小说集《第三者》收录了《砍树》《阿巴东的葬礼》《第三者》《野猪场》《离开牛栏的日子》《长翅膀的人》，它们分别发表于《山花》《十月》《钟山》《人民文学》《十月》《长城》，这六篇小说都是对一个叫“吴村”的地方的书写，字里行间饱含作者对故乡的感情，其故事的时间跨度在1980年到2000年之间，是作者在自己经历的基础上，进行回忆与合理想象的文字呈现。本书所收录的六篇小说与常见的现实主义小说有一定区别，在创作手法上，呈现出显著特点：扎实的写实能力与想象力结合，小说与寓言的结合。

陈集益，1973年生，浙江金华人。中国作家协会会员。2002年起“北漂”至今。曾于鲁迅文学院高研班学习写作，先后在《民族文学》《青年文学》做文学编辑。作品见于《十月》《人民文学》《钟山》《花城》《小说选刊》《小说月报》等刊物。出版有小说集多部，入选“21世纪文学之星丛书”2010年卷，获浙江省青年文学之星等奖项。

砍树
阿巴东的葬礼
第三者
野猪场
离开牛栏的日子
长翅膀的人

有风骨讲美学接通全球
——“中国政府出版品国际
营销平台精选图书·文学书
系”总序
王昕朋
中国言实出版社是国务
院研究室主管主办的国家
级出版单位，出版定位是
：主要出版党和国家重大
政策的研究成果以及相关
的辅导读物。1995年成立
以来，我们一直坚持这一
出版定位，围绕党和国家
中心工作开展出版活动，
因而，国内外读者很少见
到由中国言实出版社出版
的文学类图书。但是，近
几年文学界对中国言实出
版社已不陌生。这源于出
版理念的一次变革。习近
平总书记在文艺工作座谈
会上的重要讲话指出：“一
部小说，一篇散文，一首
诗，一幅画，一张照片，
一部电影，一部电视剧，
一曲音乐，都能给外国人
了解中国提供一个独特的
视角，都能以各自的魅力
去吸引人、感染人、打动
人。”这给了我们启示、启
迪，文学也是讲好中国故
事、传播中国好声音的重
要途径。所以，我们也用
心、用功、用力打造文学
板块，并将它推向世界。
2018年8月，由中国言实
出版社出版的李春雷报告
文学作品《朋友——习近
平与贾大山交往纪事》获
第七届鲁迅文学奖，同时
入选“丝路书香”出版工程在
国外出版，于是文学界发
现，中国言实出版社在文
学出版领域同样有不俗的
表现。中国言实出版社的
文学图书品种少而精，中
国文学的声音在通过中国
言实出版社持续传播到海
外，承载着文化和文学信
息的《温文尔雅》翻译成
英文、日文、俄文、德文
、法文、意大利文、西班
牙文、葡萄牙文、阿拉伯
文等多种语言向全球推介
，英文版、中文繁体版荣
获第十三届“输出版引进版
优秀图书”奖，长篇小说《
京西胭脂铺》一举登榜“中
国图书世界馆藏影响力图
书20强”。付秀莹、金仁顺
、乔叶、魏微、滕肖澜、
叶弥、戴来、阿袁等8位“
当代中国最具实力女作家”
的作品集同时推出，之所
以在名称中冠以“中国”二字
，是出于对外推介的考量
，其中付秀莹、魏微、戴
来等人的小说集后来入选“
经典中国”项目在美国出版
，产生良好反响。
近年来，中国言实出版
社加快国际出版步伐，与
英、美、日等多家国外出
版单位建立战略合作关系
，近百名当代中青年作家
的作品陆续推介到美国纽
约、日本东京、德国法兰
克福等多个国际书展，被
多个国家的图书馆收藏，
图书受到国外图书界关注
，连续6年入选中国图书世
界馆藏影响力百强出版单
位。2015年经财政部批准
立项，中国言实出版社建
设并主办中国政府出版品
国际营销平台，为推动“文
化走出去”提供支持。2020
年，有感于体量庞大的中
国当代文学无法快捷地被
全球关注所带来的传播学
遗憾，有感于年度文学选
本出版周期较长，有感于
众多具有潜力、实力、影
响力的青年作家的作品没
有很好的对外传播渠道，
中国言实出版社整合资源
，决定专门为中国政府出
版品国际营销平台的文学
板块打造出一种比年度选
本出版周期短、对当代文
学创作反应更为灵敏的季
度文学选本。《中国当代
文学选本》应运而生，书
名由王蒙题写，选稿编委
梁鸿鹰、李少君、王干、
付秀莹、古耜皆为业内名
家行家，所选作品为国内
新近发表的文质兼美的力
作。作为一种有公信力的
季度文学选本，《中国当
代文学选本》因“让国外读
者快捷阅读当代中国文学
精品”的窗口作用，以及“为
中国作家走向世界铺筑交
流合作桥梁”的桥梁作用，
受到作家、汉学家、国内
外读者一致好评。《中国
当代文学选本》传播中国
声音，讲述中国故事，产
生良好社会效益。有鉴于
此，中国言实出版社决定
打造这套“中国政府出版品
国际营销平台精选图书·文
学书系”。
出版社并不承担培养作
家的使命，但是这套“中国
政府出版品国际营销平台
精选图书·文学书系”的人选
作品多是出自青年作家之
手，原因在于，我们始终
关注着中国当代文学最具
活力与实力的鲜活部分，
求取风骨与审美的统一，
始终在精心遴选极具当代
性的中国文学好声音，始
终把推动中国当代文学与
全球接通作为出版人的责
任，这套“中国政府出版品
国际营销平台精选图书·文
学书系”的入选作家和作品
便是如此。有风骨、讲美
学，是选取这套丛书的思
考维度。“有风骨”是要对民
族精神有所反映，要为人
民而文学，要关怀民生，
帮助读者把无病呻吟、凌
空蹈虚的作品以独特筛选
眼光来淘汰掉；而“讲美学”
是指中国言实出版社遴选
书稿时看重作品的文本质
量，内容和形式互为表里
，是为美。美为作品飞向
全世界插上翅膀，中国言
实出版社人始终认为，美
是全人类可通融的共同语
言，有风骨、讲美学才能
接通全球，成为文学精品
。这些优秀作品里，都跳
动着时代的脉搏，展现着
当代中国日新月异的面貌
，蕴含着深厚的文化自信
。出版是文学生产的终端
，对于中国言实出版社而
言是文学传播的开始。中
国言实出版社将始终秉持“
好作品主义”，重视名家不
薄新人，盘点、整合中国
文学资源，积极开展对外
译介和推广工作，自觉地
将有风骨、讲美学的文学
精品作为永

