古董商王兴从一个老人手上买了一只雍正白釉杯，老人给他讲了一个传闻：这杯子原来是一只雍正珐琅彩三蝶杯，在民国时由锦都古玩店的老板赵广陵购藏。
赵广陵长相俊美，生性风流。一个惨案发生后，他发现杯上一只彩色蝴蝶变成了黑色，这激发他产生了一个狂念，并制定了计划，开始实施，结果却是一场大悲剧。
王兴也是一个相貌出众的人，追求自在的生活。买到这只雍正白釉杯后，身边接连发生了事故，随之在白釉杯上见到了珐琅彩蝶，终于陷入了迷狂……

一夫，1965年生，毕业于中国传媒大学新闻系，曾任西藏广播电台专题部副主任，金融时报社驻西藏站记者，后离职写作。曾创作歌词《昨天的太阳》，红遍藏区。

上卷
引子
第一章 赵广陵其人
第二章 梦幻成真
第三章 河边惨案
第四章 藏宝地点
第五章 保长遗孀
第六章 冯幺妹往事
第七章 楼上风情
第八章 雨夜凶案
第九章 和好
第十章 结为夫妻
第十一章 嫂子徐文芳
第十二章 难逃一劫
第十三章 结局
尾声
下卷
第一章 邂逅
第二章 老时光
第三章 重逢
第四章 钓水书屋
第五章 尚华大酒店
第六章 宴饮
第七章 雪茄
第八章 背诗
第九章 霓裳女子
第十章 诱惑
第十一章 孩子
第十二章 失踪
第十三章 女王
第十四章 午饭
第十五章 求画
第十六章 跳舞
第十七章 挂画
第十八章 又失踪
第十九章 藏品
第二十章 辩解
第二十一章 信
第二十二章 野心
第二十三章 隐私
第二十四章 恶梦
第二十五章 收买
第二十六章 表白
第二十七章 九洞桥酒吧街
第二十八章 狂蝶

