本书编入了高尔基创作的7个剧本，它们揭示了俄国社会底层穷人和无业游民的悲惨命运，控诉了俄国革命前夜沙皇专制制度和资本主义社会的腐朽没落，塑造了先进工人的高大形象，反映了伟大的十月社会主义革命前后第一次世界战争、俄国资产阶级二月革命和俄国无产阶级十月革命所导致的历史性的巨变，讴歌了俄国无产阶级夺取政权之后初期为捍卫苏维埃政权和苏联社会主义建设而同国外武装干涉者和国内破坏分子展开的殊死斗争。

徐新民，1930年正月二十五日生，湖南省安仁县人。青少年时代，曾就读于安仁县立中学、国立祖安中学和湖南省立第二中学，1954年1月毕业于东北人民大学（今吉林大学）俄罗斯语言文学系。从1954年2月起，先后任职于中央人民政府重工业部、中华人民共和国冶金工业部、对外贸易部和国家科学技术委员会（今科学技术部），从事翻译工作和科技外事工作。曾被评为助理研究员和副译审，系中国翻译工作者协会会员和北京科普创作协会会员。先后翻译出版了近20种约220万字的科普读物，还参加过马克思主义著作、词典和百科全书等的翻译工作。半个多世纪以来，为国家科技外事的光荣事业，为中外科技合作与交流的崇高使命，恪尽职守，殚精竭虑，真诚奉献自己的美好年华。近十多年来潜心编辑回忆录《国际科技合作征程》丛书。

