《子夜》是中国现代著名作家、文学评论家茅盾的代表作。小说以二十世纪三十年代的旧上海为背景，以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的斗争为主线，生动深刻反映了当时中国社会的各种矛盾和斗争，揭示了民族资产阶级的历史命运。小说以精准的语言展现了当时中国社会的方方面面：买办资本家的奢靡、证券市场的尔虞我诈、工厂里错综复杂的阶级斗争、酸腐文人的争论、艰难时代背景下努力挣扎的市井小民、太太小姐们的暗地情愫……
《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。

茅盾（1896-1981），中国现代著名作家、社会活动家。生于浙江嘉兴桐乡乌镇。原名沈德鸿，字雁冰，笔名茅盾、玄珠等。1916年于北京大学预科毕业后进入商务印书馆工作，后成为新文化运动的先驱，中国革命文艺的奠基人。中华人民共和国成立后，曾任文化部长、中国作协主席等职。其代表作有《子夜》《林家铺子》《腐蚀》等。

《子夜(精)/经典译林》无目录

《子夜》的时代背景是
一九三○年春末夏初。这
短短的时间内， 有几件大
事值得一提。第一，国民
党内部争权的斗争，又一
次爆发为内战。汪精卫、
冯玉祥、阎锡山为一方，
蒋介石为另一方，沿津浦
铁路一带作战，其规模之
大，战争的激烈，创造了
国民党内战的纪录。老百
姓遭殃自不待言，工商业
也受到阻碍。第二，欧洲
经济恐慌影响到当时中国
的民族工业，一些以外销
为主要业务的轻工业受到
严重打击，濒于破产。第
三，中国的民族资产阶级
为了挽救自己，就加强了
对工人的剥削。增加工作
时间，减低工资，大批开
除工人，成为普遍现象，
这就引起了工人的猛烈反
抗，罢工浪潮一时高涨。
第四，处于三座大山残酷
压迫下的农民，在共产党
领导下武装起义，势已燎
原。 《子夜》原来的计
画是打算通过农村（那里
的革命力量正在蓬勃发展
）与城市（那里敌人力量
比较集中因而也是比较强
大的）两者革命发展的对
比，反映出这个时期中国
革命的整个面貌，加强作
品的革命乐观主义。小说
的第四章就是伏笔。但这
样大的计画，非当时作者
的能力所能胜任，写到后
来，只好放弃。而又舍不
得已写的第四章，以致它
在全书中成为游离部分。
同时，单写城市工人运动
，既已不能表现当时的革
命主流，而当时的城市工
人运动在李立三路线的错
误指导之下，虽然声势浩
大，敌人惊惶失措，而革
命力量也蒙受了不少的损
失，这就使小说的气氛，
虽有悲壮之处，而大体仍
然暗淡，显不出中国革命
进行的伟大气魄与最后的
必然胜利的前景。
对于立三路线，小说是
作了批判的，但不深入。
也没有描写到当时地下党
员中间反立三路线的斗争
。
以上种种，都与作者当
时的生活经验有关。
这本书写了三个方面：
买办资产阶级，民族资产
阶级，革命运动者及工人
群众。三者之中，前两者
是作者与有接触，并且熟
悉，比较真切地观察了其
人与其事的；后一者则仅
凭“第二手”的材料，即身与
其事者乃至第三者的口述
。这样的题材的来源，就
使得这部小说的描写买办
资产阶级与民族资产阶级
的部分比较生动真实，而
描写革命运动者及工人群
众的部分则差得多了。至
于农村革命势力的发展，
则连“第二手”的材料也很缺
乏，我又不愿意向壁虚构
，结果只好不写。此所以
我称这部书是“半肢瘫痪”的
。
剩下一个问题不可以不
说几句：这部小说的写作
意图同当时颇为热闹的中
国社会性质论战有关。当
时参加论战者，大致提出
了这样三个论点：一、中
国社会依然是半封建半殖
民地的性质；打倒国民党
法西斯政权（它是代表了
帝国主义、大地主、官僚
买办资产阶级的利益的）
，是当前革命的任务；工
人、农民是革命的主力；
革命领导权必须掌握在共
产党手中，这是革命派。
二、认为中国已经走上资
本主义道路，反帝、反封
建的任务应由中国资产阶
级来担任。这是托派。三
、认为中国的民族资产阶
级可以在既反对共产党所
领导的民族、民主革命运
动，也反对官僚买办资产
阶级的夹缝中取得生存与
发展，从而建立欧美式的
资产阶级政权。这是当时
一些自称为进步的资产阶
级学者的论点。《子夜》
通过吴荪甫一伙终于买办
化，强烈地驳斥了后二派
的谬论。在这一点上，《
子夜》的写作意图和实践
，算是比较接近的。
当然，《子夜》的缺点
和错误还很多，读者自知
，这里就不噜囌了。
一九七七年十月九日茅
盾记于北京

