男孩宝寿无意中发现了自己的身世秘密——原来他并不是爸妈亲生的孩子，而是被抛弃到尼姑庵，被尼姑慧能捡到后，送到山下良善人家被收养了。得知真相的他，从伤心彷徨到平静地接受，尼姑慧能以一颗菩萨般的心宽慰了他的心。女婴宝珠的出现，让宝寿有了亲人般的依赖，因为在他心里，他们都是菩萨的孩子……

吴洲星，85后青年儿童文学作家，新生代作家中的佼佼者。出版有长篇小说《红舞鞋》《沪上春歌》《香樟街》《居民楼里的时光》《等你回家》等三十余部。曾获九歌现代少儿文学奖、台湾牧笛奖佳作奖、冰心儿童文学新作奖、《上海文学》短篇小说新人大赛佳作奖、《儿童文学》金近奖、2016中宣部“优秀青少年出版工程”、第七届中华优秀出版物奖等多个奖项。

《菩萨的孩子/水巷人家系列》无目录

水巷风情与少年船歌
徐鲁
大凡与水乡有关的小说
，往往会被写得很美。比如
沈从文的沅江、孙犁的荷花
淀、刘绍棠的运河、汪曾祺
的高邮湖、曹文轩的苏北水
乡等，他们的小说皆“因水
而生”，故事里闪烁着天光
水润般的清澈和明亮。水，
滋养了他们的生活，也润泽
了他们的文字。
吴洲星从小在江南水乡
长大，熟悉那些清亮的小河
、弯弯的小桥、乌篷船来来
往往的水巷，听惯了从淡淡
的晨雾中和浅浅的暮色里飘
来的橹声欸乃与悠悠船歌…
…所以她的小说里也有水的
润泽，文字像是被河水濯洗
过一样，柔和，干净，澄澈
。
“水巷人家”系列以江南
小镇的水巷为故事背景，为
读者描绘出了一幅幅明丽的
水巷人家生活的风俗和风情
画，也刻画了一个个身世和
性格各异、栩栩如生的儿童
形象。这个系列包括五部小
说，每一部的篇幅都不算长
，并不以复杂起伏的故事情
节取胜，而是用清丽和明亮
的散文般的笔调，依靠鲜活
的水巷生活细节，支撑和推
动着平和、流畅和韵味悠长
的叙事。从这些小说里，我
们看到了小龄、草生、小满
、宝寿、铛子、小铃等小主
人公以及他们的小伙伴宝珠
、柱生、富官、铜锁、虎头
等。从这些孩子身上，我们
看到了生命的茁壮、丰饶与
生生不息。
从每一个故事的细节里
，处处都能看到少年们对成
长智慧和成长勇气的接纳与
汲取。例如《白雪豆腐》里
，女孩小龄小小年纪就开始
帮妈妈做豆腐、卖豆腐，第
一次挑着豆腐担子出门时，
妈妈叮嘱说：“小龄，等天
亮了再出门，来得及。”但
毕竟是第一次出门卖豆腐，
小女孩心里有点忐忑和胆怯
。不过，当她看到不时有挑
着东西送货的人的时候，她
心里就有了一丝勇气。卖豆
腐时应该高声吆喝，刚开始
时小龄喊了一声：“豆腐—
—新鲜的豆腐——”声音细
细长长的，而且一喊完，她
的脸“轰”的一下红了。这时
，一位老农点点头，告诉她
说：“再大声一点，不偷不
抢，怕什么嘛。”小龄点点
头，又喊了几声，这样才获
得了一些信心。这样的细节
，把一个心地善良、性情温
和的女孩心理和成长状态，
写得十分真切，活灵活现。
然而，这套书里也处处
荡漾着一种柔软的、春水一
般的乡愁，氤氲着一种割舍
不下的，对乡土风情、传统
风习的深深的热爱与眷恋。
每一本小说里，都写到了不
止一种传统手艺。比如《白
雪豆腐》里写的是水巷的豆
腐坊，细腻地描写了小龄和
妈妈从泡发豆子、换水、磨
浆、煮浆、点浆、包豆腐的
全过程。《鸭背上的家》的
主人公是一个牧鸭少年，想
必作者也是十分怀念放鸭子
、拾鸭蛋的童年日子。《漂
流的纸船》里写到了水巷里
过去常常见到一种“艺人”—
—“算命瞎子”，他们就像乡
村说书人一样，曾引起小孩
们多少好奇和想象。《铁花
朵》写的是水巷铁匠铺和铁
匠、炉匠的生活。《菩萨的
孩子》写到了水巷的滴水庵
：不知道从什么时候开始，
总会有一些孩子无法留在父
母身边由自己的父母抚养长
大，而是被人悄悄地放在滴
水庵门口。故事里的尼姑慧
能和小主人公宝寿的身世，
也与滴水庵息息相关。这些
作品描写了善良的人性，传
达出了“虫蚁鸟兽，都是生
命”的生命观和一种温暖的
乡愁。
江南小镇，水巷人家，
既是一个地理和乡土概念，
也是一种文化和生活状态。
意态怡然而韵味悠长的江南
水巷，暗合着一种生命的澄
澈、熨帖与平和，是一种心
灵的润泽与宁静的象征。岁
月的脚步从一座座石桥上轻
轻迈过；时光的流水从弯弯
的小桥下缓缓远去；乌篷船
来来往往，载着欢乐，也载
着艰辛，载着一代代人对幸
福生活的期待与梦想。静静
的水巷永远是和浓浓的乡愁
连在一起的。在我看来，“
水巷人家”系歹0也是一套情
真意切的乡俗文化风情小说
。作家在用这些湿漉漉、水
晶晶的故事，传达着她心中
美丽的乡愁与乡土挚爱：一
家家、一代代水巷人家的日
常生活中，有欢乐也有忧伤
，有离别也有欢聚，有忧愁
也有希望和梦想。
水巷风情，少年船歌，
只要代代传承下去，总会欸
乃声声，绵延不断。它们是
水巷传统的风习和美德，也
是水巷永恒的文化和乡愁。
2021年1月12日 写于武
昌梨园

