《巴黎烧了吗》是新闻史上的一部杰作。两位作者拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔分别是美国《新闻周刊》和法国《巴黎竞赛》的记者。他们在作品的史实方面力求翔实，花了将近三年时间搜集材料；他们翻阅了美法德三方面的军事档案，采访了上至艾森豪威尔、戴高乐高级助手、肖尔铁茨，下至法、美、德军普通士兵和巴黎市民共达八百多人，采用了其中五百三十六人的亲身经历，因此能使这部作品做到事事有根据，人人有下落，句句有出处。另一方面他们又发挥了新闻记者的特长，能把文章写得生动活泼，引人入胜，令人觉得仿佛在读一本扣人心弦的惊险小说，放不下手来。作为报告文学（或者所谓纪实小说），它可以称得上是一部典范的作品。本书再版多次，它所体现的对宏大事件报道的掌控能力，对涉及被访者、拥有海量细节素材的再现、穿插、配置和平衡能力，都非常值得新闻专业的从业者和学生学习借鉴。

拉莱·科林斯，美国《新闻周刊》记者。两位作者合著有纪实文学经典《巴黎烧了吗?》，作品拥有数百万读者，并被译为超过30个语种。

译序
序幕
第一部 威胁
第二部 斗争
第三部 得救
附录

“巴黎烧了吗？”
这是纳粹德国头子阿道
夫·希特勒于一九四四年八
月二十五日巴黎解放的那
天，在东普鲁士（腊斯顿
堡）一个叫“狼穴”的地堡里
，向他的总参谋长约德尔
上将气急败坏地提出的责
问。
就在两天之前，他刚向
新派去守卫巴黎的德军司
令冯·肖尔铁茨发出了要坚
守巴黎到最后一兵一卒与
城共存亡的命令；在此前
不久，他还派了爆破专家
到这个世界上最美丽的城
市去埋设地雷和炸药，打
算在万一失守时实行焦土
政策，把整个巴黎连同它
的许多具有历史意义的辉
煌建筑和艺术宝藏统统付
之一炬，夷为平地。
与此同时，盟军六月六
日在诺曼底登陆以后，向
法国的德占区纵深地带长
驱直入，先锋部队已兵临
巴黎城下，巴黎解放指日
可待。为了配合盟军进攻
，巴黎市内的抵抗运动组
织已经做好了起义的准备
。
就在这紧锣密鼓的八月
的一个无月之夜，一架英
国轰炸机在巴黎近郊悄悄
地空投了一名法国谍报人
员。他随身携带一份秘密
情报，前去巴黎市内一所
幽静的修女院，递交给藏
匿在那里的英国谍报负责
人，要他紧急通知抵抗运
动的各个地下组织暂停发
动起义。因为盟军要节省
为解放后的巴黎二百万居
民运送生活必需品而耗费
的汽油，把它用在更加急
需的攻打德国本土的大军
身上，以争取早日结束战
争。他们决定要绕过巴黎
，暂不解放它。为了避免
巴黎人民过早起义造成巨
大的无谓牺牲，盟军谍报
部门才有这次空投秘密情
报员之举。
但是，这个突如其来的
消息却使巴黎抵抗运动内
各派别的地下组织陷入了
混乱。一方面，抵抗运动
中共产党领导的派别决心
要举行起义，把巴黎从德
国四年的占领下解放出来
；另一方面，抵抗运动中
的戴高乐派，尤其是戴高
乐将军本人，决心要抢在
共产党之前到达巴黎，建
立他自己的地位。为了防
止共产党抢先发动起义，
戴高乐一方面从临时驻地
阿尔及尔秘密飞抵法国前
线，向盟军总司令艾森豪
威尔历陈及早解放巴黎的
重要性，另一方面密令他
派驻在巴黎的地下高级助
手保持对抵抗运动的控制
。
这样，在盟军与德国之
间，在德军与抵抗运动之
间，在盟军与戴高乐之间
，在抵抗运动中各派之间
，就展开了一场紧张、激
烈而又复杂的斗争。
以上所述的战争形势，
就是于一九六五年出版的
这部以希特勒原话为书名
、记述巴黎解放经过的著
名纪实文学的第一部分《
威胁》的大概内容。《巴
黎烧了吗？》（Is Paris
Burning？）生动又详细地
描绘了一九四四年八月解
放巴黎的战斗全过程。两
位作者拉莱·科林斯（Larry
Collins）和多米尼克·拉皮埃
尔（Dominique Lapierre）
分别是美国《新闻周刊》
和法国《巴黎竞赛》的记
者。他们在作品的史实方
面力求翔实，花了将近三
年时间搜集材料：他们翻
阅了美法德三方面的军事
档案，采访了上至艾森豪
威尔、戴高乐高级助手、
肖尔铁茨，下至法、美、
德军普通士兵和巴黎市民
共达八百多人，采用了其
中五百三十六人的亲身经
历，因此能使这部作品做
到事事有根据，人人有下
落，句句有出处。另一方
面他们又发挥了新闻记者
的特长，能把文章写得生
动活泼，引人入胜，令人
觉得仿佛在读一本扣人心
弦的惊险小说，放不下手
来。作为报告文学（或者
所谓纪实小说），它可以
称得上是一部典范的作品
。

