《野风车/曹文轩小说集》精选了曹文轩具有代表性的九篇优秀儿童文学作品。该书所选篇目皆与亲情这一主题相关，文中既有隔代人之间温暖而深厚的祖孙情；也有因家庭变故，失落了亲情的孩子渴望得到关爱的少年情；也有少年勇于承担家庭重担的父子情等。作品融合了作者多种写作风格与写作题材，舒缓而温暖的笔触感人至深，符合少年儿童的阅读需求。在这些作品中现实与诗意融为一体，既具有作者一贯的美学风格，以洁净的语言建构古典美的世界，又极富现实意义。本书收录曹文轩小说九篇，分别为《天黑了，该回家了》《荒原茅屋》《海边的屋》《野风车》《金色的茅草》《一只叫秀秀的杯子》《爷爷的拐杖》《蝙蝠舞》《爷爷的河》。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等50余种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》19卷。百余种作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项50余种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

天黑了，该回家了
荒原茅屋
海边的屋
野风车
金色的茅草
一只叫秀秀的杯子
爷爷的拐杖
蝙蝠舞
爷爷的河
后记 文学：另一种造屋
曹文轩获奖记录(部分)

听母亲说，我小时候
长得很体面，不哭，爱笑
，整天转动着眼珠打量人
、揣摩人，很招人喜欢。
长到三岁，我就变得有点
儿“坏”了。我到风车眼前
玩儿，一不小心，穿着一
身棉衣摔到了水渠里。我
一骨碌爬上来，一声不响
地回到家，将湿衣服全部
脱掉，钻到被窝儿里。当
母亲回来要打我时，我却
一口咬定：“是爷爷把我
推到水里的。”被陷害的
爷爷不恼，反而很高兴，
说：“这孩子长大了有出
息。”当然，长大了以后
，我从未生过害人之心，
至于有无出息，这就很难
说了。当我长到光着身子
拿根树枝在地里、河边到
处乱走时，倒也做了不少
坏事。比如在田埂上挖陷
阱让人摔跟头，将人家放
在河边的盆、碗推到深水
之中等。但我不恶，没有
让人讨厌。另有一点，不
管谁逗我（甚至用稀泥涂
满我的全身），我都未恼
过。如今回到老家时，那
些大爷还常说：“文轩小
时候不会骂人。”其实我
还是骂过人的，只不过我
只在小孩儿中间骂，不骂
大人罢了。
儿时的印象很多，其
中之一就是穷。我的家乡
苏北，以穷出名。我家一
直是在物质的窘迫中一日
一日地度过的，我对贫穷
的记忆极深刻。我吃过一
回糠、一回青草。糠是如
何吃的，我记不得了。青
草是我从河边割的。母亲
在无油的铁锅中认真地翻
炒，说是给我弄一盘“炒
韭菜”吃。我十五天才能
盼到一顿干饭，所谓干饭
只有几粒米，其余几乎全
都是胡萝卜；整天喝稀粥
，真正的稀粥，我永远忘
不了那稀粥。读中学时，
每月菜金一元五角，每天
只有五分钱。我都是初二
的学生了，冬天的棉裤还
常“破绽百出”，吐出棉絮
来（当地人叫“出板油”）
，有时甚至露出一点儿臀
部，这使我在女孩子面前
总觉得害臊、无地自容，
下意识地将身子靠住墙壁
或靠住一棵树，尴尬而腼
腆地向她们憨笑。我最不
耐烦的季节是春天，青黄
不接，春日又很长，似乎
漫无尽头。春天的太阳将
人的汗毛孔一一烘得舒张
开来，使人大量消耗体内
的热量。饥饿像鬼影跟着
人、撵着人。我巴望太阳
早点儿沉没，让夜的黑暗
早点儿遮住望见世界的、
渴望生命的眼睛，也遮住
饥饿的欲望。按遗传规律
