本书精选了曹文轩具有代表性的八篇优秀儿童文学作品。该书所选篇目皆与心灵成长这一主题相关，有因误解而去寻求心灵的释放与解脱，有在面对困难与抉择前的坚毅与成长，有童年的阴影与失落的自我疗伤，有对自己犯下的过错的弥补与自我救赎，还有为追求理想而展现出的飞蛾扑火般的勇气与执着。作品融合了作者多种写作风格与写作题材，舒缓而温暖的笔触感人至深，符合少年儿童的阅读需求。在这些作品中现实与诗意融为一体，既具有作者一贯的美学风格，以洁净的语言建构古典美的世界，又极富现实意义。本书收录曹文轩小说八篇，分别为《单行街》《红帆》《夜狼》《紫檀色的皮肤》《蔷薇谷》《渔翁》《月白风清》《柠檬蝶》。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等50余种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》19卷。百余种作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项50余种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

单行街
红帆
夜狼
紫檀色的皮肤
蔷薇谷
渔翁
月白风清
柠檬蝶
后记 文学：另一种造屋
曹文轩获奖记录(部分)

听母亲说，我小时候
长得很体面，不哭，爱笑
，整天转动着眼珠打量人
、揣摩人，很招人喜欢。
长到三岁，我就变得有点
儿“坏”了。我到风车眼前
玩儿，一不小心，穿着一
身棉衣摔到了水渠里。我
一骨碌爬上来，一声不响
地回到家，将湿衣服全部
脱掉，钻到被窝儿里。当
母亲回来要打我时，我却
一口咬定：“是爷爷把我
推到水里的。”被陷害的
爷爷不恼，反而很高兴，
说：“这孩子长大了有出
息。”当然，长大了以后
，我从未生过害人之心，
至于有无出息，这就很难
说了。当我长到光着身子
拿根树枝在地里、河边到
处乱走时，倒也做了不少
坏事。比如在田埂上挖陷
阱让人摔跟头，将人家放
在河边的盆、碗推到深水
之中等。但我不恶，没有
让人讨厌。另有一点，不
管谁逗我（甚至用稀泥涂
满我的全身），我都未恼
过。如今回到老家时，那
些大爷还常说：“文轩小
时候不会骂人。”其实我
还是骂过人的，只不过我
只在小孩儿中间骂，不骂
大人罢了。
儿时的印象很多，其
中之一就是穷。我的家乡
苏北，以穷出名。我家一
直是在物质的窘迫中一日
一日地度过的，我对贫穷
的记忆极深刻。我吃过一
回糠、一回青草。糠是如
何吃的，我记不得了。青
草是我从河边割的。母亲
在无油的铁锅中认真地翻
炒，说是给我弄一盘“炒
韭菜”吃。我十五天才能
盼到一顿干饭，所谓干饭
只有几粒米，其余几乎全
都是胡萝卜；整天喝稀粥
，真正的稀粥，我永远忘
不了那稀粥。读中学时，
每月菜金一元五角，每天
只有五分钱。我都是初二
的学生了，冬天的棉裤还
常“破绽百出”，吐出棉絮
来（当地人叫“出板油”）
，有时甚至露出一点儿臀
部，这使我在女孩子面前
总觉得害臊、无地自容，
下意识地将身子靠住墙壁
或靠住一棵树，尴尬而腼
腆地向她们憨笑。我最不
耐烦的季节是春天，青黄
不接，春日又很长，似乎
漫无尽头。春天的太阳将
人的汗毛孔一一烘得舒张
开来，使人大量消耗体内
的热量。饥饿像鬼影跟着
人、撵着人。我巴望太阳
早点儿沉没，让夜的黑暗