这是一本写给男人的书：写给想发财的男人，写给想当官的男人，写给养家糊口的男人，写给失败的男人，写给忍辱负重的男人，写给在痛苦在煎熬的男人，写给坚强的男人，写给想飞翔的男人们。扎实的写实能力与想象力结合，小说与寓言结合。

砍树
头戴凉帽哎，冷饭缠腰！
一里三歇哎，不怕岭高！
——浙西南民谣
树木再次变得值钱的时候，我们山里人还在为解决温饱而奋斗，平原上已经兴起建房热。平原人是推着独轮车进山的。独轮车有一个比自行车钢圈粗壮数倍的轮子，有一副形似巨兽的肋排似的车架子，有两根微微上翘的结实的车把，车把上套着一根类似皮带的车襻绳。除了过于陡峭的斜坡、狭窄的栈道，独轮车对道路的选择几无要求。平原人推着独轮车走过机耕路，走过田埂，到达山乡水库，从坝底的“之”字形坡道推上大坝，再通过微微晃动的木桥下到柴油机船上，道路曲折却挡不住它的脚步。
那时候进山的路基本建在山脚下的河滩边，路基用大溪石筑砌，路基上爬满常青藤，路面混合着泥土和石头。一路上平原人推着独轮车说说笑笑，车轮在大大小小的石头上翻滚、跳动，车身时不时发出嗒嗒的声响。山里人听见声响，就像听见自行车的铃声一样好奇。“您从哪儿来呢？”山里人盯着平原人看。平原人大多长得又黑又高，大手大脚，两只眼睛就跟牛卵似的往外鼓。“表哥——你家有树卖吗？”山里人还不习惯被陌生人唤作“表哥”，有点受宠若惊，表现得却冷淡：“树……有啊。”
平原人掏出香烟，只敬给愿意给他带路的人。平原人说，湿的树太沉了，运不动；又说要剥了皮的树，能看清树的粗细与毛病。平原人总是在挑剔，站在一棵立在天井或屋檐下的树下面看，用手指箍。完了，还要把树横在地上拿尺子量。树立着时通常显得笔直又漂亮，身上有疤瘌也看不到，树一躺下来就显得不值钱了，贱了——山里人懂得这个道理，在没有谈好价钱前不愿让树躺下来，平原人往往要在村里来回转上几圈，才能买到双方价格都满意的树。当然，这时天已经快要黑了。
“表哥，你知道……村里有旅店吗？”
“哪来的旅店，又不是在镇上。”
“那你家……能借宿一宿吗？”
山里人向来好客，但对于进山买树的平原人，想到他们讨价还价时的精明样，都不愿往家里带。人们往往打发他们去小赖子家住。小赖子家素来爱留宿外来人，比如焊锡的、弹棉花的、打铁的、摇拨浪鼓的、杂耍卖艺的，五行八作，给他们在空房或阁楼上安个铺，做顿饭，收点钱，也算是一种营生。
小赖子家房子大，有两个天井，五六间正房，当年拥有这么大房屋没有划为地主，归功于他爷爷老赖子在解放前就输光了田地，家里除了房子一无所有。但是也仅仅逃过了被划归地富分子的厄运罢了。小赖子从小瘦弱、娇生惯养，在整个生产队年代，他和我一样，几乎是在社员们的鄙视与唾弃中度过的——我是因为疾病，他是因为干活不利落——好在终于单干了，随着越来越多的平原人进山，陌生的，熟悉的，长驱直人，有的连表哥都不叫，直接进家里问：“喂，你家有树卖吗？”小赖子家每天闹闹哄哄的，就像开了一个赌场。
平原人到底比山里人富裕，他们进山时大多带着大米、猪肉，有的带着酒。买树之余，平原人喝酒、猜拳，打牌、嬉闹……小赖子家的烟囱终日浓烟滚滚，酒肉的香味从门洞里奔出来，弥漫半条街。他趁机推销起自酿的黄酒甜酒，卖起了鸡鸭——鸡鸭刚开始是自己养的，后来从村里人家收购。村里人嘀嘀咕咕，说小赖子开旅店比开代销店挣钱多呢。偶尔有人想凑进平原人堆里去与他们“打成一片”，但打牌赢了平原人会说钱先欠着，因为树还没买成，不能两手空空回去；反之，平原人会追着要债，说钱没给呐，上你家背一棵树抵债吧。
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