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书名 弗朗西斯·普朗克(原版引进)
分类 文学艺术-传记-传记
作者 (美)本杰明·艾夫瑞
出版社 上海音乐出版社
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简介
内容推荐
弗朗西斯·普朗克(1899一1963)音乐中具有的诙谐与魅力常使人低估他的作品,不过现在人们对他真正价值的认知正有所提高。他的艺术歌曲和宗教作品最受人敬仰,但是最出名的可能还是那些幽默而无忧无虑的作品。无论是1924年为佳吉列夫创作的,令人眼前一亮的芭蕾舞剧《母鹿》,还是在1956年创作的,充满野心的歌剧《加尔默罗会修女的对话》,普朗克的作品总是被人们放在他是同性恋的语境中讨论,从而与二十世纪上半叶多姿多彩的巴黎环境形成了冲突。他和当时一些名人的友谊很复杂,比如说让·谷克多、伊戈尔·斯特拉文斯基、达律斯·米约,但这些友谊在艺术上滋养了他。普朗克还和男中音皮埃尔·伯纳克巡回演出了二十五年——给他伴奏,并为他写了很多作品。他也作为独奏家演出了一些自己的作品。
尽管普朗克那些频繁的同性恋艳遇和他的天主教信仰很矛盾,他还是接受了自己身上同时存在的这两面,而且在创作宗教音乐的时候,还直接从他的情人们那里得到了灵感。他在《人类之声》(1958)中隐晦地描绘了自己作为一名年老的同性恋者的形象,在《蒙特卡罗夫人》(1961)中,则表现得更明显。普朗克和工人阶层的恋爱,还有他对自己在法国被占领期间所扮演的角色所表现出的敏感态度总是令人费解,然而在这本新颖又有趣的传记中,作者用一些新近出版的文献给我们展示了作曲家新的一面,给这位复杂又矛盾的作曲家绘制了一幅全方位的立体画像。
作者简介
本杰明·艾夫瑞是一名美国艺术撰稿人,常驻巴黎,在法国巴黎任通讯记者。他活跃于音乐评论领域,还大量参与诗歌创作与翻译工作。他的作品常常被刊登在知名杂志及报刊上。
目录
序言
引子
第一章:童年和少年时期1899-1919
第二章:从六人团到《母鹿》1920-1924
第三章:转型1925-1935
第四章:战争将至1936-1939
第五章:普朗克在战争时期1940-1945
第六章:通往加尔默罗会修女的道路1946-1953
第七章:《加尔默罗会修女的对话》1953-1956
第八章:在加尔默罗会修女之后1957-1963
作品分类列表
拓展阅读
唱片选录
索引
序言
序言
在学界,以图书馆的不
友好而闻名。虽然图书馆
比其他地中海区域的图书
馆更频繁地开着,但这些
研究中心却被一些图书管
理员搞残了:他们对待学
者的态度就跟斗牛士对待
牛差不多。这可能就是为
什么一些关于普朗克的的
研究是在英国(威妮弗蕾
德·拉德福德[Winifred
Radford]和西德尼·巴克兰
[Sidney Buckland])和美
国(卡尔·B.施密特[Carl
B.Schmidt])做出的。这
两个国家有着比作曲家故
乡更有人情味的图书馆来
也有个显著的例外:米莉
安·希梅娜(Myriam
Chimenes)在整理普朗克
浩繁的书信集的时候得到
了家科学研究中心(CNRS
)的支持与协助。尽管的
机构存在种种问题,然而
人和人之间的互助还是很
可贵的。在此我想感谢西
德尼·巴克兰、米莉安·希梅
娜和雷诺·马夏(Renaud
Machart)。他们在一些要
点上给予了热心又耐心的
帮助。米莉安·希梅娜整理
的普朗克信件集,以及西
德尼·巴克兰的英文简略版
,都为文献添砖加瓦,它
们是了解作曲家所必不可
少的原始资料,让作曲家
的形象甚至比他的亲密好
友所能传达的更为完整。
在认识普朗克的人中,玛
德莱娜·米约(Madeleine
Milhaud),让妮娜·沃尔
姆斯(Jeannine Worms)
、罗伯特·肖(Robert
Shaw)、加布列尔·塔奇诺
(Gabriel Tacchino)、亚
伦·休斯(Allen Hughes)
和于格·居埃诺(Hugues
Cuenod)对作曲家有着最
