契诃夫是19世纪俄国小说家、戏剧家，他的作品在主题、结构、情节上都有着深刻的契诃夫式的印记。
《契诃夫短篇小说选》中收录了他的不少经典作品。
契诃夫通过诙谐幽默的故事，深刻地揭露了俄国沙皇的统治对于人性的摧残与压迫，极具现实意义。

姚锦熔，长期在浙江大学从事外语教学、外国文学翻译及研究工作。译著有《苏联八十年代小说选》，托尔金的《双塔骑兵》(《魔戒》第二部)，狄更斯的《巴纳比·拉奇》《远大前程》，柯南-道尔的《福尔摩斯探案集》，史密斯的《中国人的人性》等。

钉子上
十字
小官吏之死
熊孩子
胖子与瘦子
文官考试
外科手术
变色龙
牡蛎
普里希别耶夫中士
苦恼
万卡
渴睡
跳来跳去的女人
六号病房
文学教师
脖子上的安娜
带阁楼的房子
套中人
醋栗
谈情说爱
姚内奇
出诊纪事
宝贝儿
遛小狗的女人
未婚妻
读后感

安东·巴甫洛维奇·契诃夫
，十九世纪末俄国伟大的作
家、著名戏剧作家。他的作
品以幽默和深刻见长，与莫
泊桑、欧·亨利并称为世界
三大短篇小说家。
契诃夫1860年生于罗斯
托夫省塔甘罗格市一个小商
人家庭，祖父是赎身农奴，
父亲曾经营杂货铺。1876
年杂货铺倒闭，全家迁居莫
斯科。只有契诃夫只身留在
塔甘罗格，靠担任家庭教师
以维持生计并继续求学。
1879年契诃夫进入莫斯
科大学医学系学习。毕业后
在兹威尼哥罗德等地行医，
广泛接触平民和了解生活，
这为他日后的文学创作提供
了生动而丰富的素材。
1880年开始文学创作。他
早期的作品以“契洪特”的笔
名发表，大都是供消遣的滑
稽故事，《十字》《外科手
术》《熊孩子》便属于这类
作品。但他很快就摆脱了这
种风格，认真思考起了重大
的社会问题，目光转向了广
大民众所遭受的不公以及所
经历的贫穷愚昧的生活。他
的小说短小精悍，简练朴素
，结构紧凑，情节生动，笔
调幽默，语言明快，寓意深
刻。他善于从日常生活中发
现具有典型意义的人和事，
通过幽默可笑的情节进行艺
术概括，塑造出完整的典型
形象，以小见大，以此来反
映当时的俄国社会。
契诃夫一生创作了七八
百篇短篇小说，早期作品大
多数是短篇小说，如《胖子
与瘦子》《小官吏之死》《
苦恼》《万卡》等，再现了
“小人物”的不幸和软弱，劳
动人民的悲惨生活和小市民
的庸俗猥琐。《万卡》这篇
短篇小说，既没有复杂多变
的情节，也没有光彩照人的
文学形象。作品通过描写主
人公万卡的不幸遭遇，深刻
揭露了沙皇时期童工的悲惨
生活。而在《变色龙》及《
普里希别耶夫中士》等作品
中，作者鞭挞了忠实维护专
制暴政的奴才及其专横跋扈
的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时
代的反动精神特征。《假面
人》与上述作品有异曲同工
之妙，作者所嘲笑的是一班
知识分子，所谓社会上的精
英。他们面对假面人前倨后
恭，丑态百出，是旧俄社会
一幅人生百态图。
