本书是朱自清散文的一个集。全书按各篇散文所在集子，依此编排，所收散文都是他的名篇。如《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》等。朱自清善于把自己的真情实感，通易的叙述表达出来，笔致简约、亲切，读来有一种娓娓动人的风采。朱自清的散文风格素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗练、文笔秀丽著称。

踪迹
匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
航船中的文明
背影
序
女人
白种人——的骄子！
背影
哀韦杰三君
飘零
白采
荷塘月色
一封信
儿女
旅行杂记
说梦
海行杂记
你我
扬州的夏日
看花
我所见的叶圣陶
论无话可说
给亡妇
你我
谈抽烟
冬天
择偶记
说扬州
南京
潭柘寺戒坛寺
《忆》跋
《山野掇拾》
《子恺漫画》代序
《萍因遗稿》跋
《子恺画集》跋
《粤东之风》序
给《一个兵和他的老婆》的作者
《燕知草》序
《老张的哲学》与《赵子日》
叶圣陶的短篇小说
《谈美》序
论白话
《子夜》
读《心病》
欧游杂记
序
威尼斯
佛罗伦司
罗马
滂卑故城
瑞士
荷兰
柏林
德瑞司登
莱茵河
巴黎
伦敦杂记
自序
三家书店
文人宅
博物院
公园
加尔东尼市场
吃的
乞丐
圣诞节
房东太太

论到文体的，文字的全写口语，朱先生（朱自清）该是首先被提及的。

　　——叶圣陶

　　每回重读佩弦兄的散文，我就回想起倾听他的闲谈的乐趣，古今中外，海阔天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他这样的经验，她这样的想头，不是我也有过的吗？在我只不过一闪而逝，他却紧紧抓住了。他还能表达得恰如其分，或淡或浓，味道极正而且醇厚。

　　——叶圣陶

　　朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。

　　——郁达夫

序

中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为，影响。鲁迅曾说：“‘五四’时期散文、小品，几乎在小说、戏曲和诗歌之上。”然而，如果要说这一时期散文创作成就、影响的作家，不得不提到一个名字——朱自清。

作为现代散文家、诗人，他的名字永远与中国现代散文的历史写在一起，他不仅创造了别具一格的散文体制与风格，其作品还具体极高的艺术价值，因此，朱自清的散文小品在新文学史上有着极为重要的地位。

《歌声》是朱自清最早期的散文作品，发表于1921 年。虽然只是一篇五百多字的小品文，但其抒情散文的特点却已尽现其间。他写的是当时去欣赏中西音乐歌舞大会的感受，可对音乐的描述未着一字，而是从听觉、触觉、视觉到嗅觉，从联想、修辞方式到措辞造句给了我们“一个暮春的早晨”，一阵“爱人的鼻息”，“一缕缕饿了似的花香”，一种“甜软的光泽”，让人不由得展开诗意的想象去感受“令我神迷心醉”的三曲清歌。

朱自清以《歌声》开始涉笔散文创作，自此，从未间断。其中，朱自清的写景散文占有重要的地位，他用魅力的白话文语言描绘朴实

却美妙的景致。

当年，他与伯同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为题同作散文一篇。与伯的玄妙、空灵相比，朱自清写得绮丽纤秾，情景交融。他从夏夜泛舟秦淮河的所见所闻——船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……走入对历史的回忆，当歌妓出现，又让他陷入现实的矛盾心情，为我们展现了一幅浓墨重彩、令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影。

在《荷塘月色》中，朱自清将语言的运用、文力表现得更是淋漓尽致。这是朱自清任教清华大学时所写的一篇抒情散文。他对荷塘的月色和月下的荷塘的描写充满了诗情画意。全篇多处运用比喻、通感、叠字等。比如描写荷叶“像亭亭的舞女的裙”，荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”；又如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，这一通感手法将荷香描述得灵动，巧妙，却又极其准确。

而在以描写醉人的绿色而著称的游记散文《绿》中，同样显示出他驾驭语言文字的高超技巧，他用比喻、对比等手法细腻逼真地描写了梅玉潭瀑布的质与色。他说，梅雨潭的绿波“像少妇拖着裙幅”“ 像跳动的初恋的处女的心”“ 像最嫩的皮肤”“ 像湿润的碧玉”，读起来异趣横生，令人忍不住追逐她那离合的神光，而指肤间仿佛还能感触到那一层层绿

色涟漪。

读朱自清的散文，无论是抒情还是叙事，都有一种清风拂面的感受，不见华美辞藻，没有造作矫揉，只用凝练明净的语言、细腻秀丽的笔触、精当巧妙的布局，将所描绘的一切朴实地呈现在读者面前。在他笔下，无论是梅雨潭的绿色，还是清华园的月光，都写得逼真如画，使读者仿佛身临其境一般。

与写景散文的浓烈绚美不同，朱自清在叙事性和抒情性小品文素朴缜密，清隽沉郁，用白描般的手法描述真挚深沉的情愫，就如同朱自清自己所说的“芝麻大的事，都不惜郑重地写出来”。其中，《生命的价格——七毛钱》 《白种人——的骄子》 《哀韦杰三君》等，直接从现实生活取材，是以夹叙夹议手法描写社会生活抨击黑暗现实的名篇。还有一部分以叙述个人的经历和感受为主，凡的生活中表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情意味，如《背影》 《儿女》 等。

其中，《背影》是朱自清的散文佳作，也是中国现代散文史上的名篇。

文章写于1925 年，而事情却发生在1917 年。虽然时过境迁，可是，对于父亲的背影依然记忆犹新，描述更是细致入微。正如朱自清自己所说：“我自己是没有什么定见的，只当时觉得要怎样写，便怎样写。我意在表现自己，尽了自己的力便行。”《背影》这篇不过千字的短文并没有离奇曲折的情节，也没有惊动天地的情感，作者只以真挚而深情的笔触，三次写到父亲的“背影”，这不过是普通生活中普通的一幕，却写得情意绵绵，荡气回肠，使这篇散文获得了单篇散文从未曾有过的脍炙人口、争相传诵的巨大影响。可以说，朱自清的作品风格与时代息息相通，从最初清丽婉转，到质朴隽永，再到后来深邃，无不显示出他的艺术风格与审美情趣，无不显示出他的禀性、气质、情思、修养、人格魅力与人生哲学。

总之，在“绚烂极了”的“五四”散文的百花园中，朱自清的散文创作显示了极高的艺术成就，显示了“旧文学之自以为特长者，白话文也并非做不到”，尽了“对于旧文学的的历史任务”（鲁迅《南腔北调集·小品文的危机》），为现代散文美学作出了贡献。

匆 匆

燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了那里呢？

我不知道他们给了子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。

去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

在逃去如飞的日子里，在千门万户的里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不的，为什么偏要白白走这一遭啊？你聪明的，告诉我，子为什么一去不复返呢？

一九二二年三月二十八日