一部“现代中国变革的罗曼史”，一部可与《百年孤独》《追忆似水年华》媲美的杰作。史诗般再现上个世纪三十年代旧上海的风云变幻，并以上海为中心，呈现了彼时中国社会的全貌，显现作者对中国社会性质的清醒认识。
真实生动的语言，描绘出旧上海不同阶层的生活场景，给这部作品打下了鲜明的时代烙印。
精加注释，帮助补充背景知识。版式舒朗，阅读舒适。高档内文用纸，柔软易摊开，色泽米黄，保护视力。

后记
右《子夜》十九章，始
作于一九三一年十月，至
一九三二年十二月五日脱
稿；其间因病，因事，因
上海战事，因天热，作而
复辍者，综计亦有八个月
之多，所以也还是仓卒成
书，未遑细细推敲。
但构思时问却比较的长
些。一九三。年夏秋之交
，我因为神经衰弱，胃病
，目疾，同时并作，足有
半年多不能读书作文，于
是每天访亲问友，在一些
忙人中间鬼混，消磨时光
。就在那时候，我有了大
规模地描写中国社会现象
的企图。后来我的病好些
，就时常想实现我这“野心”
。到一九三一年十月，乃
整理所得的材料，开始写
作。所以此书在构思上，
我算是用过一番心的。
现在写成了，自视仍复
疏漏。可是我已经疲倦了
，而神经衰弱病又有复发
之势，我不遑再计工拙，
就砚然出版了。
我的原定计画比现在写
成的还要大许多。例如农
村的经济情形，小市镇居
民的意识形态(这决不像某
一班人所想象那样单纯)，
以及一九三〇年的“新儒林
外史”，——我本来都打算
连锁到现在这本书的总结
构之内；又如书中已经描
写到的几个小结构，本也
打算还要发展得充分些；
可是都因为今夏的酷热损
害了我的健康，只好马马
虎虎割弃了，因而本书就
成为现在的样子——偏重
于都市生活的描写。
我仍然感谢医生诚实，
药物有灵，使我今日还能
在这里饶舌！
茅盾
一九三二年十二月

笔势具如火如荼之美，
酣姿喷薄，不可控搏。而
其细微之处复能婉委多姿
，殊为难能可贵。
——文学评论家吴宓
我有这么个感觉，他(茅
盾)写《子夜》，是兼具文
艺家写作品与科学家写论
文的精神的。
——著名作家叶圣陶
《子夜》是20世纪世界
文学巨著中，可以和《追
忆逝水年华》《百年孤独
》相媲美的杰作。
——日本评论家筱田一
士迁
茅盾无疑仍是现代中国
伟大的共产作家，与同期
任何名家相比，毫不逊色
。
——夏志清

一
太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地， 舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽， 蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的， 是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青燐似的绿焰：Light，Heat，Power！
这时候—这天堂般五月的傍晚，有三辆一九三○年式的雪铁笼汽车像闪电一般驶过了外白渡桥，向西转弯，一直沿北苏州路去了。
过了北河南路口的上海总商会以西的一段，俗名唤作“铁马路”， 是行驶内河的小火轮的汇集处。那三辆汽车到这里就减低了速率。第一辆车的汽车夫轻声地对坐在他旁边的穿一身黑拷绸衣裤的彪形大汉说：
“老关！是戴生昌罢？”
“可不是！怎么你倒忘了？您准是给那只烂污货迷昏了啦！”
老关也是轻声说，露出一口好像连铁梗都咬得断似的大牙齿。他是保镖的。此时汽车戛然而止，老关忙即跳下车去，摸摸腰间的勃郎宁，又向四下里瞥了一眼，就过去开了车门，威风凛凛地站在旁边。车厢里先探出一个头来，紫酱色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱。看见迎面那所小洋房的大门上正有“戴生昌轮船局”六个大字，这人也就跳下车来，一直走进去。老关紧跟在后面。
“云飞轮船快到了么？”
紫酱脸的人傲然问，声音宏亮而清晰。他大概有四十岁了，身材魁梧，举止威严，一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。他的话还没完，坐在那里的轮船局办事员霍地一齐站了起来，内中有一个瘦长子堆起满脸的笑容抢上一步，恭恭敬敬回答：
“快了，快了！三老爷，请坐一会儿罢。——倒茶来。”
瘦长子一面说，一面就拉过一把椅子来放在三老爷的背后。三老爷脸上的肌肉一动，似乎是微笑，对那个瘦长子瞥了一眼，就望着门外。这时三老爷的车子已经开过去了，第二辆汽车补了缺，从车厢里下来一男一女，也进来了。男的是五短身材，微胖，满面和气的一张白脸。女的却高得多，也是方脸，和三老爷有几分相像，但颇白嫩光泽。两个都是四十开外的年纪了，但女的因为装饰入时，看来至多不过三十左右。男的先开口：
“荪甫，就在这里等候么？”
紫酱色脸的荪甫还没回答，轮船局的那个瘦长子早又陪笑说： “不错，不错，姑老爷。已经听得拉过回声。我派了人在那里看着，专等船靠了码头，就进来报告。顶多再等五分钟，五分钟！”
“呀，福生，你还在这里么？好！做生意要有长性。老太爷向来就说你肯学好。你有几年不见老太爷罢？”
“上月回乡去，还到老太爷那里请安。——姑太太请坐罢。”
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