《高濑川》是日本作家平野启一郎具有先锋创作性质的短篇小说集。由《清水》《高濑川》《追忆》《冰块》四篇短篇小说组成。四篇小说讲求创作内容和阅读方式的新奇，被日本评论界誉为颠覆了传统小说“物理式”阅读方式的创新之作。其中较为有名的《清水》一文的译文将被收入国内译介外国文学的重要刊物《世界文学》2020年6月这一期中进行登载。在获得第120届芥川奖后，他陆续创作了《葬送》《填满空白》《决坏》等作品，在这些作品中，平野启一郎运用了“分人主义”的概念来表现人物的行为，并对于社会进行思考。《高濑川》正是平野启一郎分人主义思想形成雏形阶段的先锋实验之作，其以打破传统创作手法的创作特点力图打破读者的阅读惯性。

平野启一郎，日本新生代杰出小说家、文艺评论家、音乐人。
出生于日本爱知县蒲郡市，后移居福冈县北九州市。中学时期在电车中读完三岛由纪夫的《金阁寺》，至此便爱上读书。一发而不可收。
后考人京都大学法学部。因行为个性突出，被称为“戴耳钉的栗发京大生”。大学期间正式开始从事小说创作。
23岁时凭借小说《日蚀》。一举闻名日本文坛，荣获第120届芥川奖，被誉为“三岛由纪夫转世”。此后笔耕不辍。作品在日本和法国获奖不断，已先后被翻译成法语、阿拉伯语、韩话等多种语言。
其小说写作融合日、欧风格，主题贯穿古典和现代，情节曲折离奇，打破传统叙事手法，以视觉描写的奇幻和哲理思辨的深度著称。
精通古典、摇滚音乐，在日本乐坛有“速弹名手”之称。关心时事，热心媒体活动，是当代日本文坛最具话题性的作家。
主要作品：
1998年《日蚀》
1999年《一月物语》
2003年《高濑川》
2004年《时钟们滴落的波纹》
2006年《决口》《没有脸的裸体们》
2009年《曙光号》
2010年《徒有形式的爱》《填满空白》
2016年《剧演的终章》

清水
高濑川
追忆
冰块
关于《高濑川》的创作手法

平野启一郎，23岁处女作荣获芥川奖《三岛由纪夫转世》天才；
“平野式”日本现代心理主义短篇小说集；
挑战图画诗·复调性叙事技法的先锋实验之作；
突破传统固态写作模式，颠覆惯性物理阅读体验；
日本亚马逊Kindle芥川奖；
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清水
远处清水嘀嗒作响。
那天从早晨起，太阳就明晃晃地照着，——让人难以忍受。
黎明时分，我一边想着那许久以来固执地不肯与我同衾的睡眠究竟去了哪里，一边透过窗帘不可思议地望着外面的景象，仿佛刚刚才注意到似的。
这几天，我漫无边际地思索着近来发生在自己身上的事，想尽可能找出一个合理的解释。当然，最初并不是以现在这样平静的心情。平静——是的，现在已经平静了，也可以说是释然了吧，恐怕是这样。然而，若是释然需要如此之强的无力感的话……
那个记忆的片段，一旦在我的脑海里发芽，顷刻间便像常春藤蔓延开来一般，以植物迅猛的生长速度变得繁茂起来。
那是关于很久以前的太阳的记忆；是关于那一天无处不在地笼罩在我们头顶上的巨大的太阳，倾泻着阳光渐行渐远的记忆。苍凉的青灰色随之在天空中弥漫开来。我感伤这离别，禁不住潸然泪下，怅然若失地久久注视着那景象。
……记忆。是的，我刚才说的是记忆。但起初我并不这样认为。不，更准确地说，起初我是这样认为的，但旋即便打消了这个念头。
这难道是我从某处读来的神话片段，还是我受其引导不经意间产生的梦想的痕迹？不然就是电影的一个场景？想象中的小说的一个章节？醒来后就随之而忘却的梦因某个机缘又复苏了？或者，仅仅是肆意空想的残渣？
然而，无论哪一种，都让我难以置信。首先是回想起来的感觉，其次是记忆的现实感。
从被子里爬出来，我来到桌前，嘬着昨晚喝剩的咖啡，目光停留在了一旁的饼干盒上。
那些令人怀疑又无从怀疑的记忆究竟存在吗？——我又被带回到这个问题。昨天发生的事，不，即使刚刚发生的事，如果没有留下切实可寻的物证，就可以任凭我怀疑。
比如，这里有一块饼干。我确实把它放在手掌上注视着。然后，吃掉了它。而后，记忆中留下了手掌上有一块饼干的影像。
这次，手掌上什么都不放，只是在脑海中试想饼干的样子。
我小心翼翼地攥起拳头，张开手后便想象掌心中有饼干的样子，然后再次攥起拳头。然后会怎样呢？
果不其然，我的记忆里留下了手掌上有那块饼干的样子。此种情况下，怎么能论证这两块饼干中只有第一块实际存在过呢？在我的记忆中，这两块饼干的样子是相同的，说不定实际存在的是第二块饼干呢。不，或许最初连一块饼干都不曾存在过。
我又喝了口冷咖啡。
那么，来梳理一下前后的记忆好了。从盒子里拿出第一块饼干，剥掉包装纸，放在手掌上时的记忆。就在那之后，下意识地搓了下手指，把残留在皮肤上的饼干屑搓掉时的记忆。明白了，麻烦的是我的那个记忆只是一个断片。……但是，前后的记忆真的可靠吗？现在，第二块饼干会不会已经“模仿”了第一块饼干一样，开始无限地延长它前后的记忆了呢？……
我发出声音，吸光了杯底呈圆环状残留的咖啡，从椅子上站起身，朝西面的窗户走去。P1-3