本书从话语变迁和功能演进视角，重新爬梳中国纪录片的历史发展脉络，进行一次关于中国纪录片发展历程的“再叙事”。打通纪录片的“影”“视”“新媒体”媒介界限，宏观梳理、阐释和论述中国纪录片百余年发展变迁的历史谱系。从媒介社会学出发纵向研究纪录片在中国不同历史阶段扮演的社会角色功能和与社会的互文互动关系，提出中国纪录片发展的“功能驱动”特质；同时把纪录片当作一种媒介话语，探究话语背后隐形的权力关系、话语权运作和作为显性存在的话语方式、话语实践变迁，探究中国纪录片发展背后隐形的经济政治因素影响。

绪论
第一章 革命化时期（1911～1949年）：工具化的纪录片与民族救亡的“利器”
第一节 革命浪潮下的中国纪录片
第二节 肇始（1911～1921年）：革命主题与纪录片最初功能的奠定
一 《定军山》和《武汉战争》的“第一”之争
二 纪录片的宣传教育功能
第三节 成长（1921～1931年）：革命话语下的“电影救国”
一 孙中山时期的宣传思想及纪录片的功能拓展
二 革命浪潮下的纪录片话语实践
第四节 抗战：烽火年代（1931～1949年）国共两党的纪录片话语实践
一 民营公司主导的纪录片创作
二 抗战时期：国民党的纪录片实践
三 抗战时期：共产党的纪录片发展
第二章 宣传化时期（1949～1978年）：话语重塑与政治宣传
第一节 新中国纪录片语境重塑
一 新中国新闻纪录影片功能观念的建立
二 苏联影响
三 话语统一体制机制建立
四 电视诞生
第二节 新中国纪录片的话语与功能实践
一 对内：社会动员与政治宣传
二 对外：纪录片作为盒子里的“大使”
三 先进战胜落后的二元叙事
四 人民的影像书写
五 昂扬的语态调性
六 艺术表达与话语创新的探索
第三章 人文化时期（1978～2000年）：精英话语与人文精神
第一节 “人文化”之语境
一 社会政治语境
二 电视事业的“黄金时代”
三 国家话语权加冕下的电视业与新时期的纪录片功能拓展
第二节 精英话语与民族启蒙
一 改革开放的影像表征
二 精英群体的话语启蒙
三 中外合拍的影像实践
四 山河丝路的符号吟咏
五 民族忧患的政论表达
六 纪实栏目的初步探索
七 “纪录”“专题”的螺旋游弋
第三节 个体话语与本体探索
一 平民话语与平视视角
二 本体探索与独立趋势
第四节 纪录电影：从绚烂到落寞
第四章 市场化初期（2000～2010年）：新身份与新话语探索
第一节 影视产业化变革
一 电视体制机制改革与产业化进军
二 电影产业化改革
第二节 新身份与新功能探索
一 新身份探索
二 新功能开掘
第三节 新话语实践
一 《大国崛起》到《复兴之路》：21世纪中国纪录片的主流话语建构
二 大片化浪潮
三 市场话语下的“拿来主义”
四 栏目调整和娱乐浸入
五 专业化频道试水
六 DV——技术赋能下纪实影像的“众声喧哗”
七 市场话语下的国际化初探
第四节 市场话语与社会责任
一 国际借鉴
二 “国家—社会—市场”框架下的话语平衡与功能拓展
第五章 产业化时期（2010年至今）：中国纪录片的历史新方位
第一节 中国纪录片：政治化的产业
一 主流话语回归与业态重构
二 “产业化时期”的内涵与意义延展
第二节 产业化时期纪录片身份与功能的再认知
一 国家相册：记录历史与现实的功能
二 文化容器：纪录片作为文化自信的表征
三 铿锵锤子：纪录片的宣传教育功能
四 国家名片：纪录片作为国家形象建构与国际传播的载体
五 文化产品：纪录片作为文化产业的重要组成部分
第三节 国家话语与市场话语博弈互动下的纪录片产业
一 产业体量
二 产业主体
三 传播平台
四 内容产品
五 用户消费
六 产业化视野下中国纪录片的国际传播能力建设
七 困境与矛盾
结语 新旧动能转换视野下的中国纪录片产业
一 中国纪录片产业的新旧动能转换内涵
二 中国纪录片产业的多极驱动
三 多元化语境下的“大纪录片产业”生成与中国纪录片的“功能论”建构
参考文献
附录 2010～2020年中国纪录片发展大事记
后记

序
2004～2005年，我在美国密苏里新闻学院
访学期间，亲历了一系列美国纪录片对社会事件
的影响。我发现无论是学界、民众，还是纪录片
人，都很重视纪录片的社会影响力。同时，纪录
片人也非常注重自己的社会责任，充分运用纪录
片这一工具，去影响社会。结合见闻和感悟，我
写了一篇名为《纪录片的责任与影响力》的文章
，发表在《现代传播》，提出“责任与影响力”
