前言
第一章 绪论 1
第一节 喜剧及幽默理论研究 1
一、喜剧理论研究 1
二、幽默理论研究 5
第二节 喜剧性的多维度剖析 9
第二章 幽默语义脚本理论及言语幽默的一般理论 15
第一节 语义脚本的基本理论 15
一、脚本的定义 15
二、背景知识 17
三、静态与动态脚本 18
四、语义网络 19
第二节 语义理论 19
第三节 拉斯金的幽默语义脚本理论 22
第四节 言语幽默的一般理论 25
第五节 本章小结 29
第三章 笑话中的脚本映射与脚本对立 31
第一节 对多种逻辑机制的质疑 31
第二节 笑话中的脚本映射与脚本对立 34
第三节 本章小结 40
第四章 喜剧中的脚本映射 42
第一节 认知脚本映射的类型 42
一、观众与剧中人物认知脚本映射的类型之一 43
二、观众与剧中人物认知脚本映射的类型之二 44
三、观众与剧中人物认知脚本映射的类型之三 46
第二节 引发认知脚本映射的喜剧元素 48
一、地点引发的脚本映射 49
二、目的引发的脚本映射 50
三、人物引发的脚本映射 52
四、场景引发的脚本映射 58
五、道具引发的脚本映射 59
六、事件引发的脚本映射 61
第三节 莎士比亚喜剧的脚本映射特点 62
第四节 莫里哀喜剧的脚本映射特点 71
第五节 本章小结 79
第五章 喜剧叙述策略中的映射关系 82
第一节 喜剧的叙述策略 82
一、两条主线并行/交叉 83
二、主线与副线并行/交叉 84
三、单一主线贯通全剧 85
第二节 脚本复位重合的方式 86
第三节 本章小结 89
第六章 喜剧语言中的映射关系 91
第一节 语言与现实情况的错位映射 91
第二节 语言与人物意图的错位映射 95
第三节 语言与人物身份的错位映射 99
第四节 语义的错位 102
一、单个词映射 102
二、短语或词组映射 106
第五节 本章小结 109
第七章 “另类”喜剧 111
第一节 感伤喜剧 111
第二节 荒诞派喜剧 113
一、人物的错位 113
二、行为方式的错位 115
三、目的的错位 117
四、场景的错位 118
五、道具的错位 118
六、语言的错位 119
第三节 本章小结 121
第八章 喜剧精神与喜剧审美 123
第一节 喜剧审美 123
一、喜剧精神 123
二、喜剧的“远距离俯视”心理 127
第二节 喜剧与悲剧审美之比较 132
一、悲剧与喜剧都是“不纯粹”的审美体验 136
二、悲剧与喜剧的审美距离比较 142
三、悲剧与喜剧的审美视角比较 145
第三节 本章小结 148
第九章 悲喜剧——悲剧和喜剧的融合 149
第一节 戏剧创作主体对悲喜剧性的建构 154
一、萧伯纳与易卜生的悲喜剧比较 154
二、从毛姆喜剧的伦理主题看其对王尔德喜剧性的超越 172
第二节 戏剧受体对悲喜剧性的判定与接纳 182
一、从时代文化精神看契诃夫喜剧性审美的独特性 185
二、社会文化模式对喜剧性认知的影响 193
三、异质文化间的喜剧性认知差异 197
第三节 本章小结 201
结语 203
参考文献 207

本书以语义学家拉斯金和阿塔多的幽默语义脚本理论以及言语幽默的一般理论作为研究切入点，以经典喜剧文本为研究材料，建构了以认知为理论基础、以喜剧性为聚焦的喜剧文本分析模式。与以往印象式的喜剧性认知不同，本书致力于分析构筑喜剧性的各元素的层级关系，将喜剧性建构