这是一部反映工人踏着时代节拍共庆建党百年、共创历史伟业的长篇小说。
这是一个讲述工人与共产党共患难、与上海同呼吸、与工厂生死相依的动人故事。
这是一幅描述不同时代工人的工作和生活，以“小人物”的经历串起历史“大事件”的壮阔画卷。
这是一曲刻画从工人阶级视角展现中共诞生、壮大对时代、国家、人民产生巨大正向影响的美妙歌谣。

管新生，男，1949年10月出生于上海。中国作家协会会员，上海市作家协会会员，上海市杨浦区作家协会副主席、《杨树浦文艺》杂志常务副主编。迄今已发表、出版长篇小说、中短篇小说共700余万字，曾获“中国曹禺戏剧奖·编剧奖”，并被上海市总工会授予“上海工人小说家”称号。主要作品有：长篇小说《兄弟时代》（获第十四届华东地区优秀文艺图书一等奖）、《英雄无泪》《演艺圈女孩》《无法回头》《梅兰达之吻》等；电影《青梅》（南京电影制片厂摄制，第九届上海国际电影节参展影片）；电视连续剧《龟蛇盗》《异乡人》《风荷怨》《假恋真婚》《生命的太阳》《南下》（40集，与管燕草合作）等。

第一卷·天之光（1920—1930年）
第一章 从苏北小镇走进上海的工人夜校
第二章 要命的福寿膏
第三章 一不小心成了网中的鳖
第四章 结拜了，就是兄弟
第五章 江上舟自横，秘密集训
第六章 英雄无泪，犹怜佳人
第七章 幸福的兰花手帕
第八章 行动取消，偶遇小混混
第九章 关山门徒弟
第十章 她，来了
第十一章 外头罢工，里头革命
第十二章 醋是酸的，女人心思
第十三章 “我是他未过门的媳妇！”
第十四章 洞房花烛夜，阴差阳错时
第十五章 情为何物？直教生死相许
第十六章 大风起兮云飞扬
第十七章 请记得一定要幸福
第十八章 烟消了，云也散了
第十九章 一望无垠的生活
第二卷·地之光（1931—1949年）
第一章 知否知否，避世的父亲闯祸的儿
第二章 八千里路云和月，梦中的女孩
第三章 初识上海滩，雨娟失踪
第四章 夜幕中，潜入刺刀下的工厂
第五章 冷面佳人一相逢，便生烦恼无数
第六章 罗格被捕，誓做厂子里的工人
第七章 秘密图纸，上班迟到了
第八章 忻一帆的裘皮大衣，吹牛忘记打草稿
第九章 雨娟出囚笼，喝血的匕首
第十章 与红粉佳人白相南京路，手榴弹爆炸
第十一章 千钧一发，炸膛事件
第十二章 久别重逢的第三者，杀手狼牙
第十三章 吃醋的滋味，解救武伯平
第十四章 螳螂捕蝉，黄雀在后
第十五章 图穷匕见，广播电台响起枪声
第十六章 借酒浇愁愁更愁，谁人破解
第十七章 苏北跑单帮，初恋还是初爱
第十八章 佐藤自杀，日本投降
第十九章 上海工人的心声，武装起义流产
第二十章 天下几人不识君？英雄本色
第二十一章 风乍起，吹皱一池春水
第二十二章 杏花雨，桃花风，春染江南绿
第三卷·人之光（1950—2021年）
第一章 往事并不如烟，且听渔唱起三更
第二章 百年远东厂，我来了
第三章 千尺炉火亦炼人，廉颇正风流
第四章 谈笑风生，飞步登上钓鱼台
第五章 仅一招儿，空降兵望风而遁
第六章 辣手格，头一刀斩在自家阿哥头上
第七章 蛇有蛇路，蟹有蟹路，高人显神通
第八章 身世之谜，朔风卷地来
第九章 天上的月亮在心中，有人愁
第十章 怎不令人长相忆，暴风雪之夜
第十一章 草船借箭，泪洒工厂
第十二章 得意莫忘形，蓦闻霍霍磨刀声