，应该是纪录片的重要品性。十几年过去了，这
篇文章的知网引用量达到了160，从中也可看出
这些年学界对于纪录片这一话题的持续关注。
在美国那年，也是我写作博士论文的时候。
密苏里新闻学院的安静环境，让我有了相对整块
的时间去思考纪录片研究的相关话题。相比很多
人写作博士论文的“痛苦”，那段时间对我来说
却是一段十分享受、乐在其中的经历。我每天在
图书馆待到很晚，一天可以完成五千字，第二天
睡醒后有时会去日料店享受美食，周末还会约朋
友一起打球，可以说十分规律且高效。现在回溯
，有时还会不禁怀疑当时的自己是怎么做到的。
回国后，我把论文交给我的导师，也是著名的电
视教育家、中国传媒大学资深教授朱羽君先生那
里，我还记得朱老师很吃惊地看着我，一幅完全
不相信的神情。
我的博士论文《中国电视纪录片史论》虽用
了较短的时间写完，但却是我在此之前十余年时
间持续关注纪录片的积累。关于中国电视纪录片
历史“四期说”的提法，在学界和业界产生了一
定的反响。不觉中近二十年又过去了，中国纪录
片的生态已经发生了翻天覆地的变化，我后来一
直尝试找时间修订该书，但由于工作繁忙，很难
再腾出像在密苏里那样整块地可以心无旁骛写作
研究的时光。
韩飞则对纪录片历史与当下发展研究一直表
现出浓厚的兴趣，尤其是读博期间，花了很多精
力在这上面。利用碎片化的时间，我与韩飞也合
作了一些关于中国纪录片发展历史与现状的论文
，如《时代性互文互动：改革开放40年与中国纪
录片的发展谱系》《新中国纪录片70年：光影流
变中的国家像册》《中国纪录片走进“公众时代
”》《中国纪录片的新动能与新趋势》《论当代
中国电视纪录片的社会身份与功能实践》，以及
系列关于中国纪录片创作与产业发展的年度盘点
性文章，勾勒中国纪录片发展图景。我想在这个
过程中，也启示了本书作者的写作。
韩飞的《中国纪录片的话语变迁与功能演进
》一书，是其在自己博士论文的基础上修改完成
。我细翻下来，已经比他的博士论文厚重了不少
。30多万字的体量，体现了他这两年来的默默用
心。如果说博士论文的写作是围绕一个点寻求突
破的话，那么从这本书的改动上来看，是继续寻
求在一个面上的充实。本书在写作定位上是打通
传统媒介划分的中国纪录片历史及发展研究。如
作者所言，纪录电影、电视纪录片和互联网时代
出现的新媒体纪录片，这三类纪录片并没有本质
上的区别。随着媒体融合加速，三种形态的纪录
产品表现出制作技术和内容题材上的趋同化、制
播上的跨媒介化特质。中国纪录片的制播格局，
也正从电视一家独大，向电视、电影、新媒体三
极制播转换。这些独到的见解和论述，一方面是
作者对中国纪录片历史与当下发展态势的敏锐把
握，另一方面，也成了其写作框架展开的来源。
本书在关于跨媒介的中国纪录片发展的历史
叙述中，融入了作者基于自己思考的历史断代划
分，将之命名为“革命化时期”“宣传化时期”
“人文化时期”“市场化初期”“产业化时期”
五个阶段。每个时期的断代与命名，一定程度上
体现出了作者提及的纪录片的“时代性互文互动
”特质，彰显了中国纪录片在不同时代的主要发
展特征和承担的不同社会角色与功能。
本书的另一特色在于从话语变迁角度去理解
中国纪录片的发展，并突出了纪录片与政治的关
系。作者认为：纪录片生产是一种话语实践，一
种关于话语的安排和组织方式。纪录片的话语反
映了话语权拥有者看待这个世界的方式，它呈现
的是权力者想呈现的一种真实景观。这种想法无
疑是大胆且前卫的。本书从话语的权力视角观照
中国纪录片的发展，并最终指向了对纪录片作为
一种话语工具和大众传播媒介产品的功能性认知
。
作者立足中国纪录片发生发展的历史语境，
认为中国“文以载道”的传统和根深蒂固的传媒
工具论观念，使得对于社会功能的重视和开掘成
为中国纪录片发展的重要动力，提出了中国纪录
片发展的“功能驱动”特质，继而在结尾进一步
尝试提出了中国纪录片“功能论”的构想。作者
认为，中国的纪录片从诞生之日起到现在，很大
程度上是在宣传思维和政治功能的框架下变迁和
发展的。在中国纪录片的发展脉络中，“政治统
摄生产和传播，传播反映并影响社会”，这种勾
连关系是理解中国特色的纪录片发展历史和与社
会互动关系的基本逻辑。从本书的后期修改来看
，有关纪录片与政治的论述，已成为一条暗线，
但是细读过后，仍可感觉到作者关于这个方面论
述的热情。
本书关于