帕慕克在创作小说《纯真博物馆》的同时，花费十多年时间，在伊斯坦布尔建造了一座真正的博物馆，并为这座挚爱的博物馆撰写了导览手册，即《纯真物件》。
在书中，这位桂冠作家将化身导览者，带领游人按照小说章节的顺序，仔细凝视博物馆中每一件物品，追忆他所眷恋的伊斯坦布尔旧时光，自由穿行于故事与现实、感动与沉思、时间与空间。
这部作品展示了帕慕克作为一个小说家、文化批评家以及艺术家的天赋，它不仅是写给小说读者的，同时也写给千千万万捍卫人性的艺术爱好者、收藏者以及旅行者。

奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk），1952年生，土耳其作家，被认为是当代欧洲核心的三位文学家之一，当代欧洲杰出的小说家之一，是享誉国际的土耳其文坛巨擘。2006年诺贝尔文学奖获得者。其作品被译成50多种语言出版，在众多国家和地区畅销。文学评论家把他和普鲁斯特、托马斯·曼、卡尔维诺、博尔赫斯、安伯托·艾柯等大师相提并论。

前言
藏品目录
1. 我一生中最幸福的时刻
2. 香榭丽舍精品店
3. 远房亲戚
4. 在办公室
5. 福阿耶饭店
6. 芙颂的眼泪
7. 迈哈迈特公寓楼
8. 个土耳其果味汽水品牌
9. F
10.城市的灯光和幸福
11.宰牲节
12.接吻
13.爱情，勇气和现代
14.伊布尔的街道、桥梁、陡坡和广场
15.一些讨厌的人类学事实
16.嫉妒
17.我的整个人生和你的连在了一起
18.贝尔琪丝的故事
19.葬礼
20.芙颂的两个条件
21.父亲的故事：一对珍珠耳坠
22.拉赫米的手
23.沉默
24.订婚
25.等待的痛苦
26.爱情之痛的解剖分布
27.别那么往后仰，你会掉下来的
28.物件给予的安慰
29.我无时不刻不在想她
30.芙颂从此消失了
31.让我想起她的那些街道
32.我以为是芙颂的影子和幽灵
33.粗俗的消遣
34.像太空里的狗一样
35.藏品的部分核心内容
36.一个为息爱情伤痛的小希望
37.空房子
38.夏末聚会
39.坦白
40.别墅生活给予的安慰
41.仰泳
42.秋愁
43.寒冷而孤独的11月
44.法提赫酒店
45.乌鲁达山度假
46.悔婚正常r
47.父亲的辞世
48.人生最重要的事情就是幸福
49.我是要向她求婚的
51.幸福仅仅就是所爱的人
52.一部关于人生和痛苦的电影必须是真诚的
53.心碎的痛苦和气恼无益于任何人
54.时间
55.明天您还过来，我们还一起坐坐
56.柠檬电影公司
57.无法起身告辞
58.通姆巴拉游戏
59.让剧本通过审查
60.在安宁饭店度过的海峡夜晚
63.娱乐专栏
64.海峡上的大火
65.小狗摆设
66.这是什么东西？
67.古龙水
68.4213枚烟头
69.有时
70.破碎的生活
71.凯末尔先生，您很久没来了
72.人生也就像爱情一样
73.芙颂的驾照
74.塔勒克先生
阁楼
建筑：从房子到博物馆
致谢