，我应是一位身材伟岸的
男子。然而，这一大好基
因被营养不良掐断了。我
甚至觉得我的脑子都被饿
坏了。有一段时间，我竟
然“粘”在地上不肯往上长
。这引起家里人的恐慌：
莫是个小矮子！常常仰视
别人，使我有一种自卑感
，特别是当我走到高个子
的孩子跟前时，莫名的压
抑感便袭上心头。大年三
十晚上，我带着要长高的
渴望，勇敢地爬门板。这
是当地的一种习俗，据说
这样可以长得比门板高。
但无论我怎样努力，后来
也没有长得比门板高。但
基因的不屈不挠，使我忽
然又拔高了一截儿。饥饿
的经历让我刻骨铭心。因
此，现在我对吃饭很在意
、很认真，甚至很虔诚，
并对不好好吃饭的人大为
不满。
但是，我又有着特别
美好而温暖的记忆。
我有一位慈祥的老祖
母。她耳聋，有一头漂亮
的银发，常拄着拐棍倚在
门口向人们极善良地微笑
着。她称呼我为“大孙子”
。后来我远行上大学了，
她便日夜将我思念。她一
辈子未走出方圆三里的地
方，所以根本不知道三里
外还有一个宽广无垠的大
世界。她认为，这个世界
除了她看见的那个地方，
大概还有一处，凡出门去
的人一律是到那一处去的
。因此，她守在大路口，
等待从那个地方归来的人
。一日，她终于等到一位
军人，于是便向人家打听
：“你见到我大孙子了吗
？”
母亲对我的爱是本能
的、绝对的。她似乎没有
任何食欲，我从来没见过
她对哪一种食品有特别的
欲望，她总是默默地先让
孩子们享用，剩下的她再
随便吃一点儿。父亲的文
化纯粹是自学的，谈不上
系统，但他又几乎是一个
哲人。一次，我跑到一个
八里以外的地方看电影，
深夜归来，饿得不成样子
，但又懒得生火烧饭。父
亲便坐起身，披件衣服对
我说：“如果想吃，那就
生火去做，哪怕柴草在三
里外堆着，也应该去抱回
来。”就在那天晚上，他
的话奠定了我一生积极的
生活态度。
还有那片独一无二的
土地，也给了我无限的情
趣和恩泽。这是一个地地
道道的水乡。我是在吱吱
呀呀的橹声中，在渔人噼
噼啪啪的跺板（催促鱼鹰
入水）声中，在老式水车
咯吱咯吱的转动声中长大
的。我的灵魂永远不会干
燥，因为当我一睁开眼，
瞧见的就是一大片水。在
我的脑海里所记存着的故
事，大半与水有关。水对
我的价值绝不仅仅是自然
意义上的，它参与了我的
性格、我的脾气、我的人
生观、我的美学情调的构
造。
这一切，使我“舞文弄
墨”成为可能。苦难给了
我幻想的翅膀。我用幻想
去弥补我的缺憾和空白，
用幻想去编织明天的花环
，用幻想去安慰自己、壮
大自己、表达自己。苦难
给了我透彻的人生经验，
并给我的性格注入了坚忍
。难怪福克纳说：“一位
作家最大的财富莫过于他
有一个苦难的童年。”
老祖母、母亲和父亲
给了我仁爱之心，使我从
不知道何谓仇恨。我从未
抓住不放地恨过任

《野风车/曹文轩小说集》清新纯美，格调高雅，故事精致而富有智慧，对少男少女的心灵挖掘细致而深入。
本书收录了《天黑了，该回家了》《荒原茅屋》《海边的屋》《野风车》《金色的茅草》《一只叫秀秀的杯子》《爷爷的拐杖》等作品。

我为什么要——或者
说我为什么喜欢写作？写
作时，我感受到的状态，
是一种什么样的状态，我
一直在试图进行描述。但
各种描述，都难以令我满
意。后来，有一天，我终
于找到了一个确切的、理
想的表达：写作便是建造
房屋。
是的，我、之所以写
作，是因为它满足了我造
屋的欲望，满足了我接受
屋子的庇荫而享受幸福和
愉悦的欲求。
我在写作，无休止地
写作；我在造屋，无休止
地造屋。
当我对此“劳作”细究