早点儿遮住望见世界的、
渴望生命的眼睛，也遮住
饥饿的欲望。按遗传规律
，我应是一位身材伟岸的
男子。然而，这一大好基
因被营养不良掐断了。我
甚至觉得我的脑子都被饿
坏了。有一段时间，我竟
然“粘”在地上不肯往上长
。这引起家里人的恐慌：
莫是个小矮子！常常仰视
别人，使我有一种自卑感
，特别是当我走到高个子
的孩子跟前时，莫名的压
抑感便袭上心头。大年三
十晚上，我带着要长高的
渴望，勇敢地爬门板。这
是当地的一种习俗，据说
这样可以长得比门板高。
但无论我怎样努力，后来
也没有长得比门板高。但
基因的不屈不挠，使我忽
然又拔高了一截儿。饥饿
的经历让我刻骨铭心。因
此，现在我对吃饭很在意
、很认真，甚至很虔诚，
并对不好好吃饭的人大为
不满。
但是，我又有着特别
美好而温暖的记忆。
我有一位慈祥的老祖
母。她耳聋，有一头漂亮
的银发，常拄着拐棍倚在
门口向人们极善良地微笑
着。她称呼我为“大孙子”
。后来我远行上大学了，
她便日夜将我思念。她一
辈子未走出方圆三里的地
方，所以根本不知道三里
外还有一个宽广无垠的大
世界。她认为，这个世界
除了她看见的那个地方，
大概还有一处，凡出门去
的人一律是到那一处去的
。因此，她守在大路口，
等待从那个地方归来的人
。一日，她终于等到一位
军人，于是便向人家打听
：“你见到我大孙子了吗
？”
母亲对我的爱是本能
的、绝对的。她似乎没有
任何食欲，我从来没见过
她对哪一种食品有特别的
欲望，她总是默默地先让
孩子们享用，剩下的她再
随便吃一点儿。父亲的文
化纯粹是自学的，谈不上
系统，但他又几乎是一个
哲人。一次，我跑到一个
八里以外的地方看电影，
深夜归来，饿得不成样子
，但又懒得生火烧饭。父
亲便坐起身，披件衣服对
我说：“如果想吃，那就
生火去做，哪怕柴草在三
里外堆着，也应该去抱回
来。”就在那天晚上，他
的话奠定了我一生积极的
生活态度。
还有那片独一无二的
土地，也给了我无限的情
趣和恩泽。这是一个地地
道道的水乡。我是在吱吱
呀呀的橹声中，在渔人噼
噼啪啪的跺板（催促鱼鹰
入水）声中，在老式水车
咯吱咯吱的转动声中长大
的。我的灵魂永远不会干
燥，因为当我一睁开眼，
瞧见的就是一大片水。在
我的脑海里所记存着的故
事，大半与水有关。水对
我的价值绝不仅仅是自然
意义上的，它参与了我的
性格、我的脾气、我的人
生观、我的美学情调的构
造。
这一切，使我“舞文弄
墨”成为可能。苦难给了
我幻想的翅膀。我用幻想
去弥补我的缺憾和空白，
用幻想去编织明天的花环
，用幻想去安慰自己、壮
大自己、表达自己。苦难
给了我透彻的人生经验，
并给我的性格注入了坚忍
。难怪福克纳说：“一位
作家最大的财富莫过于他
有一个苦难的童年。”
老祖母、母亲和父亲
给了我仁爱之心，使我从
不知道何谓仇恨。我从未
抓住不放地恨过任

国际安徒生奖首位中国得主曹文轩创作40周年纪念，儿童文学经典中短篇小说作品集。
描摹亲情与友情，抒写城市与乡村，观照苦难与人性，传统的中国故事，永恒的人类主题。 《柠檬蝶/曹文轩小说集》对真善美描写的一以贯之，同时也展现了这位文学大家对不同类题材的驾驭能力和对文字的精准掌控，值得向小读者大力推荐。

我为什么要——或者
说我为什么喜欢写作？写
作时，我感受到的状态，
是一种什么样的状态，我
一直在试图进行描述。但
各种描述，都难以令我满
意。后来，有一天，我终