前言
奥斯曼末代王孙逸事
1982年，在伊斯坦布尔
的一次家庭聚会上，我邂
逅了阿里·瓦什比王子殿下
，正是在那时，我心里萌
生了建造博物馆的念头。
王子贵为苏丹穆拉德五世
的曾孙，本该登基即位、
延续苏丹王位和奥斯曼王
权。但这位耄耋老人自从
1924 年奥斯曼帝国垮台、
土耳其共和国建立之后便
被迫去国离乡，近来才获
准以游客身份归国，而且
拿的还是外国护照。其实
无论王位还是政权，他都
不在意，他的愿望是能永
远留在自己祖辈统治六世
纪之久的这片国土。他住
在亚历山大城，夏天则待
在葡萄牙。在那里他呼朋
引伴，与欧洲及中东那些
被废黜的王孙贵胄一道消
磨时光。（只有他能向我
透露，伊朗国王礼萨·巴列
维为何与其发妻法齐娅离
异。）他的回忆录由其子
奥斯曼·瑟拉赫丁·奥斯曼奥
卢编订，2004年在他去世
后才出版，名为《一个王
子的回忆录 ：我在国内与
流亡中的见闻》，书中披
露了王子一生为生活窘困
而忧心不已。他曾多年靠
当检票员为生，后来成为
亚历山大城的安东尼奥迪
斯王宫及博物馆的馆长。“
我负责王宫的管理和清洁
，看管宫内所有物品。银
器、水晶，还有家具，我
可是重任在肩。”他大声说
。我在《黑书》里写过一
个奥斯曼末代王子，对这
个话题自然是倍感兴趣。
觥筹交错中，我打破砂锅
问到底，这位老王子于是
分享了许多逸闻趣事，其
中就有关于法鲁克国王的
偷窃癖。
有一次，法鲁克参观安
东尼奥迪斯王宫及博物馆
时，神不知鬼不觉地打开
了一个陈列室橱柜，顺走
了一件他早看上的古董盘
子，放到他自己在开罗的
宫殿里。王子还谈起了王
室被逐出伊斯坦布尔之前
的那段时光，那时候他住
在厄赫拉穆尔王宫。从加
拉塔萨雷高中毕业后，他
进入了位于哈比的军校，
阿塔图尔克也曾在那里学
习过。我童年也在那里生
活过，不过那已是大约四
十年之后了。在脑海里，
我依稀能看到那些荒废的
王宫侯门，那条我生于斯
长于斯的尼相塔什老街，
也看到一个王子在上数学
课。
王子正在找一份有薪酬
的工作，好让他在半生流
亡之后能在土耳其永久安
定下来。但他抱怨说，没
人愿意帮他。我们都心知
肚明，这主要是因为土耳
其的特工部门想阻止这个
可能是后一个奥斯曼苏丹
的人成为一种政治象征。
但众所周知，年迈的王子
根本就无此野心，所以在
餐桌上有人建议，阿里·瓦
什比·埃芬迪或许可以在厄
赫拉穆尔王宫谋到一份博
物馆导游的差事，毕竟他
在那里度过了那么长的童
年时光。他对王宫生活了
若指掌，也知道如何掌管
一个博物馆，这难道不是
解决他生计问题的一个理
想方案吗？
有了这主意，王子和餐
桌上所有其他人当即开始
想象—是完全认真的，并
无丝毫的讽刺意味—阿里·
瓦什比·埃芬迪怎样向游客
们介绍他小时候休息和学
习的房间。我还记得，我
后来以一个年轻小说家特
有的标新立异的热情构建
了这些想象 ：“这里，先生
们，”王子以他惯常的极为
优雅的方式说道，“是我七
十年前在侍从陪同下坐着
学习数学的地方！”他会从
那些攥着门票的观众身边
走开，跨过参观者的禁行
线—老式的天鹅绒绳索悬
挂在黄铜台座之间，和我
们博物馆顶楼房间里的一
样—在他年轻时用过的桌
子旁再一次坐下。他拿着
同样的铅笔、尺子、橡皮
擦还有书本，再次演示他
那时是如何学习的，而且
他就从座位上向那些参观
者打招呼 ：“尊敬的客人们
，过去我就是这么学数学
的。”带着这种念头，我立
即开始浮想联翩了，同时
充当某个博物馆的导游和
展品本身可谓其乐无穷，
就像凯末尔一样，而在时
移世易之后，向后世参观
者细细描述一个人的一生
，又是何等令人兴奋啊。
这便是纯真博物馆真正的
缘起，它既是一部小说—
它的主人公凯末尔就体会
到了这种乐趣—同时也是
一个地点。我相信，小说
和博物馆是同时诞生的。

《纯真物件》一方面通过寻常物件的力量展示出广袤的叙述，一方面讲述了伊布尔特定历史时期的一个爱情故事。物品图像、理念感受、历史记忆、收藏心得互相交织，令人目不暇给，每一页都充满趣味。如果读者能在卡尔维诺的《看不见的城市》中找寻威尼斯的踪迹，同样也可以在本书中找到的伊布尔。
本书集几十年的杂食性收集之大成，帕慕克从一部探寻失去的爱的小说——《纯真博物馆》为出发点，在本书中讲述伊斯坦布尔的青春。这是一部非凡的博物馆馆藏目录，也记录了对帕慕克产生过重要影响的各类事物。收藏者的心理，博物馆的本分，伊斯坦布尔的老照片（帕慕克收集的琳琅满目让人难忘的照片和电影剧照），当然还有民风以及他所热爱城市的传统。整部作品令人回味，从一座城市日常生活的细碎展现到古勒精湛的摄影构图，是一部结合了艺术与文学的引人注目的作品。