1890年，契诃夫不顾身
虚力弱，到政治犯流放地萨
哈林岛进行考察，目睹种种
野蛮、不幸的事实后，提高
了自己的思想境界，深化了
创作意境，创作出表现重大
社会课题的作品。《六号病
房》是猛烈抨击沙皇专制暴
政的作品；《带阁楼的房子
》揭露了沙俄社会对人的青
春、才能、幸福的毁灭，讽
刺了自由派地方自治会改良
主义活动的于事无补；《庄
稼人》极其真实地描述了俄
国农民在十九世纪八十年代
和九十年代极度贫困的生活
现状，表现了他对农民悲惨
命运的关心同情；《未婚妻
》是契诃夫生命后期所创作
的一篇小说，在作品中他相
信旧制度一定灭亡，新生活
早晚会来！正如女主人公所
想象的，“一种崭新、广阔
、自由的生活展现在她的面
前，这种生活，尽管蒙咙，
充满了神秘，却吸引着她，
呼唤她的参与”。《套中人
》是契诃夫短篇小说的代表
作。作品创作于1898年，
其时沙皇俄国正处于专制统
治时期，人们失去了思想与
言论上的自由。别利科夫就
是这种环境造就的一个可恶
又可悲的人：他性格上的顽
固保守、躲避现实、害怕变
革和人格上的卑劣，是他可
恶之处；而可悲之处表现在
整天六神无主、谨小慎微，
因多疑而诚惶诚恐，为了维
护专制制度而丧失了自我。
而《出诊纪事》则表明资本
主义“魔鬼”不仅压榨工人，
而且也折磨着工厂主后裔的
良心，他们意识到生活没有
意义和不合理，因而深深感
到抑郁不安。在《醋栗》和
《姚内奇》里，契诃夫刻画
了自私自利、蜷伏于个人幸
福小天地的庸人的心灵空虚
和堕落，并指出：“人所需
要的不是三俄尺之地，不是
庄园，而是整个地球，整个
大自然，在这个广阔天地里
人才能展现出他自由精神的
全部品质和特性。”而《峡
谷里》则揭露农村中商人对
农民的欺诈和盘剥，真实反
映了资本主义渗透农村的情
况。
契诃夫的小说有着独特
的艺术风格，这就是朴实、
简练，艺术描写的客观性，
同时富于幽默感。他的小说
没有多余的东西，很少有抽
象的议论。他善于用不多的
文字表现深刻的主题。契诃
夫的短篇小说大多是截取日
常生活中的片段，善于从日
常生活中发掘具有典型意义
的人和事，在平淡无奇的故
事中透视生活的真理，在平
凡琐事的描绘中揭示出某些
重大的社会问题，使得其作
品朴素得跟现实生活一样真
实而自然。如《苦恼》中写
一位马车夫姚纳，在儿子夭
折的一星期里，几次想跟别
人诉说内心的痛苦，却遭到
各怀心事的乘客的冷遇，万
般无奈之下，他只有向老马
倾诉自己的不幸与悲哀。作
者借助这一平淡无奇的故事
，揭示出黑暗社会中的世态
炎凉、人情冷漠和小人物孤
苦无告的悲惨遭遇，具有震
撼人心的艺术力量。
契诃夫从不轻易在小说
中直接表达自己的感情倾向
、发表主观议论，而把这种
主观倾向寓于客观冷静的艺
术描写之中，让生活本身来
说话，做到含而不露、耐人
寻味。如《渴睡》中写十三
岁的小女孩瓦里卡白天不停
地为主人干活，晚上还得整
夜给主人的小孩摇摇篮。她
困极

