斗争，又一
次爆发为内战。汪精卫、
冯玉祥、阎锡山为一方，
蒋介石为另一方，沿津浦
铁路一带作战，其规模之
大，战争的激烈，创造了
国民党内战的纪录。老百
姓遭殃自不待言，工商业
也受到阻碍。第二，欧洲
经济恐慌影响到当时中国
的民族工业，一些以外销
为主要业务的轻工业受到
严重打击，濒于破产。第
三，中国的民族资产阶级
为了挽救自己，就加强了
对工人的剥削。增加工作
时间，减低工资，大批开
除工人，成为普遍现象，
这就引起了工人的猛烈反
抗，罢工浪潮一时高涨。
第四，处于三座大山残酷
压迫下的农民，在共产党
领导下武装起义，势已燎
原。
《子夜》原来的计画是
打算通过农村(那里的革命
力量正在蓬勃发展)与城市(
那里敌人力量比较集中因
而也是比较强大的)两者革
命发展的对比，反映出这
个时期中国革命的整个面
貌，加强作品的革命乐观
主义。小说的第四章就是
伏笔。但这样大的计画，
非当时作者的能力所能胜
任，写到后来，只好放弃
。而又舍不得已写的第四
章，以致它在全书中成为
游离部分。同时，单写城
市工人运动，既已不能表
现当时的革命主流，而当
时的城市工人运动在李立
三路线的错误指导之下，
虽然声势浩大，敌人惊惶
失措，而革命力量也蒙受
了不少的损失，这就使小
说的气氛，虽有悲壮之处
，而大体仍然暗淡，显不
出中国革命进行的伟大气
魄与最后的必然胜利的前
景。
对于立三路线，小说是
作了批判的，但不深入。
也没有描写到当时地下党
员中间反立三路线的斗争
。
以上种种，都与作者当
时的生活经验有关。
这本书写了三个方面：
买办资产阶级，民族资产
阶级，革命运动者及工人
群众。三者之中，前两者
是作者与有接触，并且熟
悉，比较真切地观察了其
人与其事的；后一者则仅
凭“第二手”的材料，即身与
其事者乃至第三者的口述
。这样的题材的来源，就
使得这部小说的描写买办
资产阶级与民族资产阶级
的部分比较生动真实，而
描写革命运动者及工人群
众的部分则差得多了。至
于农村革命势力的发展，
则连“第二手”的材料也很缺
乏，我又不愿意向壁虚构
，结果只好不写。此所以
我称这部书是“半肢瘫痪”的
。
剩下一个问题不可以不
说几句：这部小说的写作
意图同当时颇为热闹的中
国社会性质论战有关。当
时参加论战者，大致提出
了

用茅盾自己的简明扼要
的解释是：“《子夜》即半
夜，既已半夜，快天亮了
。”
《子夜》这个书名就这
样定下来了。
——钟桂松《<子夜>名
字的诞生》
秋白在我家住了一两个
星期。那时天天谈《子夜
》。秋白建议我改变吴荪
甫、赵伯韬两大集团最后
握手言和的结尾，改为一
胜一败。这样更能强烈地
突出工业资本家斗不过金
融买办资本家，中国民族
资产阶级是没有出路的。
秋白看原稿极细心。我的
原稿上写吴荪甫坐的轿车
是福特牌，因为那时上海
通行福特。秋白认为像吴
荪甫那样的大资本家应当
坐更高级的轿车，他建议
改为雪铁龙。
——茅盾《<子夜>写作
的前前后后》

一
太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青瞜似的绿焰：Light,Heat,Power!Light,Heat,Power!英语。意即光，热，力!
这时候——这天堂般五月的傍晚，有三辆一九三0年式的雪铁笼汽车像闪电一般驶过了外白渡桥，向西转弯，一直沿北苏州路去了。
过了北河南路口的上海总商会以西的一段，俗名唤作“铁马路”，是行驶内河的小火轮的汇集处。那三辆汽车到这里就减低了速率。第一辆车的汽车夫轻声地对坐在他旁边的穿一身黑拷绸衣裤的彪形大汉说：
“老关!是戴生昌罢?”
“可不是!怎么你倒忘了?您准是给那只烂污货迷昏了啦!”
老关也是轻声说，露出一口好像连铁梗都咬得断似的大牙齿。他是保镖的。此时汽车戛然而止，老关忙即跳下车去，摸摸腰间的勃郎宁，又向四下里瞥了一眼，就过去开了车门，威风凛凛地站在旁边。车厢里先探出一个头来，紫酱色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱。看见迎面那所小洋房的大门上正有“戴生昌轮船局”六个大字，这人也就跳下车来，一直走进去。老关紧跟在后面。
“云飞轮船快到了么?”
紫酱脸的人傲然问，声音宏亮而清晰。他大概有四十岁了，身材魁梧，举止威严，一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。他的话还没完，坐在那里的轮船局办事员霍地一齐站了起来，内中有一个瘦长子堆起满脸的笑容抢上一步，恭恭敬敬回答：
“快了，快了!三老爷，请坐一会儿罢。——倒茶来。”
瘦长子一面说，一面就拉过一把椅子来放在三老爷的背后。三老爷脸上的肌肉一动，似乎是微笑，对那个瘦长子瞥了一眼，就望着门外。这时三老爷的车子已经开过去了，第二辆汽车补了缺，从车厢里下来一男一女，也进来了。男的是五短身材，微胖，满面和气的一张白脸。女的却高得多，也是方脸，和三老爷有几分相像，但颇白嫩光泽。两个都是四十开外的年纪了，但女的因为装饰入时，看来至多不过三十左右。男的先开口：
“荪甫，就在这里等候么?”
紫酱色脸的荪甫还没回答，轮船局的那个瘦长子早又陪笑说：
“不错，不错，姑老爷。已经听得拉过回声。我派了人在那里看着，专等船靠了码头，就进来报告。顶多再等五分钟，五分钟!”
“呀，福生，你还在这里么?好!做生意要有长性。老太爷向来就说你肯学好。你有几年不见老太爷罢?”
“上月回乡去，还到老太爷那里请安。——姑太太请坐罢。”
P1-2