第十三章 秘密图纸现身，怎敌今日风云
第十四章 索性弄弄大，上海没有寓言
第十五章 英雄梦碎，无可奈何春去也
第十六章 温柔乡里读剑影，爱情正老去
第十七章 仰望天空，斯人已去
第十八章 不是尾声，诗在远方
后记一 向历史致敬的难得机遇
后记二 后工业时代的工人情结

为产业工人树碑立传
工人题材小说在20世纪
五六十年代很红火，由此
成就了一批颇有文学才华
且来自工厂的工人作家。
这个创作群体的辉煌成绩
和工人题材小说的走红是
与当时特定的文艺政策有
直接关系的，而且在当代
文学史上留下了令人瞩目
的一页。如今，老一代工
人作家大多作古，后起的
工人作家涛声依旧，只是
进入20世纪90年代以后，
多数人的写作与工人、工
厂、工业渐行渐远了。这
与工人的社会地位发生变
化有没有关系呢？我的回
答是不确定的。因为作为
旁证，以农民为主角的乡
土文学现在依然大行其道
，其中并无政策导向在起
作用。而且吊诡的是，当
下乡土文学中的大部分主
角在现实生活中已经跑到
城里打工了。可见，以哪
个阶层为小说的主角，在
今天已经不存在政策方面
的调控，与其社会地位也
未必有必然联系。关键是
作家们（包括非工人出身
的作家）是否关注工人这
一社会阶层，他们与出版
社是否还有热情以相关的
优秀作品来吸引读者的注
意力。现在，由管氏父女
创作、由中国工人出版社
出版的长篇小说《百年海
上》（全三卷）为我们提
供了一个难得的个案。
管新生在工厂工作了四
十多年，长期从事业余或“
准专业”的文学创作，是名
副其实的工人作家，工厂
生活是他最熟悉不过的，
一直是他重要的创作素材
。虽然在通俗文学相对畅
销的情势下，他也写了大
量的警匪、武侠、悬疑、
惊险类小说和电视剧剧本
，而且稿约不断，但难能
可贵的是，他始终有个魂
牵梦萦的情结，那就是写
一部展现中国工人百余年
历史的长篇小说。为了集
中“优势兵力”，他把同为作
家的女儿管燕草“拖下水”，
一起完成这一雄心勃勃的
创作工程。对于他们高难
度的宏大计划，我是有点
心存疑虑的，尤其对题材
和风格一向迥异的父女俩
进行合作更觉匪夷所思。
然而功夫不负有心人，在
经过长达八年的酝酿、采
访、查阅史料和寒窗十载
的辛勤笔耕，终于如切如
磋、如琢如磨地合作完成
了三卷近一百万字的皇皇
巨著。
当我从头至尾阅读定稿
后，种种疑虑悄然冰释了
。第一卷、第二卷的情节
呈团块结构，写得相当扎
实，充分显示了作者对历
史题材的想象和驾驭能力
。第三卷则呈开放结构，
来回穿插，主体情节写得
淋漓尽致。从阅读效果来
看，全书做到了环环相扣
，前两卷在情节设置和行
文上带有一定的传奇色彩
，第三卷则更接近现代的
叙事语境。总体而言，三
卷珠联璧合，前后照应，
一以贯之，读时常有欲罢
不能之感。每一卷的主要
人物和几个次要人物都很
有性格，有的扁平、有的
立体，在国事、厂事、家
事的复杂纠葛和个人的爱
恨情仇方面展开了色彩斑
斓的时代画卷和各自不同
的性格命运。
20世纪以来的中国的百
余年历史，既是革命与战
争频仍的历史，也是工业
现代化和产业工人崛起壮
大的历史。作为一部叙述
时间跨度长达百年又以工
人为主角的长篇小说，能
否体现时代的风云变幻以
及工人阶级的力量和命运
，往往是评价其高低优劣
的重要标准。“史”的线索以