为有趣和启发性的记述。
在学界,以图书馆的不
友好而闻名。虽然图书备
比其他地中海区域的图书
馆更频繁地开着,但这些
研究中心却被一此图书管
理员搞残了:他们对待学
者的态度就跟斗牛士对待
牛差不多。这可能就是为
什么一些关于普朗克的的
研究是在英国(威妮弗蕾
德·拉德福德[Winifred
Radford]和西德尼·巴克兰
[Sidney Buckland])和美
国(卡尔·B.施密特[Carl B
Schmidt])做出的。这两
个国家有着比作曲家故乡
更有人情味的图书馆来也
有个显著的例外:米莉安·
希梅娜(Myriam
Chinmenes)在整理普朗
克浩繁的书信集的时候得
到了家科学研究中心
(CNRS)的支持与协助。
尽管的机构存在种种问题
,然而人和人之间的互助
还是很可贵的。在此我想
感谢西德尼·巴克兰、米莉
安·希梅娜和雷诺·马夏
(Renaud Machart)。他
们在一些要点上给予了热
心又耐心的帮助。米莉安·
希梅娜整理的普朗克信件
集,以及西德尼·巴克兰的
英文简略版,都为文献添
砖加瓦,它们是了解作曲
家所必不可少的原始资料
,让作曲家的形象甚至比
他的亲密好友所能传达的
更为完整。在认识普朗克
的人中,玛德莱娜·米约(
MadeleineMilhaud)、让
妮娜·沃尔姆斯(Jeannine
Worms)、罗伯特·肖
(Robert Shaw)、加布列
尔·塔奇诺(Gabriel
Tacchino)、亚伦·休斯(
Allen Hughes)和于格·居
埃诺(Hugues Cuenod)
对作曲家有着最为有趣和
启发性的记述。关于唱片
方面的问题,我多年来受
益于一些美国最博学的唱
片专家,比如卡尔·施罗(
Karl Schrom)和理查德·华
伦(Richard Warren),
两人都来自康涅狄格州纽
黑文。我也感谢多才多艺
的帕德里克·欧康纳
(Patrick O’Connor)在撰
写音乐类书籍上所运用的
智慧哲理。关于文化,我
从两位美国权威——理查
德·霜华德(Richard
Howard)和已过世的(让
人遗憾)詹姆斯·英格拉姆·
梅里尔(James lngram
Merrill)那里学到了很多、
他们明智地选择不居住在
,以接受其文化的启发、
其他给予我帮助和鼓励的
美国朋友有詹姆斯·H.马罗
(JanesH.Marrow)和埃米
莉·罗丝(Emily Rose)夫
妇、哈罗德和卡罗·罗尔福
(Harold and Carol Rolfe
)夫妇、卡洛琳·凯泽
(Carolyn Kizer)和约翰·
伍德布里吉(John
Woodbridge)夫妇。本书
写作各阶段中在招待和鼓
励过我的朋友里,我最感
谢以下这些人,他们让我
看到巴黎并没有失去普朗
克当年曾经感受过的愉悦
。他们是:西蒙娜·博埃(
Simone Boue)、雅尼克·
吉欧(Yannick Guillou)
、埃罗瓦莎·埃莱娜
(Eloisa Helena)、马塞
洛·费雷拉(Marcelo
Ferreira)、英迪·费雷拉(
YndiFerreira)、弗洛里安·
卡迪埃(Florian Cadier)
和罗杰里欧·德·苏扎·波利
(Rogério de Souza Poly
)。
还要感谢在困难时期鼓
励我的穆里尔·斯帕克
(MurielSpark)和佩内洛
普·雅尔丁(Penelope
Jardine),还有已过世的
E.M.希尔兰(E.M.Cioran)
。关于二十世纪三十年代
以来的,希尔兰是个富有
洞见而亲切的向导;我深
深地怀念这位朋友。最后
,感谢费顿出版社的员工
,是以下几位编辑:诺曼·
勒布莱希特(Norman
Lebrech)、彼得·欧文斯
(PeterOwens)、罗杰·希
尔斯(Roger Sears)和因
加罗·汤姆森
(IngaloThomson),还
有图片研究员波利·克雷顿
(PollyClayden)和HDR设
计的汉斯·迪特尔·雷切特(
Hans Dieter Reichert)。
本杰明·艾夫瑞
1996年于巴黎