，进行无穷追问时，我发
现，其实每个人都有造屋
的情结，区别只是造屋的
方式不一样罢了——我是
在用文字造屋：造屋情结
与生俱来，而此情结又来
自人类最古老的欲望。
记得小时候在田野上
或在河边玩耍，常常会在
一棵大树下，用泥巴、树
枝和野草做一座小屋。有
时，几个孩子一起做，忙
忙碌碌，很像一个人家真
的盖房子，有泥瓦工、木
工，还有听使唤的杂工。
一边盖，一边想象着这个
屋子的用场。不是一个空
屋，里面还会放上床、桌
子、书柜等家什。谁谁谁
睡在哪张床上，谁谁谁坐
在桌子的哪一边，不停地
说着。一座屋子里，有很
多空间分隔，各有各的功
能。有时好商量，有时还
会发生争执，最严重的是
，可能有一个霸道的孩子
因为自己的愿望未能得到
满足，恼了，突然一脚踩
烂了马上就要竣工的屋子
。每逢这样的情况，其他
孩子也许不理那个孩子了
，还骂他几句很难听的；
也许还会有一场激烈的打
斗，直打得鼻青脸肿哇哇
地哭。无论哪一方，都觉
得事情很重大，仿佛那真
是一座实实在在的屋子。
无论是希望屋子好好地保
留在树下的，还是肆意毁
坏屋子的，完全把这件事
看成了大事。当然，很多
时候是非常美好的情景。
屋子盖起来了，大家在嘴
里发出噼里啪啦一阵响，
表示这是在放庆贺的爆竹
。然后，就坐在或跪在小
屋前，静静地看着它。终
于要离去了，孩子们会走
几步就回头看一眼，很依
依不舍的样子。回到家，
还会不时地惦记着它，有
时就有一个孩子在过了一
阵子后，又跑回来看看，
仿佛一个人离开了他的家
，到外面的世界去流浪了
一些时候，现在又回来了
，回到了他的屋子、他的
家的面前。
我更喜欢独自一人盖
屋子。
那时，我既是设计师
，又是泥瓦工、木匠和听
使唤的杂工。我对我发布
命令：“搬砖去！”于是，
我答应了一声：“唉！”我
就搬砖去——哪里有什么
砖，只是虚拟的一个空空
的动作，一边忙碌一边不
住地在嘴里说着：“这里
是门！”“窗子要开得大大
的！”“这个房间是爸爸妈
妈的，这个呢——小的，
不，大的，是我的！我要
睡一个大大的房间！窗子
外面是一条大河！”……那
时的田野上，也许就我一
个人。那时，也许四周是
滚滚的金色的麦浪，也许
四周是正在扬花的一望无
际的稻子。我很投入、很
专注，除了这屋子，就什
么也感觉不到了。
……
我越来越明确自己的
职责：我是在为孩子写作
，在为孩子造屋。我开始
变得认真、庄严，并感到
神圣。我对每一座屋子的
建造，殚精竭虑，严格到
苛求。我必须为他们建造
这世界上最好、最经得起
审美的屋子，虽然我知道
难以做到，但我一直在尽
心尽力地去做。
孩子正在成长的过程
中，他们需要屋子的庇护
。当狂风暴雨袭击他们时
，他们需要屋子。天寒地
冻的冬季，这屋子里生着
火炉。酷暑难熬的夏日，
四面窗户开着，凉风习习
。黑夜降临，当恐怖像雾
在荒野中升腾时，屋子会
让他们无所畏惧。这屋子
里，不仅有温床、美食，
还有许多好玩儿的开发心
智的器物。有高高矮矮的
书柜，屋子乃为书，而这
些书为书中之书。它们会
净化他们的灵魂，会教他
们如何做人。它们犹如一
艘船，渡他们去彼岸；它
们犹如一盏灯，导他们去
远方。
对于我而言，最大的
希望，也是最大的幸福，
就是他们长大离开这些屋
子数年后，会时不时地回
忆起曾经温暖过、庇护过
他们的屋子，而那时，正
老去的他们居然在回忆这
些屋子时有了一种乡愁—
—对，乡愁那样的感觉。
这在我看来，就是我写作
——造屋的圆满。
生命不息，造屋不止
。既是为我自己，更是为