于找到了一个确切的、理
想的表达：写作便是建造
房屋。
是的，我、之所以写
作，是因为它满足了我造
屋的欲望，满足了我接受
屋子的庇荫而享受幸福和
愉悦的欲求。
我在写作，无休止地
写作；我在造屋，无休止
地造屋。
当我对此“劳作”细究
，进行无穷追问时，我发
现，其实每个人都有造屋
的情结，区别只是造屋的
方式不一样罢了——我是
在用文字造屋：造屋情结
与生俱来，而此情结又来
自人类最古老的欲望。
记得小时候在田野上
或在河边玩耍，常常会在
一棵大树下，用泥巴、树
枝和野草做一座小屋。有
时，几个孩子一起做，忙
忙碌碌，很像一个人家真
的盖房子，有泥瓦工、木
工，还有听使唤的杂工。
一边盖，一边想象着这个
屋子的用场。不是一个空
屋，里面还会放上床、桌
子、书柜等家什。谁谁谁
睡在哪张床上，谁谁谁坐
在桌子的哪一边，不停地
说着。一座屋子里，有很
多空间分隔，各有各的功
能。有时好商量，有时还
会发生争执，最严重的是
，可能有一个霸道的孩子
因为自己的愿望未能得到
满足，恼了，突然一脚踩
烂了马上就要竣工的屋子
。每逢这样的情况，其他
孩子也许不理那个孩子了
，还骂他几句很难听的；
也许还会有一场激烈的打
斗，直打得鼻青脸肿哇哇
地哭。无论哪一方，都觉
得事情很重大，仿佛那真
是一座实实在在的屋子。
无论是希望屋子好好地保
留在树下的，还是肆意毁
坏屋子的，完全把这件事
看成了大事。当然，很多
时候是非常美好的情景。
屋子盖起来了，大家在嘴
里发出噼里啪啦一阵响，
表示这是在放庆贺的爆竹
。然后，就坐在或跪在小
屋前，静静地看着它。终
于要离去了，孩子们会走
几步就回头看一眼，很依
依不舍的样子。回到家，
还会不时地惦记着它，有
时就有一个孩子在过了一
阵子后，又跑回来看看，
仿佛一个人离开了他的家
，到外面的世界去流浪了
一些时候，现在又回来了
，回到了他的屋子、他的
家的面前。
我更喜欢独自一人盖
屋子。
那时，我既是设计师
，又是泥瓦工、木匠和听
使唤的杂工。我对我发布
命令：“搬砖去！”于是，
我答应了一声：“唉！”我
就搬砖去——哪里有什么
砖，只是虚拟的一个空空
的动作，一边忙碌一边不
住地在嘴里说着：“这里
是门！”“窗子要开得大大
的！”“这个房间是爸爸妈
妈的，这个呢——小的，
不，大的，是我的！我要
睡一个大大的房间！窗子
外面是一条大河！”……那
时的田野上，也许就我一
个人。那时，也许四周是
滚滚的金色的麦浪，也许
四周是正在扬花的一望无
际的稻子。我很投入、很
专注，除了这屋子，就什
么也感觉不到了。
……
我越来越明确自己的
职责：我是在为孩子写作
，在为孩子造屋。我开始
变得认真、庄严，并感到
神圣。我对每一座屋子的
建造，殚精竭虑，严格到
苛求。我必须为他们建造
这世界上最好、最经得起
审美的屋子，虽然我知道
难以做到，但我一直在尽
心尽力地去做。
孩子正在成长的过程
中，他们需要屋子的庇护
。当狂风暴雨袭击他们时
，他们需要屋子。天寒地
冻的冬季，这屋子里生着
火炉。酷暑难熬的夏日，
四面窗户开着，凉风习习
。黑夜降临，当恐怖像雾
在荒野中升腾时，屋子会
让他们无所畏惧。这屋子
里，不仅有温床、美食，
还有许多好玩儿的开发心
智的器物。有高高矮矮的
书柜，屋子乃为书，而这
些书为书中之书。它们会
净化他们的灵魂，会教他
们如何做人。它们犹如一
艘船，渡他们去彼岸；它