及文学人物如何参与其间
，在创作的酝酿构思阶段
是首先要考虑周到的。
就“史”而言，第一卷写
的是1921-1930年，第二卷
写的是1931-1949年，第三
卷写的是1950-2021年。作
者设想的是“编年史”体，但
事实上也只能大而化之，
突出重点。第一卷主要涉
及中国共产党第一次全国
代表大会以及三次工人武
装起义，但文中未作正面
描写，多为侧写。第二卷
涉及日本投降后鲜为人知
的第四次工人武装起义的
流产，其中既有正写，也
有侧写。这两卷的父子两
代主人公都处于复杂的社
会关系之中，与革命者、
国共两党人士、资本家、
帮会人物的交往故事生动
地展现了那个时代的风云
际会和普通工人的遭遇命
运。第三卷的重点是国企
改革，写得有声有色，入
木三分，毕竟作者熟悉这
段生活，并有深刻的理解
。
我曾读过时间跨度长达
百年的其他小说，为了达
到“编年史”体的效果，几乎
每个人物都被分配参与了
一段或几段重大的斗争，
常有刻意为之之嫌，也有
捉襟见肘之憾，真正能兼
顾史、事、人三者且给人
留下深刻印象的实为凤毛
麟角。读了《百年海上》
（全三卷）后，我倒是倾
向于管氏父女实事求是、
扬长避短的处理方式：对
史的表现不刻意求全，熟
悉的可以多写、正写，不
熟悉的则侧写或不写。
为了始终紧扣工人的生
活和命运，三卷小说写的
是武家祖孙三代乃至第四
代、第五代工人的生活和
斗争。第一代、第二代、
第三代工人来自农村，与
农村有着剪不断理还乱的
联系，家庭伦理和婚姻关
系是其中最重要的联系。
第四代、第五代工人生于
上海，已经完全是城市人
了。农村和城市的不同环
境和经历在他们的人生和
世界观中打上了深深的印
记。例如，第一代工人武
家根是苏北小镇的农家子
弟，来上海寻父后，做过
码头工人和船舶机修厂工
人，去了工人夜校学习，
并接受了秘密的军事训练
，加入了共产党，逐渐成
长为技术工人，在上海工
人

本书入选新时代工业文学（职工文学）出版资助项目，上海市作家协会副主席陈思和、茅盾文学奖评委王纪人倾情作序推荐。
历时18年打造的打造的向新时代工人阶级致敬的百万字长篇小说，具有较高的学术价值和文化价值。
中国工人有着光荣的历史，也背负了时代的压力。本书用100万字分3卷讲述了武家几代人在1921—2021年100年间与共产党同呼吸共患难、与工厂生死相依的奋斗故事，细腻描绘了不同时代工人的工作和生活。以“小人物”的经历串起中共“一大”、新中国成立、国企改革等“大事件”。

向历史致敬的难得机遇
一直想写《百年海上》
（全三卷），但始终没能
鼓起勇气。原因只有一个
，那就是我对“工人”这个题
材还没有十足的把握。虽
然前两年我写了一部工业
题材中篇小说《春似走马
灯》，在杂志上发表并被
转载，知名作家和评论家
为之写了评论，受到了圈
内外的好评，但我觉得自
己仍处于酝酿和积累之中
。我知道，想要驾驭工业
题材长篇小说，终究并非
易事。
然而，我的父亲却无比
坚定，好多年前他便想写
这个题材，这个想法随着
时间的推移越发强烈起来
，因为那是他所熟悉的生
活，因为“工人”仿佛成了他
的代名词，因为他想为“工
人”正名，“工人”似乎成了
他的某种责任。
有一天，我看着书橱里
端放着的那13本由我创作
并出版了的长篇小说，心
中猛然一阵悸动。从我