每人心中都有狂蝶
如果有哪本书催稿让我
心态近于崩溃，就是它了。
六年来，我几乎每天盯着作
者，从一个月、半个月交一
次稿，变为每周交稿，从一
章一章交稿，变为一节一节
交稿。好几次我以为他写不
出来了，或是害了巴托比症
候，不愿写出来。但在我心
里，我比谁都希望他写出来
，于是我像一个陀螺，被这
愿望抽打得转动起来，不停
地催稿。直到今年7月30日
，终于拿到了整本书的定稿
，窗外的骄阳似乎变得没有
那么毒辣了，空气里也弥漫
着香甜的味道。
这本书写作的时间远远
超过六年。他大概是我见过
的第一位一个字一个字抠着
写小说的人。有时我与他通
电话，他恼火地说，今天只
得了一句话。我劝说，先放
开写吧，后面终究是要删的
，但他始终没有妥协。这样
的坚持换来了一部结构精妙
，不同寻常的小说。书中巧
妙的比喻和精辟的言论俯拾
皆是，许多文字在我看来可
以算作中文的典范。
这部厚厚的著作分为上
下两卷，上卷10万字，下卷
近28万字，是一部疯狂的寓
言故事。文字讲究，富有表
现力。具有哈罗德·布鲁姆
认为一部好小说应具有的一
个品质，即陌生性，这是很
难得的。作品的上卷发生在
民国，一位老人以第三人称
讲述了一个传奇故事：赵广
陵是锦都古玩店的老板，此
人精通瓷器，长相俊美，也
生性风流。他手上有一件雍
正珐琅彩三蝶杯，一次意外
发生后，他发现杯上的一只
彩蝶变成了黑色，这激起了
他拥有一件绝世珍品的狂念
，他为了实现这个愿望，开
始了一系列的计划。下卷发
生在2000年左右，主人公
王兴以第一人称讲述了自己
的故事。作者巧妙地将上下
两卷写成了两种文体，两卷
合在一起是个完整的故事，
分开读又各是一个故事。也
就是说，作者在一部小说里
，写了三个故事。
这些故事读起来既像传
奇，带有魔幻主义色彩，又
像真实发生的事情。而生活
本是魔幻的。小说中的一些
人物在生活中确有原型，文
中的地名也能与现实情景对
应起来。作者似乎有意在真
实与虚幻中游走，正如小说
开头说的，这是梦中人讲述
的，还是现实里一个死者的
幽灵讲述的，并不清楚。
王兴是小说的主人公，
他有品位，有原则，精于算
计。在读下卷的时候，或许
会感到文字的紧绷，有一种
费心费力的故作，而这正是
“我”的一种生活状态。这个
人活得既自在又小心，既随
性而为，又处处设防。他与
不同的女人相处，却不认为
是在玩弄女人。
“男人能称之为男人，是
女人成全的，如同有靶子才
会有怆，枪没有了靶子，就
不再是枪了……唯有女人令
男人成为男人。说‘玩弄女
人’是不确切的，不是玩弄
，是迷醉。”
他有一套理论，按照自
己制定的规则行事，活得还
算如意，直到接连发生了两
起失踪案，使他身处窘境，
内心也开始了一些变化。小
说的发展越来越快，最终迎
来了整本书的高潮，王兴陷
入了迷狂，开始反省“自己
这一生到底过得怎样，我自
己到底是怎样的人”。他将
自己的生活，如同放电影一
般在头脑里放映出来。他再
次思考起与女人的关系。
“没有女人是我真正得到
了的，没有什么女人是真正
属于我的，她们跟我其实都
不相干，我也就不会嫉恨。
我心里是明白的，之所以如
此，是因为我不爱任何女人
。我迷醉女人，然而那不是
爱。我知道爱的厉害，爱一
个女人，是将心和身体，还
有别的一切都给出去了，我
不愿这样，想做自在的人…
…我明白了，我和女人在一
起，只有算计和提防，只会
得到享受，不会得到人。我
其实从来都不是一个男人，
就要去另一个世界了，却从
来没有作为一个男人存在过
。我一生求自在，这一生却
是惨败的。”
男人和女人是小说中的
一个哲学命题。作者并非女
权主义者，却为女性喊出了
最高调的口号：“女人造就
了男人”。有的人会感到不
适，女人怎么就成了男人的
神？但读完“我”在觉悟后的
感言，会觉得这个话很真诚
。
王兴在孤独的氛围中凋
萎了，他的内心始终是孤独
的。作者在这位主人公身上
安放了现代人精神和生活的
种种征象，人性的种种征象
……在这个没有奇迹的世界
，他一步步走向迷狂，也走
向了新生。小说的最后一章
读来尤为感动，王兴的迷狂
是真实的，也是文学性的。
有人读《狂蝶》，可能
会觉得里面有不怎么道德的
成分。不道德的言行，恰恰
是本书予以揭露和批判的。
《狂蝶》表面上写的是男女
之间的故事，实际上在探索
人心的隐蔽处，并指向主题
：爱。上卷讲爱的唤起，下
卷讲爱的觉醒。当然，这本
书可以有很多的解读，但其
中最重要的主题是爱。
值得一提的是小说中的
赵广陵和王兴都很懂古董，
尤其是古瓷的鉴赏，下卷多
处用独到的文字写到古瓷鉴
赏，十分出彩。作者本人就
是一个古董的藏家，在古董
，尤其是古瓷的鉴赏方面下
过大功夫。王兴在书中讲出
古董鉴定的奥秘，道出古瓷
鉴赏的玄妙，并不只是小说
家的杜撰。可以说，也是作
者献出了他毕生的绝学。
作者一夫，未到壮年时
选择

小说的上卷发生在民国，一位老人以第三人称讲述了一个传奇故事：赵广陵是锦都古玩店的老板，此人精通瓷器，长相俊美，也生性风流。他手上有一件珐琅彩三蝶杯。他在与一位女子交往的过程中，女子发生了意外，死去了，他无意中发现杯上的一只彩蝶变成了黑色。这让他产生了一个狂念：如果另外两只彩色蝴蝶也变成黑色，他将拥有一件绝世珍品。为了实现这个愿望，赵广陵开始思考，与他有关系的女人死去是否就可以让杯子上的蝴蝶变为黑色？为此，他开始有目的地接触女人并实施计划，结局却是场大悲剧。杯子上的蝴蝶最终幻化不见，只留下一只白釉杯。
小说的下卷发生在2000年左右，主人公“我”讲述了自己的故事：“我”从老人手上买到这只雍正白釉杯后，接连发生了两起事故，“我”产生了幻觉，在白釉杯上见到了用珐琅绘制的彩蝶。“我”身处现实的窘境，再联想到老人讲的传闻，陷入惊恐不安之中，终于在迷狂中不可自拔，却最终成了一个觉悟的人。