那些总让我牵挂、感到悲
悯的孩子。
选自2016年在国际安
徒生奖颁奖典礼上的致辞

这幢青灰色的住宅大楼前是一片废墟。大概几年前有一幢楼因为太破而被摧毁了吧，满眼残垣断壁，碎砖破瓦。这里的孩子们，谁也不愿到这里玩儿——它太荒凉沉寂了。
却有一个小女孩常常独自一个人走到这里，坐在断壁上，双手托着很秀气的下巴，朝废墟前的一条不知通向何方的狭窄马路上眺望着。
应该说，这个十一二岁的小女孩长得很漂亮，皮肤白净，没有一星儿斑迹，一头柔软的黑发，是那种乌黑乌黑的黑，鼻头优雅地往里一勾，一双十指细长的小手显得柔软而安静。她的脸上隐隐地流露出一个十一二岁的孩子似乎不该有的忧郁。在那淡淡的细眉下，一双幽潭般的黑色眼睛里，透出一种无声的光芒。这种光芒使人觉得这个孩子在热切地、可怜巴巴地渴望得到一种谁也无法说得清的东西。那薄薄的嘴唇和低垂的嘴角，又显出了几分嘲弄、尖刻和执拗。
她就这样孤独地坐在暮色中的一堆废墟上，没有声响、没有伙伴。陪伴着她的，只是一朵从瓦砾中弯弯曲曲地长出的淡蓝色的小花。
一位白发苍苍的老奶奶从那幢青灰色的楼里走出来，眨着浑浊的总是流着眼泪的眼睛。她张望了几下，然后向小女孩蹒跚而来。老人发髻上插着一枚深绿色的玉簪，穿着旧的很干净的藏青色大襟衣服，黑裤子未免短了些。她面容和蔼、安详而厚道。
她是小女孩的爸爸今天刚请来的保姆。爸爸和妈妈离婚了，家里得有人料理一堆的家务。老奶奶走到小女孩的身后，轻声说道：“孩子，天黑了，该回家了。”
小女孩没有回头，依旧坐着，朝那条马路上眺望着。
天黑后的马路变得那样朦胧、那样幽静，又是那样深远。
老奶奶走近了一些。
小女孩回头看了老奶奶一眼，脸上满是厌恶和鄙夷。这种神情使这位常年在人家门下做保姆、听人使唤的老奶奶敏感地觉察到了。老人不安地搓着僵直的手，不知道还该不该叫这位小主人回家。
“饭烧好了。”老奶奶轻声说完，转身走了。
小女孩耷拉下眼皮，把目光从那条马路上收回，低下头去，用鼻子嗅嗅那朵孤零零的小蓝花在晚风中散发出的香气，又用手轻轻地抚摩了几下两片小小的绿叶，皱着眉头，耸着鼻子，噘着嘴巴，跟在老奶奶身后……
老奶奶带着疑虑，与这个性情孤僻乖张的孩子开始一起生活。尽管老奶奶万分地体贴、万分地小心翼翼，小女孩却仍然不能与她好好相处。就说吃饭吧，小女孩会吃着吃着，忽然莫名其妙地不高兴起来，把筷子往桌子上一扔，皱着眉头走了。有时，地刚刚扫完擦净，小女孩就任意往地上扔纸屑果皮，那劲头，似乎她老早就等着老奶奶把地扫完擦净了，她再尽情地把它弄脏似的。她爱挑剔，说话刺人，常常毫无缘故地发脾气。她与任何一个孩子都没有来往，独自上学，又独自归来。
“出去找他们玩儿玩儿吧。”一次，老奶奶见她闷在屋里的时间太长了，好心好意地劝她。
她一咬嘴唇：“管得着吗？”弄得老奶奶很难堪，一声不吭地到厨房里去了。
老奶奶是个宽厚的老人。对于小主人的这些令人气恼的举动，她不想太计较，尽心尽力地与她好好相处：说到天边，她只是个孩子！可是，终于有一天，老奶奶觉得实在无法再与这个孩子一起住下去了。
事情的起因是那副挂在窗上的窗帘。
不知为什么，小女孩总是整日把西窗上的窗帘拉着，弄得屋里黑乎乎的。老奶奶每日打扫房间的时候，总是习惯顺手把窗帘拉开，并且打开窗子透气。小女孩一回来，就把窗子咣地关上，随即把窗帘呼啦呼啦地拉上，一连几天，这样一关一拉的。老奶奶觉察到小女孩已经很生气了，就不再去拉开，但心里挺纳闷：这孩子也真怪！
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