小说，博物馆，目录
我的王子不会是真的。但因为他会展示和讲述博物馆里的真实物品，参观者很快便会信以为真，就像他们惊愕地意识到凯末尔是一个真实的人一样。我想在一个博物馆里收集并展览来自虚构小说的“真实”物品，并写一部关于这些物品的小说。那时候，我还不知道博物馆会是什么样的，也不知道我的小说会采取何种形式。但我觉得，聚焦物品并通过它们来讲故事，能让我作品中的主人公迥异于西方小说中的人物——更真实，也更能体现伊斯坦布尔的精髓。我脑子里设想的是某种百科全书词典，里面的主题词不仅仅是物品（一个收音机、一个壁钟、一个打火机）和地点（一座公寓楼、塔克西姆广场、佩鲁尔饭店），同时也可以是概念（爱、焦躁、恐慌）。正如多年后在我的博物馆里我会探讨、描绘并阐明“焦躁”和“嫉妒”这样的概念，在这部词典里我也经常考虑如何阐明、解释并探讨这些概念。我身上那个作为画家的我，在二十＿二岁时就被我扼杀了，但仅仅十五年后，他就又试图从我灵魂深处冒出来，落到桌L，柄身纸间。
从七岁到二十三岁，我一直在画向，后来我决定成为一个小说家。我扔掉自己的颜料和画笔，把画室也关了，那还是我利用母亲一间堆放旧物的废弃房间改装成的。这种转变让我把自己内在的l唧家的创造能量转移到写作上来，但它并没有完全消除我画画的欲望。甚至在写完《我的名字叫红》之后，我还设想创作以画家为主要角色的小说。在《纯真博物馆》之后，我仍梦想着写出以画家，更重要的是以他们的绘画作品为内容的小说。1980年代，当我写《黑书》时，我脑子里经常有百科全书式小说的念头。1980年土耳其发生军事政变后，我的很多朋友失去了在大学的工作。也正是在那时，土耳其的百科全书出版出现了复苏和繁荣，一些朋友通过撰写百科全书条目和给出版商打工来糊口。在那个年代，新闻报纸通过优惠券兑换来分发百科全书，每个人都在分期收集百科全书。朋友们对我说：“奥尔罕，你应该写一部百科全书式小说，它肯定卖得好。”作为一个决心在小说写作中搞些形式实验的年轻写作者，我对这些半开玩笑的建议是很当真的，而且在脑海里有过设想。
在最初的版本中，《纯真博物馆》就是一部类似于百科全书的小说——有编排好的一系列条目——关于爱，关于家庭，同绕凯斯金家庭和芙颂的物品构建叙事。1990年代中期，甚至当我在写《我的名字叫红》时，我就已经开始从伊斯坦布尔的古董店里搜罗凯斯金家会用到的物品——比如木梨刨子，它是66号展盒里唯一的物品——我喜欢遐想越积越多的物品有朝一日在某个博物馆被人欣赏时有多么美妙。当初我一定就是因此而想到，我能以博物馆目录的形式把这一切聚拢到一部小说里来，而且这个目录附有长长的细节和丰富的注释。正如博物馆目录里提供注释一样，我会向读者描绘某个物品，就好像我在向一个博物馆访客介绍它一样，我还要向他描述这个物品在我的主人公心头激起的回忆。头一件物品将是芙颂在与凯末尔做爱时遗落的耳环。我想在博物馆展示这只耳环，还要在小说化的目录里讲述这只耳环的故事。
2002年《雪》出版之后，我立即开始写《纯真博物馆》。带注释的目录的想法成为构建这部小说的理由，我已经把我整个生活和写作艺术都投入进去了，这是个痛苦的过程，我不能再干这样的事了。但我很快就意识到，如果我以带注释的目录那样写，我就不能充分探索或表达凯末尔和芙颂罗曼史的全部内涵，也不能通过物品来呈现整个时代的文化面貌。因此，我打算盖一座博物馆，小说将讲述博物馆展品以及博物馆如何诞生的所有故事。而带注释的博物馆目录的形式则不再有很大必要了。这时我想以传统小说的形式来写芙颂和凯末尔的故事。
P17-19