这是一篇“温情与残酷并存的小说”，既揭示一群乡村底层孤儿的生存困境，也期待唤起更多人的关注与帮助。
作品的语言细腻蕴藉、素净明亮，给读者以直击心灵的情愫感染和审美享受。作品散发着温和、诗意和朦胧的文学气质，寥寥数笔，意境辽远，韵味无穷，同时，内插也十分用心，插画师用水彩细致地描画出水巷的河水、屋瓦、石级、田野等，温馨精美有质感，图文并茂，文学性和艺术性都非常强。

作家吴洲星从小在江南
水乡长大，熟悉那些清亮的
小河、弯弯的小桥、乌篷船
来来往往的水巷，听惯了从
淡淡的晨雾中和浅浅的暮色
里飘来的橹声欸乃与悠悠船
歌，所以她的作品也有水的
润泽，文字像是被河水濯洗
过一样，柔和、干净、澄澈
。
——著名儿童文学作家
徐鲁

宝寿抱着膝盖坐在桥洞里。河水从他脚底下款款流过，他像一块顽石一样盯着河水一动不动。一下午他就这样坐在那里，直坐到屁股生凉也无知无觉。
夕阳西坠，照得河面金光灿灿，只有桥洞里依然阴森森的。四下里悄无声息，一只瓢虫大概嫌冷，“嗡嗡”地振翅飞起来，飞到被夕阳晒得暖烘烘的草尖上去了。又一阵“轰隆隆”的声音，是独轮车从桥上过去了，雷一样从宝寿的头上滚过，宝寿觉得自己的脑子也被碾压得乱糟糟的。
他听见妈妈在水巷里喊他的声音了。
“宝寿——回家来——”
“宝寿——”
妈妈到处找都没找到他，一定不知道他躲在桥洞里。宝寿往呼喊的方向昂了昂脑袋，想答应，一阵委屈又哽住了嗓子眼。他又把头垂下了。
妈妈的呼唤声时隐时现，像鸟儿一样依依地盘旋在天空中。宝寿闭上了眼睛，把耳朵堵上了，心里的那个窟窿却怎么也堵不上。
“贱种！”
“野孩子！”
这些字眼像针尖一样一下一下地扎在他的心上，每扎一个小眼都汩汩地往外冒出殷红的血珠来。
这些话从小到大宝寿没少听人说过。在一起玩的伙伴，上一秒还亲亲热热地在一起玩泥巴滚弹珠，下一秒就因为点小事翻了脸，互相指鼻瞪眼地骂起来了。宝寿只当是几句稀松平常的骂人话，他也这样去骂过别人，骂来骂去的，宝寿从来都没有往心里去。
但今天不一样。今天下午在水巷里和柱生、富官、铜锁几个玩弹珠的时候，宝寿运气好，赢光了所有人裤兜里的弹珠。富官输不起，就耍起无赖来，要宝寿把赢走的弹珠掏出来。富官一煽风点火，其他几个人嘴上不说，肚子里的小心思全从眼睛里流露出来了，别别扭扭地看着宝寿，看得宝寿也不自在起来。不自在归不自在，宝寿还是不肯，说：“愿赌服输。”富官急眼了，就同宝寿吵起来。吵着吵着，富官就说了那些话。
