创作数部得奖作品的儿童文学作家安石榴，讲述25则关于爱、希望与追寻的故事。充满实验性的叙事尝试，注入了众多中西方童话、传奇故事、神话的新奇元素，让这本故事集宛如吹笛人般带着读者经历一场又一场的奇妙梦境。
童话不是一座避难所，不是用五彩斑斓的装点去草率粉饰略显苍白的现实；它所彰显的是信念的力量——这个信念先验、永恒，超越先决条件和人为意志，却能让你在迷路、灰心、受伤的时候，依然有勇气去笃信，去热爱，去追寻。

安石榴，台湾台南人，台东大学儿童文学研究所毕业。著有《星期三下午捉蝌蚪》《小熊的家》《和小熊逛街》等。作品曾获信谊幼儿文学奖图画书首奖、第一届丰子恺儿童图画书奖等。

第一章 英雄
野天鹅
天鹅湖
小仙子玛雅
三只小黑猫
狐狸妈妈和两枚铜板
猪孩子
第二章 童话
妈妈，我要去摘月亮
金钥匙
梨子姑娘
小和尚与小狐狸
那天，你抱着一只天鹅回家
大巨人约翰
苏西的碗
埃米尔
第三章 魔法
蓝色玻璃球
最美丽的网
安纳贝尔和米拉贝儿
拉普兰之花
小象弗雷多
雪人
魔法师的学徒
在星光灿烂的河上泛舟
蝴蝶
鲸鱼与蝴蝶
光之河
后记

一部疗愈心灵的哲理童话。成年人的世界没有退路，但，可以有童话。
做一个比孩子更相信童话的大人。因为现实迟早会恶狠狠地扑向我们，而成年人的幸福往往就在于他保留了多少童真和梦幻的部分。
在童话世界里，善恶终有报，公平正义得到了伸张，努力的人最终收获幸福。你难过时，还有天上的云为你落泪，你沮丧时，还有路边的花为你加油，我们的人生，不需要相信这些嘛？
因为平凡，所以相信英雄。现实残酷，因而向往童真。只有魔法，才能打败魔法。
残酷面前的幸福更难得也更珍贵，所以不管八岁还是八十岁，我们总愿意为少女心买单。这大概也就是童话故事存在的意义，它让我们在钢筋水泥搭建好的铜墙铁壁中仍然保留一块柔软，在不再懵懂的年纪，还记得水晶鞋的模样。

我踌躇着需不需要为这
本小集子写个前言或后记，
有时感到好像得交代点什么
才好，有时又觉得这些故事
已包含我所能说的。前言或
后记似乎没什么惯例可循，
也不是非得写出来不可，何
况别人未必想知道那么多（
作品本身才是重点），我也
未必有办法交代内心的种种
痕迹；甚至很多感受我都忘
了，为什么写这个写那个，
因为读了什么、看了什么、
想了什么，大部分记不清了
，硬写唯恐编造太多记忆。
总之所有生活的琐碎片刻，
被代换成了这些故事。
称这些篇章为童话也好
，故事也好，对我来说分类
不那么重要。故事是比较广
泛的说法，小说里有故事，
童话里有故事，有些散文、
诗歌里也会有。我们都知道
好小说里不一定有故事或是
有好故事，有好故事不一定
能打造出好小说，童话亦是
如此。只是很难想象没有故
事的童话，多多少少总要有
点儿离奇的幻想情节在里头
才符合读者的期望。
但提到读者，人不免开
始分类：童话的读者是谁，
奇幻文学的读者是谁，小说
的读者是谁，轻小说的读者
是谁，罗曼史的读者是谁，
推理的读者是谁。人的头脑
像一个抽屉柜似的，忍不住
一再归类，而忘掉自己的阅
读经验其实往往很难归类，
总是这个有一点，那个有一
点。不过童话实在有点可怜
，不论是谁，小时候都曾着
迷过，长大却不想承认也不
想再读，一到某个年纪便把
童话扫进阴暗的角落。
我总想，也许儿童时代
阅读的童话是选集的缘故，
选来选去各家出版的集子都
是类似的某几则，却忽略了
同一个作者的其他故事；这
样的狭窄选择，会让读者错
失太多童话文类光谱上的色
彩。例如安徒生创作的童话
超过一百六十篇，仅有那么
一二十则是读者较为熟悉的
，而且还是在读者童年时代
所读；其他不为读者熟知的
作品并非不重要或不有趣，
有可能是编者的习惯使然；
很可惜，这就让其他一百四
十个好故事显得非常落寞。
如果市面上有一本《你所不
知道的安徒生童话》，情况
会好得多。同样的《格林童
话》和《一千零一夜》也有
类似的困窘。对照之下，王
尔德是相当幸运的，他只写
了九个童话，不全收在一起
就显得书页单薄，再者，他
的童话色彩浓烈，因此王尔
德童话全集的普及度反而更
高，能被记忆起的故事更多
，虽然他的故事并不儿童化
。他唯一的困扰应该是：好
些人误以为《快乐王子》《
夜莺与蔷薇》是安徒生的作
品。
安徒生童话虽老少咸宜
，其口吻与内容不见得儿童
化，许多作品，如《沙丘的
故事》，其实让拥有一定生
命经验的成人读才更具滋味
，而普及度最高的《海的女
儿》则会使人格已复杂化的
成人回头深思单纯的精神向
往。不时暴力与色情夹杂的
无穷尽的《一千零一夜》—
—它没被删节或是选编过的
全集，也绝对不是儿童读物
或是“普通孩子”的床边故事
，但的的确确是“精心雕琢
的东方象牙，圆中套圆”（
丁尼生）的艺术品。而为世
人普遍阅读的《格林童话》
，其总数达两百多篇，里面
有些残忍的故事，还有几则
故事情节相当令人战栗，著
名的《杜松树》名列欧洲恐
怖童话之一（在我的阅读经
验里，我将它列为第一），
应该不会有父母刻意选这则
当作床边故事。
……
心犹如镜面般平静与宽
广的博尔赫斯，他的论点让
作品在本质上不再属于作者
私有，作者乃是发现者，发
现者与有感受的阅读者某种
程度上都做着相同的工作，
都在忆起，无论要从这个作
品或是那个作品开始，都可
以，因为“事物与事物之间
存有一个无穷的关系网络”
，“一个无限之整体中包含
其他的无限整体……”反正“
都找不到结尾”（卡尔维诺
）。
这世界上有着数量庞大
的书籍，但其巨大数量仍是
有限的，书的概念才是无尽
的。有人假想世上所有的书
都来自一本书，那书乃众多
书籍的原型，所以它自己本
身必定是无穷尽的。因此一
本书不过是另一本书的复制
（或演绎），从单独的一本
书里能够瞥见无穷尽的一丁
点样貌（因为“小事物身上
往往会有大事物的密码”）
。
假设所有的书皆精巧得“
圆中套圆”，那么，把全世
界的书聚集起来，就有如（
博尔赫斯所指出）题名企图
接近无穷的《一千零一夜》
，它们整体也企图趋近无穷
；它们都是记忆之海的一部
分。现在，我把这本小书放
进这趋近无限的整体之中，
让它做一个晶莹的小小圆圈
，任它回归记忆之海，任它
自在优游于众多圆圈之间。
我忆起，我也忘却。