《巴黎烧了吗》生动而又详细地描绘了1944年8月解放巴黎的战斗全过程。两位作家拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔分别是美国《新闻周刊》和法国《巴黎竞赛》的记者。他们在作品的史实方面力求翔实，花了将近三年时间搜集材料，翻阅了美、法、德三方面的军事档案，采访了上至艾森豪威尔、戴高乐高级助手、肖尔铁茨，下至法、美、德军普通士兵和巴黎市民共达800多人，采用了其中536人的亲身经历，因此能使这部作品做到事事有数据，人人有下落，句句有出处。另一方面他们又发挥了新闻记者的特长，能把文章写得生动活泼、引人入胜，令人觉得仿佛在读一本扣人心弦的惊险小说，放不下手来。作为报告文学，它可以称得上是一部典范的作品。

他从来没有迟到过。每天傍晚，那个德国兵带着他的那支旧毛瑟枪、皮套已经磨得发毛的望远镜和装了晚饭的饭盒一到，梅昂默尔田村子里的居民就知道已是六点钟了。他走过村里的鹅卵石铺的广场时，十二世纪盖的那座小小的圣母升天教堂的罗马式钟楼就分毫不差地开始响起晚祷的钟声。那座小教堂高踞在巴黎东北三十七英里处乌尔克河畔的一个小山脊上，俯瞰着梅昂默尔田村的灰瓦屋顶。
这个德国兵是个头发花白的空军中士，总是迎着清脆的钟声走来。他在教堂门前摘下军便帽后走了进去，用缓慢的步子爬上狭窄的螺旋形楼梯，到了钟楼顶上。那里有一张桌子，一只煤气炉，一张从下面教堂那里征用来的椅子。桌子上整齐地铺着一张德军总参谋部军用地图，还有一本笔记簿，一本日历，一台灰绿色军用电话。圣母升天教堂的钟楼是德国空军的一个瞭望哨。
那个德国兵在这里用望远镜可以把这一带整个地区收人眼底。从南面莫城的大教堂尖顶到北面拉费尔特米隆堡的中世纪石墙，他极目望去，纵横十三英里，眼光扫过了马恩河弯弯的河道，乌尔克河畔利赛镇的陶砖墙头，最后回到了在他眼皮底下蜿蜒而去的乌尔克河白杨参天的河岸。
再过几小时，夜幕就会降落在这位中士的望远镜下一览无余的宁静景色上。那时他就要搜索天际，窥看周围的黑影，又一次开始他的夜间值勤，这已是诺曼底登陆以来的第五十八次了。等到东方发白，他就会提起军用电话，向设在苏瓦松的德国空军分部报告。自从十二天前上次月圆以来，中士的报告总是一成不变的同一句话：“本区没有情况。”
这个德国兵知道，盟军总是在满月时的月明之夜向法国抵抗运动进行降落伞空投的。他桌子上的日历告诉他，要再过十六个夜晚，到八月十八日晚上，月亮才会再圆。
这个德国兵心中很有把握，那天晚上，在交托给他看守的法国占领区这块小小的地方，是不会发生什么事情的。因此在一九四四年八月二日这天晚上，这个中士觉得他完全可以趴在他面前摇晃不稳的桌子上放心地打个盹。可是他错了。
就在他睡着的时候，两英里外一片堆着一捆捆麦秸的潮湿的田野里，有两男一女散开来，布成了三角形的阵势，那是抵抗运动空投区的标志。他们的手中都握着手电筒，玻璃罩外面装了用马口铁皮打的套子。这种装套子的手电筒发出的是一道细细的光柱，只有从天空中朝下看才能看到。这三个人在等待着。午夜刚过不久，他们就听到了他们所等待的声音。那是一架哈里法克斯轰炸机把发动机降低马力后轻轻地飞过乌尔克河谷时发出的低低的嗡嗡声。他们打开了手电筒。
上面那架飞机的驾驶员低头观察着下面灯火管制下的漆黑河谷，一眼就看到了他们的手电筒的三角形闪光。他按了一下面前的控制盘上的一个按钮，飞机机舱里有一盏灯由红变绿。这时有一个人扶住飞机上打开的舱门，纵身一跃，跳入夜色之中。
阿兰·佩帕扎是个年轻的医学生，他轻轻地飘落在法国故土上时，可以感觉到身上捆着的藏钱的腰包，里面有五百万法郎。不过，他在这八月之夜纵身跳下来，并不是为了送这笔巨款。
阿兰·佩帕扎的左脚鞋子后跟里嵌着一块薄如蝉翼的绸子，上面印有十八列密码数字。他在伦敦的上级认为上面的信息十分重要，十万火急，因此不惜违反他们的一切规定，派阿兰·佩帕扎冒险在这无月的黑夜跳伞投递。
佩帕扎并不知道他投递的是什么信息。他只知道要尽快把它送到潜伏在法国的英国谍报机构一个代号叫“阿米可翡翠”的头子那里。他的总部设在巴黎。
到佩帕扎掸掉他夜里躲在麦秸堆里沾在身上的麦屑时，已是第二天早上七点钟了。要到巴黎去，这个年轻的医学生选了可供他采取的最快途径。
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