本书是一部可以系统了解中国山水画历史的参考书。作者用自己的视角重新审视材料，并运用西方现代和传统的研究方法，既有对山水画的起源、发展、成熟等全景式的介绍，也有细致入微的个案研究，依照年代和地理的顺序，记录人物、经历、作品、流派、观念和技术归纳和分析了山水画历史。是国内外第一部专门研究山水画史的专著，首开中国分科画史的先例，对中国山水画史全面、系统并有较高学术水准的研究与展现。

陈传席，现任中国人民大学教授、博士生导师、中国美协理论委员会副主任。曾任美国堪萨斯大学研究员，南京师范大学教授、博士生导师，上海大学教授。已出版学术著作《六朝画论研究》（8版）、《中国山水画史》（12版）、《中国绘画美学史》（9版）、《中国紫砂艺术》、《陈传席文集》（1-9卷）、《北窗臆语》等53部，并有部分著作被译为外文在国外出版。已发表学术文章近千篇。同时发表小说、散文、杂记、译文等二百余篇，并出版《陈传席画集》等。

第一卷 山水画的产生(晋、宋时代)
一 山水画萌芽于晋
二 早期山水画特色
三 最早的山水画文献——顾恺之《画云台山记》及其他
四 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及《画山水序》
第一节 宗炳的生平和思想
第二节 《画山水序》的思想内容
第三节 《画山水序》的影响
附录 画山水序
五 和宗炳既对立又同一——王微及《叙画》
第一节 王微的生平和思想
第二节 《叙画》的思想内容
第三节 《叙画》对后世的影响
附录叙画
六 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源
七 结论
第二卷 山水画的停滞、发展和突变(六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐)
一 六朝后期至中唐山水画发展概说
二 隋代山水画和展子虔
三 “渐变所附”的“二阎”和唐初山水画
四 古典山水画的高峰——李思训
第一节 李思训的生平
第二节 李思训的艺术
第三节 李思训的影响
五 山水初变——吴道子和李昭道
第一节 吴道子
第二节 李昭道
附录王陋子
六 王维和水墨山水画
第一节 王维的生平和思想
第二节 王维的山水画
第三节 王维在山水画史上的地位
七 毕宏、韦偃、张璪和其他水墨画家
第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首(唐末、五代、宋初)
一 唐末、五代、宋初南北各地山水画特色
第一节 唐末至五代初的山水画
第二节 五代宋初的北方山水画
第三节 五代时期的南方山水画
二 蜀地绘画宗师——孙位
第一节 孙位简介
第二节 孙位的山水画成就
第三节 孙位的影响
三 北方画风的奠基人——荆浩
第一节 荆浩简介
第二节 荆浩的山水画
第三节 荆浩的《笔法记》
第四节 荆浩的影响
附录关于《匡庐图》和荆、范画派
四 北方山水画三大家——关仝、李成、范宽
第一节 关仝
第二节 李成”
(一)李成简介
(二)李成的山水画
(三)李成的影响
第三节 范宽
(一)范宽简介”
(二)范宽的山水画”
(三)范宽的影响
五 南方山水画两大家——董源、巨然”
第一节 董源简介”
第二节 董源的山水画
第三节 董源的影响”
第四节 巨然
附录董源、巨然的画风
六 五代宋初其他山水画家——卫贤、赵斡、郭忠恕、惠崇等人
……
第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期）
第五卷 水墨刚劲的南宋山水画
第六卷 抒情写意山水画的高峰（元代）
第七卷 派别林立的明清山水画（上)(明代部分）
第八卷 董其昌和“南北宗论”
第九卷 派别林立的明清山水画（下（清代部分）
论近 山水画的振起——以黄宾虹、博抱石为代表的近、现代山水画
第十卷 二十世纪山水画与新时代地方画派之兴起