野天鹅
很久很久以前，在国王、王后、公主、王子还主宰大部分世界的时候，有一个王子骑着马背着弓箭出去打猎。那天他的运气不好，没遇见大到足以让他弯弓搭箭的动物，倒是不少松鼠在树枝上雀跃；在他勒马回程的时候，一群野天鹅飞过天际，发出奇异的鸣叫。他瞄准其中一只，可他的马微微扭动一下，他虽射出一箭，却只射中野天鹅的翅膀。它摇摇晃晃，以至整群野天鹅的队形变得散乱失序，它们随即低飞，进入不远处的森林。王子想要拿到他的战利品，便策马往森林跑去。那座森林不属于谁，也不是任何王公贵族能主宰之处。那个时代仍有这样的地方，遇到这种森林，最好抱持敬意地回避，然而这位王子太过年轻，并不知晓。
看似不远，但骑马抵达森林边缘竟费去了大半日。王子仍不愿放弃，他猜测天鹅无法再飞，一定会躲到水边疗伤。王子牵马穿行林间，看到有许多年轻的树林，也有好些枝丫纠结的老林，整座森林像是树木组成的迷宫；其实早在踏入森林不久，他就迷失方向了。他倾听着有没有潺潺的水声，仔细嗅闻空气中水汽的浓度，即使迷路，他仍一心要得到被射中的野天鹅。
王子走了许久，渐渐迷迷糊糊、恍恍惚惚，马累坏了，他自己也是。他瘫倒在地几乎要放弃，却听见了微微的流水声；他以为是累极了所导致的幻听，不予理会。但就在闭眼打算美美睡上一觉时，明确听到了几声女孩的嬉笑，他不禁精神大振，循声走去，眼前赫然出现一大圈高耸的围墙。想必围墙里有个流水喷泉的花园，还有嬉戏的少女；从围墙上缘可望见宫殿金碧辉煌的屋顶。如此庞大的建筑物好似乍然出现般，先前竟没留意；他想，可能是累昏了才没发觉。王子绕着围墙走，没有门，也没有可窥视的小洞，大理石砌成的墙壁坚硬滑溜，摸不到接缝处，无法攀爬。他绕一圈又回到原处，他的黑马举起左前蹄往墙壁轻敲两下，仿佛要他看那儿。他仔细一看，那儿有个与墙壁颜色相仿的小门，不知是之前看漏还是乍然出现。他推门而入，眼前的一切比他预想的更为美好，他呆若木鸡，此情此景只有天堂才堪比拟，而且，是被高墙圈住的天堂。一道白银似的流水滑入金子雕琢的池子，池里几股高低不同的喷泉倾泻出钻石般晶莹闪烁的水珠，七个美丽的少女泡在池水里相互泼水嬉闹。他忘乎所以地呆看着，没留意到门已自动合上，且融入墙中一点也看不出痕迹。那黑马安安静静的，在原本有门之处按下了左前蹄的泥印。
王子怕惊扰她们，便躲入粉玫瑰丛间。“年轻人，那可不是躲藏的好地方啊，玫瑰有刺却无心。”一个少女说着。她们不再玩闹，正色将衣物穿戴整齐。王子确实被刺戳了几下，不过他置身在天堂中，浑然不觉疼痛。身材最高的少女继续说道：“随我们来吧，你既然有能耐进到这里，理当谒见乐园之主——我们的父王，让我们好好招待你。”王子跟在她们身后走着，其中一个娇小的女孩像朵半开的粉玫瑰，她频频回头看他，漆黑明亮的眼眸里仿佛装着整个星空；他立即坠入情网。
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