“你才是贱种，你才是野孩子。”宝寿挨了骂，自然不甘心，用同样的字眼回击富官。
“你骂我也是白骂，我们都是爹生娘养的。至于你嘛，是哪个生的野种，鬼才知道。”富官剜了宝寿一眼。
宝寿生气地说：“你胡说！”
“我怎么胡说了？我妈说了，你是滴水庵的那个尼姑抱来的，说不定那个尼姑就是你亲妈。”富官解恨地说道。
宝寿听到这个，脑袋里“轰”的一声，像雷一样炸响了。再看周围男孩们的目光，质疑、嘲笑、幸灾乐祸，像盛夏的阳光一样刺眼，将宝寿团团围住。
“柱生，你告诉我，这不是真的。”宝寿用求助的目光望向柱生。
水巷里的那几个男孩当中，要说宝寿和谁关系最好，只能是老实的柱生。富官最贼；铜锁爱计较，心眼还没有黄豆大。柱生没有富官那么多心眼，也不像铜锁那么斤斤计较，所以宝寿和柱生最亲近。可是这会儿，老实的柱生嗫嚅着，眼神像见了光的耗子似的躲躲闪闪，不敢和宝寿对视。宝寿当时心里就沉了一下。 再后来，宝寿就慌慌张张地跑了。在他落荒而逃的时候，弹珠从他的裤兜里蹦出来，滴溜溜滚了一地。
宝寿跟踪上柱生了。他跑开了之后，并没有跑远，而是躲在巷子口的墙壁脚那里，看着男孩们欢呼着争先恐后地捡拾掉落在巷子里的弹珠。柱生没有捡，束着手呆呆地看着。
男孩们瓜分完宝寿的弹珠后就作鸟兽散了。柱生呆立了一会儿，见所有人都走了，才提了提宽松的裤子，慢慢朝家走了。
宝寿就是在这个时候慢慢地跟踪上柱生的。他远远地跟着柱生，看着他走过了一爿杂货店，一家炒货店，又走过了小小的裁缝店。裁缝店像鸽子笼一样狭小，一个小男人像鸽子似的坐在窗口，低着头在钉扣子。柱生和宝寿一前一后地从窗户前走过，那个小男人连头也没有抬。
柱生也没有发现身后跟着的宝寿，一心一意地走着路。
走过了裁缝店，柱生家就到了。柱生家是一个小小的院子，院子的木门上有个小洞，原来是虫子咬出的一个虫眼，一掏就空了。柱生把它给掏大了。宝寿有时候来找柱生，先通过这个小洞看柱生在不在家。
柱生掏出挂在脖子上的钥匙，打开了门，宝寿正想跑过去的时候，水巷里忽然跑出了一个小男孩。宝寿停住了，连忙转过脸去，装作看天上飞鸟的样子。等那男孩走远了，他才转过脸来。柱生早就进了门，把门关上了。
宝寿来到柱生家的门前，敲门。起初他敲得很轻，好像只有他一个人听见。门没有开。他又重重地敲了几下。门还是没有开。
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