小市民
在底层
住别墅的人们
敌人
索莫夫和其他人
叶戈尔·布雷乔夫和其他人
多斯齐加耶夫和其他人

阿列克塞·马克西莫维
奇·高尔基，出生于一个
工人家庭，4岁丧父，即
随母亲寄居在外祖父家里
；10岁又丧母，当年就开
始学徒，先后在皮匠店、
绘画所、圣像店做过小徒
弟，随后又做过小剧场的
杂役、码头上的零工、渔
场的工人、面包店的小伙
计、饭馆的跑堂，还做过
园丁、更夫、清道夫等。
高尔基从小就生活在
苦难中，劳动在恶劣环境
下。命运迫使他只上过两
年学，但他喜欢读书，刻
苦自学成才，并通过在社
会底层的耳闻目睹和亲身
经历，积累了丰富的文学
创作素材，社会的黑暗和
人间的疾苦激发了他文学
创作的巨大冲动，促使他
拿起笔来为争取光明、自
由、平等、公正、善良和
幸福而呐喊，从而使他由
学徒成长为俄国和苏联的
伟大作家、社会主义现实
主义文学的奠基人和世界
文坛的文学巨匠。
记得1951年早春二月
我去湖南衡阳投考大学，
试卷有一道暗藏玄机的题
——“高尔基姓什么?”那
时我还以为高尔基姓“高”
呢!入学后我分到了俄语
系，开始学习俄罗斯语言
文学，并接触高尔基的作
品和了解高尔基其人，那
时就产生了学好俄语后将
要翻译高尔基作品的兴趣
。大学毕业后我被分配到
中央机关工作，无暇从事
文学翻译。退休后又应聘
为一家公司的顾问和忙于
《国际科技合作程》丛书
的编辑工作。耄耋之年，
我怀着对翻译高尔基作品
的初衷，怀着对大学俄罗
斯老师的谢意，怀着对工
作中苏联和俄罗斯合作伙
伴们的情谊，怀着对俄罗
斯人民和大自然的美好记
忆，开始翻译和编辑高尔
基作品的文集。这本《高
尔基戏剧集》就是其中之
一。
《高尔基戏剧集》编
入了高尔基创作的7个剧
本，其中的《小市民》《
在底层》《住别墅的人们
》和《敌人》写于俄国革
命前夜的190l—1906年；
《索莫夫和其他人》《叶
戈尔·布雷乔夫和其他人
》以及《多斯齐加耶夫和
其他人》写于苏维埃时代
的1931—1933年。这些
剧作选译自苏联国家文艺
出版社1949—1956年于
莫斯科出版的30卷《高尔
基文集》。
《小市民》是高尔基
的第一个剧本，它以一个
富裕小市民的家庭为背景
，通过对人性的)中突和
爱情的纠葛的描写，塑造
了先进工人的形象。别斯
谢苗诺夫是个企业车间主
任、一家之长，敛财、吝
啬、鄙俗、残暴。儿子彼
得被学校开除，又违逆父
母之命和一个寡妇叶列娜
相恋；女儿塔齐雅娜不出
嫁，精神空虚，生活萎靡
不振。这一切使别斯谢苗
诺夫感到难过和痛苦，使
他处于荒谬的、对生活感
到恐惧的境地。别斯谢苗
诺夫的养子尼尔是个火车
司机，勤劳、勇敢、镇定
、坚毅，深知普通人生活
之艰难和悲惨，对压迫人
的势力感到愤怒，确信必
须而且可能按照自己的观
点和意愿去改变和重建这
种生活和生活秩序，并决
心为此付出自己的全部力
量和才能。他认为：“权
利——不是恩赐的，权利
——是争取的……人应当
自己为自己争得权利，如
果他不想成为被堆积如山
的义务所压倒的人的话…
…”他相信：欺压老实人
的骗子们“将像健康机体
上的脓包那样破灭和消失
”。尼尔深爱贫苦、谦虚
、简朴的缝衣女工波丽娅
，她是寄居在别斯谢苗诺
夫家的远房亲戚的女儿。
别斯谢苗诺夫认为自己的
养子应当娶有丰厚嫁妆的
富豪之女，因此坚决反对
尼尔和波丽娅结婚，并辱
骂他们，轰他们滚出家门
，威胁他们说：他才是这
个家里的主人。尼尔则坚
定地回答他说：“谁劳动
，谁就是主人……你们要
记住这一点!”他喊出了鲜
明的劳动人民当家作主的
思想。最后，他带着波丽
娅毅然决然地离开了这个
市侩家庭。《小市民》的
上演引起了广泛的社会反
响，甚至激发了游行示威
，喊出了“打倒专制制度!”
“自由万岁!”的口号。
《在底层》也是列宁
喜爱的高尔基的剧作之一
。它通过对一群聚居在一
个小店的社会底层的人们
——流浪者——的悲惨命
运的描写，控诉了俄国革
命前夜沙皇专制制度和资
本主义社会的腐朽没落，
表达了改变旧社会制度的
革命倾向性。小店老板科
斯德列夫和妻子华西丽莎
凶恶残忍、阴险毒辣、作
威作福、争宠吃醋。科斯
德列夫认为这些无业游民
是一伙不幸的、太不中用
的和毫无希望的人。试看
失业钳工的妻子安娜吧，
她一生战战兢兢，遭受痛
苦，没有吃过一顿饱饭，
穿的是破衣烂衫，最终在
呻吟中抱怨含恨而死!萨
京是该剧的主人公之一，
他为保护姐妹杀了一个坏
蛋，因而坐牢、流浪，遭
人白眼，但他仍然抱有理
想和希望，在回答“人为
什么活着?”的问题时指出
：“人们为了最美好的东
西而活着。”在谈到实话
和谎言的问题时，他说：
“谁以别人的血汗为生，
他们就需要谎言……谁完
全自己做主……他干吗需
要谎言?”他认为人不仅是
追求温饱，还应有更大的
抱负，他说：“人——高
大!人——比喂饱肚子看
得更高!”上帝的信徒鲁卡
是另一种典型人物，他开
口说“基督怜惜所有人”，
闭口说“上帝保佑你……基
督帮助你!”他扮演了一个
圆滑的劝慰人们顺应生活
的鼓吹者。该剧上演时尽
管遭到了检查机关旨在削
弱剧

《高尔基戏剧集》编入了高尔基创作的7个剧本，其中的《小市民》《在底层》《住别墅的人们》和《敌人》写于俄国革命前夜的190l—1906年；《索莫夫和其他人》《叶戈尔·布雷乔夫和其他人》以及《多斯齐加耶夫和其他人》写于苏维埃时代的1931—1933年。这些剧作选译自苏联国家文艺出版社1949—1956年于莫斯科出版的30卷《高尔基文集》。