导语
本书引进自英国费顿出版社,为二十世纪作曲家系列丛书中的一本,它向读者展现了普朗克的生平经历与音乐创作。普朗克的作品常被人低估,本书在清晰的历史叙事、深入的艺术刨析和全面的人物展示的同时使读者对他真正的价值认知有所提高。
在这本新颖有趣的传记中,作者用一些新近出版的文献给我们展示了普朗克全新的一面,给这位复杂又矛盾的作曲家绘制了一幅全方位的立体画像。同时,本书还呈现了普朗克大量鲜为人知、弥足珍贵的照片和插图。
精彩页
童年和少年时期1899-1919
弗朗西斯·普朗克于1899年1月7日,在巴黎富有而冷溃的第八区索塞广场(PlacedeSaussaies)2号出生。普朗克的人能够住得统官邸,即爱丽舍官的地方,是因为普朗克的父亲是化工龙头企业罗讷一普朗克(Rhone-Poulenc)的创始人之一。如今,这个公司的财富能够让巴黎人两眼放光。普朗兔的生是十分舒适,但在他生前,他家的公司还没有像后来郑样富可敌国,所以他还是需要工作来维持他的生活水准。
普朗克的父亲埃米勒(Emile,1855-1917)来自南比利牛斯地区的阿韦龙省,是个小地方人,虔诚的天主,喜欢贝多芬和西撒·弗朗克(Cesar Franck)的音乐。普朗克的母亲珍妮(Jenny,1865一1915)生于巴黎一个制作挂毯、铜器和木工的手艺人家庭。她有着巴黎人特有的世纪之交的开朗性格,这种性情也传给了普朗克,成了他性格中关键的一部分。她喜欢莫扎特、肖邦,还有“招人喜爱的烂音乐”。由于倾向,也因为他父亲,普朗克继承了一种乡下人的粗俗。而他相貌精致的妈妈则给了他无价的礼物:对音乐的热爱。多年后他在歌剧《加尔默罗会修女的对话》的题献中写道:“献给我的母亲,她向我揭示了音乐;献给克洛德·德彪西(Claude Debussy),他给了我创作的品位;献给蒙特威尔第(Monteverdi)、朱塞佩·威尔第(Giuseppe Verdi)、莫杰斯特·穆索尔斯基(Modest Mussorgsky)”他把母亲和其他作曲家放在一起,足以看出他认为母亲是一位值得敬仰的、自成一格的音乐家。
他母亲的哥哥是马塞尔·罗瓦耶(MarcelRoyer,1862-1945),也被叫作帕彭舅舅,因为小普朗克在试图叫“教父”(parrain)的时候念成了“papoum”。帕彭是狂热的戏剧迷和歌剧爱好者,喜欢说自己年轻时作为一个艺术学生的各种轶事,当时他和图卢兹一罗特列克打得火热。就像诗人W.H.奥登和他的“亨利叔叔”一样,普朗克这个年轻的同性恋艺术创作者可以跟既有钱又单身,同时狂热地热爱艺术的舅舅学到很多东西。
两岁的时候,普朗克得到了一架画有樱桃图案的白色玩具钢琴,他在上面假装“视奏”各种各样的东西,从商场购物目录到火车时刻表。五岁的时候,他开始跟母亲更为正式地学钢琴,八岁开始跟随梅隆小姐学习。梅隆是著名教师塞西尔·布泰·德·蒙特威尔(Cecile Boutetde Montvel)的助教,而蒙特威尔是西撒·弗朗克的侄女。八岁左右,普朗克接触到了德彪西的音乐,虽然他还弹不出来,但那时他已经能弹唱舒伯特《冬之旅》套曲的法语版本了。在帕彭叔叔给他介绍了著名的男高音埃德蒙·克莱芒(Edmond C1ement,1867—1928)之后,他也梦想成为一名男高音。但十四岁的时候他变声了,“从此我就只有一副讨厌的作曲家嗓音了”。
1914年,普朗克去巴黎赌城音乐厅(Casino de Pari。)听了皮埃尔(Pierre Monteux)指挥斯特拉文斯基的《春之祭》从此成为斯特拉文斯基一生的追随者。在那之前一年,由尼金斯基(Vaslav Nijinsky)编舞的芭蕾剧《春之祭》举行世界首演,成为了二十世纪艺术界的一大争议性事件。对音乐有如“异教”的呈现震惊了优雅的芭蕾界。那些像普朗克一样只去听了乐队单独演奏的人对这部作品更热爱一些,没有了舞者的视觉干扰,皮埃尔·蒙都超凡的指挥成为了最大的亮点。
P12-16
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更新时间:2025/1/31 20:26:07