《契诃夫短篇小说选》收录《小官吏之死》《套中人》《跳来跳去的女人》等经典作品，不仅是作家本人的代表作，也是19世纪末俄国文学的名篇。契诃夫生活和创作的时期，正是俄国历史大变革的时代，一方面是黑暗势力猖獗，社会气氛令人窒息；另一方面是俄国工人革命运动的兴起，人心思变。契诃夫的作品正是这一急剧转变的社会生活的写照，极其深刻而真实地反映了19世纪末俄国社会大变动的生活现实。

钉子上
一帮十四品文官刚下班，慢悠悠地行走在涅瓦大街上。今儿是斯特鲁奇科夫的命名日，他正领着他们上自己家赴命名日宴会。
“马上要好好儿吃一顿，各位仁兄！”这位过命名日的东道主心想着宴会的赏心乐事，喜滋滋地说，“我们要放开肚皮痛痛快快吃上一顿！我妻子已经煮好了咖啡。面粉是我昨天亲自跑去买的。白兰地也准备好了……是‘沃隆佐夫斯基’牌的……我妻子怕是已经等急了！”
斯特鲁奇科夫住得非常远。一行人走呀走，终于走到家了。进入前厅，馅饼和烤鹅的香味顿时扑鼻而来。
“大伙都闻到了吧？”斯特鲁奇科夫满脸堆笑，高兴地问，“把外衣都脱了吧，各位！皮大衣就放在那口箱子上。卡嘉倒是在哪儿？我说，卡嘉，全到齐了！阿库琳娜，你过来帮帮各位大人脱外衣！”
“这上面是什么？”有人指着墙上问。
墙上有颗大钉子，上面挂着一顶新制帽，帽檐和帽章亮得耀眼。
“是他的帽子！”大伙嘀咕了起来，“他……也在这儿？”
“可不是，是在这儿，”斯特鲁奇科夫含糊其词地答道，“卡嘉忙着招待他……咱们还是出去走走，各位，先到外面的酒铺子里坐坐，等他走后再回来。”
大伙扣上皮大衣的扣子，出了门，懒洋洋地朝酒铺而去。
“难怪你家有鹅味儿，原来那儿待着只蠢鹅！”副档案管理员没规没矩地说，“定是魔鬼指使他来的！他很快就会离开吧？” “很快就会走的。至多只坐两个小时。唉，我可饿了。他一走，就来杯白酒，吃点儿鱼……然后痛痛快快地喝上一杯，诸位……喝了第二杯，就开吃馅饼，要不就要败坏胃口了……我妻子烤的馅饼可真叫棒。白菜汤也备好了……”
“有沙丁鱼吗？”
“买了两罐。还买了四种腊肠……我妻子，她大概也饿了……想不到这鬼东西闯了来！”
大家在酒铺子里坐了一个半小时，为了装门面各喝了一大杯茶，然后回斯特鲁奇科夫家。他们进了前厅，先前的那气味越发浓了。文官从敞开的厨房门看进去，见到了一只鹅和一碗黄瓜。阿库琳娜正从炉子里取出一样东西。
“还是不走运，各位仁兄！”
“怎么回事？”
文官们的肚皮越发难受了。饥饿可是不讲人情的。可现在该死的钉子上挂着顶貂皮帽子。
“这是普鲁卡契洛夫的帽子，”斯特鲁奇科夫说，“咱们走吧，各位！找个地方再等等……这人不会久待的……”
“这么个窝囊废倒有位标致的老婆！”客厅里传来了一个沙哑的男低音。
“傻瓜才会交好运呢，大人！”一个女人的声音附和道。
“咱们走吧！”斯特鲁奇科夫求告道。
一行人又往酒铺去。他们要来了啤酒。
“普鲁卡契洛夫可是个有权有势的主儿！”有人安慰起了斯特鲁奇科夫，“只要他在你妻子身边坐上一小时，日后你就……能交十年的好运了。你这是福星高照了，老兄，伤哪门子心呢？大可不必伤心……”
“哪怕你们不说，我也知道不必伤心。可问题不在这儿！我不高兴的是我的肚皮提抗议了！”
过了一个半小时，他们又回到斯特鲁奇科夫家。那顶貂皮帽子还待在钉子上。大家只好知难而退。
一直等到晚上七点多钟，钉子上的负担已得以解除，他们才吃起了馅饼。可是馅饼已变得干瘪瘪的，菜汤冷冰冰的，鹅也烤焦了。总之，斯特鲁奇科夫的前程彻底毁了！不过，大家吃得倒也有滋有味。
（1883年）
客厅里客人济济一堂，诗人走了进来。
“我说，怎么了？您的大作怎么样了？”女主人问诗人，“刊登出来没有？稿酬拿到了吗？”
“别问了……拿到的是十字。”
“十字？您是诗人，居然拿到了一枚十字？诗人也能得十字？”
“衷心祝贺您！”男主人紧握诗人的手，说，“是斯坦尼斯拉夫勋章，还是安娜勋章？我非常高兴……高兴极了……是斯坦尼斯拉夫勋章吧？”
“不，是红十字……”
“如此说来您把稿酬捐给红十字会了？”
“我一个子儿也没捐。”
“您戴上勋章一准神气十足……快，快拿出来让我们开开眼界！”
诗人把手伸进上衣的贴身口袋里，掏出了自己的诗稿……
“瞧，就这个……”
大家瞧着那诗稿，见到上面一个红通通的十字（旧俄时刊物编辑部往往在不予刊登的退稿上画上红叉叉）……可不是那种佩在礼服上的十字勋章。
（1883年）P1－3