本书从21世纪文学与文化背景的宏阔视野出发，对长治诗群代表性诗人及其他重要成员的诗歌创作进行了文化诗学理论层面的有效概括与精准定位，并且在此基础上分门别类地对长治诗群数十位诗人风格各异的具体创作，予以深入、细致、精彩、到位的解读与论述，由此全面而深刻地勾勒出21世纪长治诗群的整体思想艺术面貌，有力彰显长治诗群在21世纪中国新诗创作美学格局中的独特地位与相应价值。著者宏阔、非凡的诗学理论眼光，以及出色、敏锐的文本解读能力，思辨与审美的异质混成，理性与感性的有机结合，使得全书成为21世纪以来地方诗群研究极为重要的学术成果。

谭五昌，江西永新人。北京大学文学博士。现任北京师范大学中国当代新诗研究中心主任，兼任贵州民族大学、西南民族大学、南昌航空大学等多所高校客座教授。已出版有《20世纪中国新诗中的死亡想象》、《面朝大海 春暖花开——海子诗歌精品》、“中国新诗排行榜”（2011—2019年卷）、“青年诗歌年鉴”（2015—2018年卷）、《我们散文诗群研究》、《在北师大课堂讲诗》（五卷本）等学术著作及诗歌类编著四十余种。自2011年至今，发起并主持年度中国新锐批评家高端论坛。

绪论：21世纪文化与文学语境下的“长治诗群”
第一章 郭新民：政治意识与乡土情结的“有机混合”
一、郭新民生平简历与创作生涯
二、郭新民诗歌创作主要特色
三、郭新民其人其诗在“长治诗群”中的重要地位
第二章 姚江平：太行之子的质朴叙述与深情歌吟
一、姚江平生平简历与创作生涯
二、姚江平诗歌创作主要特色
三、姚江平诗歌创作在“长治诗群”中的典型意义
第三章 金所军：从乡土经验、传统抒情走向先锋书写
一、金所军生平简历与创作生涯
二、金所军诗歌创作主要特色
三、金所军诗歌创作在“长治诗群”中的特殊价值
第四章 “长治诗群”创作的多元指向与个体特色
一、在传统美学坚守中对乡土风物的多样化叙述
成亮：灵魂面向成家山的平静叙述与真情独白
秦歌：在对故园的眺望与缅想中书写乡愁
王志斌：把由泥土塑造的灵魂安放在村庄
泉声：在故乡以远吟唱乡村的挽歌或哀歌
郎丽宁：在大地与村庄间采集梦幻
魏广瑞：对乡土风物与长治历史文化的赞美性书写
王孝庭：对乡村历史记忆与现实境况的还原式呈现
路军锋：面向太行山的灵魂吟唱与心灵自白
二、在传统写作趣味与现代审美风格之间的穿梭、融合与倾斜
郭俊明：无题诗写作中传统与现代美学风格的双重展示
北琪：对日常生活秩序的理性书写与诗意超越
黑骏马：精神漂泊之路上的浪漫抒情
唐振良：对真善美传统价值的诗性守护与表现
王广元：对太行乡村故事、自我生命体验的传统叙述
刘金山：在传统趣味与现代体验之间的审美穿越
朱枫：“整个夜晚都在追逐一只虚幻的蚂蚁”
程旭荣：在家园与坟墓之间的放歌与低吟
贾长青：在“小区的猫”与“夜色”“烟花”之间的审美流连
郭淼：对现代诗语言、修辞与形式的自觉倾斜
申修福：对传统艺术风格与美学趣味的自觉恪守
王春平：现代经验与浪漫情调的异质混成或有机结合
三、现代性美学经验的个性化书写
师力斌：先锋精神向度之下的智性写作
王志彦：为“一座废弃的花园”试图命名或立传
吴海斌：想象的转型——从关注心灵与情感
秘密转向语言化妆术
张红兵：反讽精神统领下的话语狂欢与亲情叙事
张随：在“飞翔或者酒”中辨识生命的灰暗底色
冯默谌：90后诗人“北漂经验”的现代性书写
秦风：“00后”诗人直面心灵幻象的繁复修辞
四、后现代主义视野中的口语写作与日常生活叙事
邢昊：口语写作、欲望叙事、亲情叙事、日常生活叙事及其他
赵立宏：口语写作、现象还原、文本实验、反讽精神与欲望叙事
吴涛：从对日常生活与事物的观察与体味中发掘质朴的诗意
周晋凯：口语写作中的日常生活叙事与乡土叙事
五、禅宗文化意味背后的“性灵写作”——以王太文的创作为例
第五章 “长治诗群”中女性诗人的创作特色与美学追求
一、传统女性情感投射下的乡土叙述——以陈小素的创作为例
二、古典与浪漫的女性自我抒情
周广学：按照心灵的指引用审美意象建构爱的世界
张奕：在黄昏放牧忧伤的生命情思
郭玲燕：对爱与美的童真表达与吟唱
妙真：直面生命苦难的情感宣泄与灵魂呼告
青女：黑白情感记忆的本色化叙述
夏微：将生命情感寄托在故乡山川田野与自然景物上
秋日静好：以古典的姿势叙述自己的心情故事
桑小燕：“诗国里的流浪者”与“诗坛上的祭品”
和飞燕：用沉默的爱情对抗流逝的时光
三、女性情感经验的现代性表达
张佳惠：在心灵自白中沉痛或尖厉地呐喊出女性生命经验
秋临：无主题变奏中对事物的反讽性叙述与解构性书写
四、口语写作向度中的日常生活叙事与亲情叙事
蓝色妖姬：苦难人生、无情现实、温馨亲情的口语化叙述
简兮：口语化写作倾向中的乡土叙述、亲情叙述及其他
夙洁：对生活、现实、亲情冷色调的口语化叙述
后记

本书论述了太行山文化、乡土文化、红色文化对诗人个体创作的影响与潜移默化的感染，概括出长治诗群内部创作的群体共性与个体差异，并从中归纳出传统、先锋、传统与先锋混合等诗歌美学风格与写作价值取向，同时在此基础上，进一步呈现长治男性诗人与女性诗人之间的性别美学的差异性特征。