小市民
剧中人物
别斯谢苗诺夫，华西里·华西里耶夫：58岁，富裕的小市民，油漆车间主任。
阿库丽娜·伊凡诺芙娜：他的妻子。52岁。
彼得：原先的大学生，26岁，他的孩子。
塔齐雅娜：学校女教师，28岁，他的孩子。
尼尔：别斯谢苗诺夫的养子，司机，27岁。
彼尔奇亨：别斯谢苗诺夫的远亲，鸣禽商人，50岁。
波丽娅：彼尔奇亨的女儿，缝衣女工，在各家做短工，21岁。
叶列娜·尼科拉耶芙娜·克利夫佐娃：狱吏的遗孀，住在别斯谢苗诺夫家的住宅里，24岁。
捷捷列夫：歌手，别斯谢苗诺夫家入伙的房客。
希什金：大学生，别斯谢苗诺夫家入伙的房客。
茨薇塔耶娃：女教师，塔齐雅娜的女朋友，25岁。
斯捷帕妮达：女厨师。
陌生女人。
学徒，油漆匠。
医生。
场地：小省城
布景
富裕的小市民的住宅里的一个房间。房间右边的一角用两块隔板隔起来，成直角突出在房间之中，缩小房间的后景，前景又形成一个小房间，用木拱门使之和大房间隔开。拱门中拉一根金属丝，金属丝上挂着花门帘。大房间的后墙有一扇门通往外屋和另一半住宅，那里是厨房和入伙房客的房间。门的左边摆着一个又大又沉的碗橱，角上有一只箱子，右边是老式的罩钟，像月亮一样的大钟摆在玻璃后面缓慢地摆动，当房间寂静时，听得见它无精打采的声音——哒、哒!左边的墙上有两扇门，一扇进入两位老人的房间，另一扇通往彼得的房间。两扇门之间是镶白瓷砖的炉子。炉子旁边是旧的长沙发，它的前面是一张用以吃饭喝茶的大桌子。靠墙零零散散地摆着几张廉价的维也纳式的椅子。还是左边，紧靠戏台的边缘放着一个玻璃橱，其中摆着各种颜色的小盒子、一对青铜烛台、茶匙和汤匙、若干银杯和酒杯。在拱门外的房间里，观众对面的墙旁有一架钢琴、一个乐谱格子架，角上是一个蓬莱蕉桶。右边墙上有两扇窗户，窗台上摆着花，窗户旁有一张沙发床，沙发床附近的前墙旁有一张小桌子。
第一幕
傍晚，五点钟左右。秋日黄昏浸入窗户。大房间几乎一片暮色。塔齐雅娜半躺在沙发床上读书。波丽娅在桌旁做针线活。
塔齐雅娜(读书)：“玉兔东升。叫人纳闷儿地看到，如此小小的忧郁的月亮向大地倾泻那么多银蓝色温柔的光亮”……(把书放在自己的膝盖上。)天黑了。
波丽娅：点灯吗?
塔齐雅娜：不需要!我读累了……
波丽娅：这描写得多好啊!就这么着……还忧郁……动人心弦……(停顿。)很想知道——结果如何?他们会结婚——还是不会?
塔齐雅娜(懊恼地)：问题不在这里……
波丽娅：我是不会爱这种人的……不会!
塔齐雅娜：为什么?
波丽娅：他无聊……还总是抱怨……没有信心。所以……
男人应该知道，他在生活中需要做什么……
塔齐雅娜(小声地)：那么……尼尔知道吗?
波丽娅(确信地)：他知道!
塔齐雅娜：是吗?
波丽娅：我……这个不能对您说……但只是——愚蠢的人们……凶恶的和贪婪的人们——将会因为他而感到不舒服!他不喜欢他们……
塔齐雅娜：谁——愚蠢?谁——好?
波丽娅：他知道!……(塔齐雅娜沉默，没有注视波丽娅。波丽娅微笑着从她膝盖上拿起书。)这写得好啊!它很吸引人……如此直接、单纯、真诚!瞧，你怎样看用可爱的形象所描写的女人，你就自我感觉也是那么美好……
塔齐雅娜：你多么天真……可笑，波丽娅!可是，这整个故事使我生气!没有这样的少女!庄园、河流、月亮，诸如此类的任何东西都没有!这一切都是虚构的。书中总是把生活描写得并不是现实中那样的生活……比方说，我们的、你的……
波丽娅：写的是有趣味的东西。而在我们的生活中——有什么样的趣味?
塔齐雅娜(没有听，激动地)：我常常觉得，书好像是那些不喜欢我并总是和我争论的人写的。他们似乎对我说：这比你想的好些，那这就更坏……
波丽娅：可是我想，所有的作家必定是善良的……我能见一见作家才好呢!……
塔齐雅娜(仿佛自言自语)：他们不是像我看到的那样去描绘粗俗的和沉重的东西……而有点儿特别……更粗鲁……用悲剧的色调。那么，好的东西则是他们虚构的。任何人都不像他们所描写的那样去表示爱情!生活也完全不是悲观式的……它静静地、单调地流淌……像混浊的大河。而当你看着河是怎样流淌的时候，那么眼睛感到疲劳，变得枯燥无味……头脑迟钝，甚至不愿去想——河为什么流淌?
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