们犹如一盏灯，导他们去
远方。
对于我而言，最大的
希望，也是最大的幸福，
就是他们长大离开这些屋
子数年后，会时不时地回
忆起曾经温暖过、庇护过
他们的屋子，而那时，正
老去的他们居然在回忆这
些屋子时有了一种乡愁—
—对，乡愁那样的感觉。
这在我看来，就是我写作
——造屋的圆满。
生命不息，造屋不止
。既是为我自己，更是为
那些总让我牵挂、感到悲
悯的孩子。
选自2016年在国际安
徒生奖颁奖典礼上的致辞

“咣当、咣当……”
一只空了的铁罐子，在小街深处的石头路上滚跳蹦跶着，发出单调、枯燥而空洞的声响。说是小街，实际也就是条巷子。很窄，是条单行街。车本就不多，加上是条单行街，只能从这头到那头，而不能从那头到这头，因此，一天里头也就有几辆车从这条街上驶过。小街上行人也不多，大部分时候都很安静。因此，那咣当声就显得很清晰，仿佛这天底下就只有这一种声音。
一响起咣当声，正在写小说的史伯伯便会烦躁地搁下笔，心里同时泛起一股淡淡的忧伤和悲悯，并会走到西窗口，朝窗下的小街俯视：一个脸色黄黄、两眼呆滞而缺少神气的小男孩，把两只小手浅浅地插在裤子前的兜里，无聊地踢着一个从垃圾桶里滚出来的铁罐子，踢过来，又踢过去……
他叫聪儿。
两年前，史伯伯的家从猫耳朵胡同的一个大杂院迁到这幢护城河岸的楼房。大杂院可真杂，地皮紧，人口多，空间小，大家像在操场上集合一样都挤在一块儿，免不了常有摩擦。加上还有自私自利的、坏脾气的和爱挑拨的人，咒骂、打架便成了家常便饭。史伯伯总想写小说，受不了这没完没了的嘈杂声，终于换成两室的楼房，离开了大杂院。人们说住楼房清静，门一关，谁也影响不了谁。
搬进新房三天，安定了，史伯伯开始坐到桌前，铺开稿纸，燃起一支烟来。阳光真好，穿窗而进，烟袅袅地飘散着，阳光下蓝蓝的，很美丽。这里远离公路，又是住在五层楼上，爱人上班去了，小儿子南南被送到了乡下他爷爷那里，静啊，静得简直能听出静的声音来，正好写小说。他要的就是这份清静。
可是，很快地，他就大大地失望了。
事情就出在这个聪儿身上。
正当他兴致勃勃地准备动笔时，头顶上却传来震耳的嗵嗵声，好好的兴致顿时被打消了。他弹一弹烟灰，心想：这声音会很快过去的，就先抽着烟等一会儿吧！没想到它连续不断，并且越来越急，越来越猛烈，后来直觉得有一双脚就在他头上乱蹦胡踩。他仰头望去，仿佛觉得薄薄的预制板直颤悠。他终于被没完没了的等待弄得不耐烦了，于是推开椅子，在屋里不安地走动起来，不时地朝上仰望：到底是谁呀？真是的！
这声音响了大约一个半钟头，才渐渐平息下来，他写小说的好兴致一下子就没了。
下午，当他好不容易又有了好兴致，再一次拿起笔来时，嗵嗵……这声音又开始响彻全屋，这一回还有桌凳摇晃的尖厉的吱呀声！
从这儿以后，几乎天天如此。
因刚搬来，怕伤了邻居之间的和气，他还不好意思跟楼上的人家说去。
又过了一个星期，他一个字也没写，实在生气了，这才轻轻地敲了敲从楼上贯通下来的暖气管，意思很清楚：请注意点儿！
可是，回答他的却是一样的当当当地敲铁管的声音，而且敲得要响得多，并且一阵紧似一阵。
他只好上楼敲门。
开门的是一位三十多岁的女人，问：“找谁？”
“我是楼下的。你们楼上……声音太大了，嗵嗵的。”
她略带歉意地一笑：“噢，是我孩子在玩儿。”转而回头，“聪儿，轻点儿！”
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