引子
我没有疯，疯了的人讲不出这样的故事。然而是在梦里面，还是不在人世了，我不知道。若是在梦里，这故事就是一个梦中人讲的。若是不在人世了，就是一个幽魂讲的。
我是锦都一个古董商，没有开古玩店，通过别的渠道进出货。我贩卖古董，也韫藏古董，最懂的是古瓷，最喜欢的是古瓷杯。我觉得古瓷杯的风姿，简直与女人无异。
一天，我接到望义一个小古董商的电话，说他本人手上有件东西，还有人手上也有东西，问有没有兴趣下去看一下。只为那几件东西，我并不愿意去，但过了几天，还是去了望义。先看了那小古董商的东西，然后由他带着去了另一家。其实，我听那小古董商讲了这家有什么样的东西，本不想看的，是那小古董商请求务必看一下，才到了这家。但很快看过后就离开了，换了一家看东西。
我从那小古董商那里得知，这家男主人是个老人，姓林，得了癌症，曾是望义一个区长，有一只青花釉里红鼻烟壶要卖。老人的家在河边一幢三层楼房的顶楼，我见他脸色带着病态，然而还比较精神，看不出是离死不远的人。老人见了我，很客气。我却觉得，他身上还保留着有权者那一份矜高，虽已是平民，还是有绝症的人，却仍是有威势的，只是那威势装模作样，还透出死气。
那鼻烟壶比我原来想象的好许多，是道光的，虽是民窑，却精美，纹饰还罕见。有原配的壶盖，尚存大半壶鼻烟。我与那老人讨价还价后，去银行柜员机取了钱，给了老人，买下了鼻烟壶就想离开了，那老人却要我看他从山上和河里等地方捡回来的石头。
这些石头除了摆在客厅里的架子上和桌子上，还有的放在饭厅和卧室等处。楼顶的花园里也放了不少。那老人带我看那些石头时，小古董商一直跟在旁边。我随老人上了楼顶花园，他也跟了上来。我明白，他是怕老人与我单独在一起，会商谈还有什么生意要做，将他撇在一边，他也就不能从中得到好处了。然而，离开楼顶花园时，那小古董商或许是放松了警觉，先进了楼道往下走。我也正弯腰要进到楼梯口，突然被身后的老人拍了两下，便收住脚步，回头来看老人。那老人随后将头凑向了我。我立刻明白他有话要说，也将头凑了过去，听到老人压低了声音说：
“你明天上午十点钟再到我这里来，我还有好东西。明天上午十点。”
我听那老人说话时，闻到声音里有浓重的口臭。我瞬间觉得那口臭如腐尸的味道，似乎老人还没有死，身子里面已开始腐烂了。
次日上午，我在十点钟到了老人家里。
老人端出一个瓦楞纸盒，上面捆了细麻绳。老人将盒子放在茶几上解了绳子，取出一个黑漆描金小方盒，再由这小方盒里取出一块绸缎包裹着的东西，打开绸缎，露出了一个白瓷杯。然后，老人将绸缎铺在茶几上，再将杯子放在绸缎上，用手指着杯子，对我说：
“你看嘛，这是真正的好东西。你是有眼力的，我不多说了，你看嘛。”
我将杯子取在手里。那杯子釉色如雪，而且好似有一层油脂，由雪一样的釉里渗出来，因此那杯子就像是在油锅里炸过，却既不会融化，也不会变色的一小把雪。在我眼里，杯子还如同才刚冷下来的年糕，因为很薄，似乎一捏就会变形。拿在手上，却坚硬结实如同玉石。然而摸着釉面，又好像是女人最为柔腻的肌肤。我觉得，那杯子有高贵女人的风姿，而且那女人虽高洁又似乎暗藏风情，使周围的一切显得十分粗俗和乏味了，又给周围的一切带来了神采和生趣。杯子通体并没有纹饰，只在底部书有“雍正御制”青花双框款。杯上只有几丝细微的软道，没有别的损伤了。我看了黑漆描金小方盒和包裹杯子的绸缎，觉得都是晚清的。
然后，我显出思考的样子。
“你觉得好不好？”老人问道。
“林区长的东西，都比较奇怪呀。”我笑着说。
“昨天，你说鼻烟壶比较奇怪，确实纹饰很少见。但是奇怪，不等于是假的，对不对？假的你也不会买。你说这件东西也比较奇怪，我还没有看出来。我看器型还是有，也有这个款。这件东西肯定是雍正的官窑器，是为皇帝专门做的，是清宫的东西，这个是肯定没有问题的。”
“林区长，这件东西，器型和款，确实是有的。但为什么感觉比较奇怪？我了解的情况：雍正官窑的瓷器，凡是用青花写‘雍正御制’款的，目前见到的是彩瓷，有珐琅彩，粉彩，五彩也有——比如有一种珊瑚地的碗，上面画的牡丹纹。白瓷没有见到。如果只是白瓷，有的还有暗花，只有两种款：‘大清雍正年制’，或者‘雍正年制’。这只杯子是‘雍正御制’青花款，这样就有疑问了。”
P3-5