2000年出版的第一本长篇
小说《一个高三女生的日
记》，到2011年的《偷窥
男女的双重自白》，这些
书大多是白领小说、青春
文学。我难道只能写青春
文学吗？难道只能刻画我
所熟悉的那些人物吗？难
道我的作品只能给年轻人
看吗？
不，一定不是这样！
我面临着转型，如同我
们当前的时代正处于大转
型的关头。好在我已经有
了《春似走马灯》的尝试
，该是抛弃一切私心杂念
的时候了！于是，我决定
写《百年海上》（全三卷
），决定写以前从未触及
过的工业题材长篇小说，
我决定突破和超越自己。
因为说到底，任何题材的
文艺作品的根本都是刻画
人、揭示人性。在当年那
样一个轰轰烈烈的大时代
，更能凸显人的本性。
如此一想，工厂忽然成
为一个很给力的载体。我
虽然没有在工厂做工人的
直接体验，但我完全可以
通过其他方式方法去间接
地接触、了解工厂工作、
工人生活，比如去工厂采
风，比如查阅书本、档案
，比如拜访当下在厂里做
工人的朋友、采访我那有
着四十余年工厂生活积累
的父亲……有时，劣势也会
转化为一种优势，比如我
可以不太拘泥于工厂和机
器工艺操作流程，于是创
作的空间豁然变得很大。
何况与父亲一同创作三卷
本工业史诗长篇小说，之
前从未有过，以后未必还
会有。虽然我知道《百年
海上》（全三卷）的每一
卷注定会风格迥异，但这
岂不恰恰可以体现我们旨
在凸显不同时代、不同社
会的语境变化吗？这，也
正是我们的追求所在。
下一个决心很容易，但
是将决心变为作品就有些
难度了，因为我所要描绘
的那个年代太过久远。在
着手创作之前，我做了大
量的准备工作，查阅了大
量的历史资料，当然我根
本无法采访到当年直接参
加过上海工人运动的同志
，只能从大量的历史资料
中寻找素材和线索，形成
构思。好在我以前创作过
长篇电视连续剧《南下》
，去往上海警备区司令部
采访过不少老首长、老军
人以及中共上海地下党的
老领导，有过些许积累。
我发现一个有意思的事情
，那便是创作这部小说能
让我重温上海的历史，重
温工运的历史，重温中共
的党史，完全是一个向历
史致敬的难得机遇！
随着构思的成熟，那些
我想要在《百年海上》第
一卷中塑造的生活在那个
时代的社会底层小人物们
也逐渐清晰起来，我发现
自己的愿望也变得越来越
强烈——我要通过手中的笔
刻画那些工人形象，他们
和当下的年轻人一样，怀
揣着梦想和激情来到上海
，因为上海原本就是一个
让人们展示梦想的城市！
是啊，一群生活在底层
的鲜活小人物，一幅宏伟
壮丽的历史画卷，一座东
方的大都市，这些便是我
想要写的。我甚至可以感
觉得到他们在这座城市度
过了他们的青春岁月，他
们在这里真实地活过、爱
过、恨过、哭过、追寻过
、执着过、挣扎过、欢笑
过、奋斗过……
每座城市都有属于自己
的文化特质。我生在上海
，长在上海，我文化的根
也牢牢地扎在这里。我和
每一位生活在这座城市里
的人一样，每天都呼吸着
上海的空气，行走在上海
喧哗的大街小巷，穿梭于
拥挤的上海地铁站……这是
当下的上海，然而上海有
着自己特有的记忆——中国
工人阶级的发源地、中国
共产党诞生的红色圣地，
这是一座英雄的城市！
然而，这些红色的记忆
却常常被文艺作品中的“百
乐门跳舞厅”“帮派械斗”等
旧上海的形象等同、替代
。我觉得作家原本就肩负
着书写城市的历史使命，
这是这个职业与生俱来的
使命，即便已被当下很多
作家遗忘。当然，被遗忘
有很多的因素，譬如：市
场有吗？读者在哪里？销
量如何？
我知道，选择写工业题
材，况且是工业题材长篇
小说，多少有点吃力不讨
好，它面临着创作难、出
版难、市场更难的局面，
而那些都市情感类、悬疑
魔幻类、宫廷穿越类等题
材的小说一不小心就能畅
销，谁都想不吃力又讨好
，于是才发展到了今天——
工业题材长篇小说处于越
来越艰难的困境。
所以，我们由衷地感谢
中国工人出版社对工业题
材文学作品的关注，感谢
每一位对《百年海上》（
全三卷）默默支持和关心
的人！没有你们，就没有
今天《百年海上》（全三
卷

武家根是跟随着众多工友的步伐走出这间屋子的。
这是一间十来平方米的幽暗房间，坐落在弄堂最深处的拐角，很是隐蔽。如今这里成了工人夜校的临时上课地方，很多工友一放班便来这里。
武家根原本是不打算跑来上什么工人夜校的，在码头上扛一天大包本来就够累的了。他之所以出现在这里，完全是因为跟他住在同一个阁楼的张小海生拉硬拽地将他带过来，今晚是他第一次来这里听课。
武家根小时候在苏北老家读过几年私塾。武家几代都是手艺人，在水闸镇上经营着一祖传下来的铁匠铺子，兴许就是凭着打铁的营生，家人才能勉强让武家根走进私塾先生的学堂。
武家根忘不了爷爷赤裸着上身打铁的画面，那被炉火映得通红的胸膛，不时顺着脸颊淌下、偶尔滴在滚烫的生铁上发出“哧哧哧”声响的汗珠……爷爷紧握铁锤的手是那样有力、厚实，手上的茧子一层一层的，像一座座盘起来的小山丘。小时候的他最害怕爷爷伸手拉住他的小手，那样会很疼。
在武家根的印象中，爷爷、奶奶、母亲都是清晰的形象，唯独父亲，留给他的只有一个模糊的身影，他一直很努力地把那个身影小心翼翼地存放在记忆的最深处，害怕有一天会被自己弄丢。父亲说话的声音、走路的姿势甚至是长相，对他来说都是一片空白。自他记事起，母亲便告诉他，父亲在他四岁那年去世了，而且母亲很忌讳谈及父亲，幼年时他无意说起过一次，竟惹得母亲躲进屋子里偷偷地哭泣起来，从那时起，他便知道“父亲”两个字对母亲而言意味着悲伤和痛苦。
其实，若不是因为几个月前的一次突发事件，武家根至今仍然在苏北的那爿铁匠铺里安分守己地打着铁，怎么可能千里迢迢地跑到上海来呢！
那时，传言突然从做生意回乡的镇民嘴里逸了出来，说是在上海的马路上看到了武家根的父亲。一夜之间，这话传遍了小小的水闸镇，传遍了乡里乡亲的心头，更打破了武家的平静，激起了武家人内心的涟漪。很快，这成为周围邻居茶余饭后偷偷谈论的话题，他们用一种异样的眼神有意无意地打量着武家人。武家很有很多次欲开口询问母亲死去的父亲怎么会突然复活，而且是在一个被唤作“上海”的陌生地方，但每次话到嘴边又被他硬生生地咽了下去。这样的局面足足维持了有半个月之久，一直到那个黄昏才结束。武家根记得，那是一个普通得不能再普通的黄昏，奶奶毫无先兆地将他拉到身边，打量了他许久才开口说道：“阿根，去趟上海吧！把你爹找回来。”
武家根的嘴因为吃惊而张成了鸭蛋状，他难以置信地看着奶奶，甚至在一瞬间怀疑自己的耳朵出了问题。他转过头看了看不远处坐在床边的母亲，她正轻拍着他的儿子武伯平小小的身子，宛如什么也没有听见一般，很是专心地哄着孩子入睡。 P2-3