《小王子》和《人的大地》都是经典名著，深受人们的喜爱，尤其是《小王子》，已是一部发行量仅次于《圣经》的经典童话。作者圣埃克苏佩里不仅是一位备受尊敬的英雄人物，同时也是一位意境高远、魅力独具的杰出作家。本书收入其代表作《小王子》和《人的大地》。《小王子》是家喻户晓的经典童话，其插图由圣埃克苏佩里亲自绘制，字里行间弥漫着优美静谧的浪漫诗意，用儿童原始纯真的心灵看世界，批判”大人“世界所代表的现代文明的种种荒诞可笑，呼唤单纯的性灵与淳朴的爱。《人的大地》则是根据作者自己的飞行经历所创作的一部孤独硬朗气十足的小说，强调人的责任高于一切的理念，出版不久即获法兰西学院小说大奖。

安东尼·德·圣埃克苏佩里，1900年6月29日生于法国里昂市，飞行家、作家。代表作品有童话《小王子》（1943），被誉为“阅读率仅次于《圣经》的最佳书籍”。其他作品还有小说《南方邮航》、《夜航》、《人类的大地》、《堡垒》、《云上的日子》、《空军飞行员》、《要塞》等。
作为一位同时兼有飞行员身份的作家，圣埃克苏佩里不是第一个描写航空的作家，却是第一个从航空探索人生与文明的作家。他的《夜航》和《人类的大地》初次出版时，书中的那些雄奇壮丽的情景，使读者感到耳目一新、惊心动魄。圣埃克苏佩里的作品可以说是他一生的思想写照与行动实录。然而，圣埃克苏佩里不满足于只描写孤悬于满天乱云之中与高山、海洋和风暴的生死角逐。他从高空中发现人类只是生存在一个大部分是山、沙、盐碱地和海洋组成的星球上，生命在上面只是像瓦砾堆上的青苔，稀稀落落地在夹缝中滋长；文明像夕阳余辉似的脆弱，火山爆发、海陆变迁、风沙都可以使它毁灭无遗。圣埃克苏佩里认为：人生归根结底不是上帝赐予的一件礼物，而是人人要面临的一个问题。人的价值不是与生俱来的，而是后天获得的。

·译本前言·
结交小王子的启示李玉民
小王子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
人的大地
一航线
二伙伴们
三飞机
四飞机与地球
五绿洲
六在沙漠中
七沙漠的中心
八人
·附录·
圣埃克苏佩里传略

结交小王子的启示
李玉民
法国朋友克洛德·巴彦
(Clude Payen)给我带来
法文版《小王子》，他不
免奇怪地问我，《小王子
》在中国已经出了多种版
本，为什么还要翻译。巴
彦先生是英语教师，学习
一年汉语，后靠自学而成
为翻译家，在法国翻译出
版了老舍的《二马》《老
张的哲学》等多部小说。
我常笑称他是翻译界的“
奇迹”，也熟知他明知故
问的习惯，往往就用“这
是中国特色”的话来对付
他。不过，他提到对《小
王子》的两种看法，倒引
起我的注意。他说在法国
，《小王子》家喻户晓，
人人都读过，但是对这个
童话故事，却有两种大相
径庭的评价。一些人认为
，《小王子》虽已成为世
界级的儿童文学名著，但
同其他童话故事没什么两
样，都是浅显易懂的儿童
读物；另一些人则认为，
《小王子》意蕴深远，发
人深省，非寻常儿童读物
可比。
两种观点，哪一种更
接近实际，这对翻译至关
重要：要用牛刀还是杀鸡
刀?带着这疑虑通读全篇
，心中便释然了。开篇的
两个喻象：蟒蛇吞象平面
图和蟒蛇吞象透视图，可
以说就是这种疑虑的答案
。明显是一幅正在消化腹
中一头象的蟒蛇图，那些
大人看了硬说是一顶普通
的帽子。后来，狐狸告诉
小王子的那个秘密——“
本质的东西，眼睛是看不
到的，只能用心去观察”
，就是这两幅图最好的说
明文字，也是理解《小王
子》深意的钥匙。
早年一个场景让我终
生难忘，甚至对我的翻译
，尤其是儿童文学的翻译
，产生了不小的影响。一
个人初次见到同事的孩子
，似乎为了讨好，说话就
嗲声嗲气，装出一副天真
的样子。那孩子反倒不适
应，脱口说了一句：“叔
叔说话怎么这样逗啊?”孩
子天真，真实得可爱；而
大人装天真，则虚假得可
笑了。这种场景，在生活
中并不罕见，甚至出现在
儿童文学作品的创作和翻
译中。故作天真，模仿幼
稚的语气，这是翻译童话
故事的常备心态，结果时
常露怯，让孩子们见笑了
。
有鉴于此，我在翻译
中，生怕效颦，绝不敢故
弄姿态，与其过分紧张，
不如放松身心，忘掉自己
，尽量去做当事人。这次
做了一回小王子，感觉特
别爽，在翻译过程中受了
一次再教育。这是从何说
起呢?
《小王子》不是一般
意义上的儿童文学作品，
作者就明确表示：《小王
子》是“写给大人们看的
童话故事”。这就奇了，
童话故事从本义上讲，就
是写给孩子看的，是为了
教育孩子；《小王子》却
相反，是写给大人的启蒙
读物，是为了教育大人的
。当然，儿童读了同样受
益，不仅受益，还能从大
人的荒唐行为中增强自信
心。看看书中是怎么说的
：“那些大人真够呛，他
们独自从来都什么也理解
不了，总让小孩子没完没
了地向他们解释……”这话
多给孩子们提气啊!
这句话不啻一闷棍，
在故事一开篇，就当头打
到大人们的脑门儿上。故
事的叙述者六岁时画的蟒
蛇，成为他测量大人头脑
的一块试金石，测试结果
却是没有一个人合格。因
此，他找不到一个人可以
谈谈蟒蛇、原始森林，或
者星星。后来他成为飞行
员，生活一直很孤独，直
到遇见小王子。
小王子离开他的星球
，在太空旅行，拜访了好
几个小行星，最后慕名来
到地球，在撒哈拉大沙漠
遇见故事的作者时，旅行
持续将近一年了，可谓见
多识广。但是，他同样没
有遇见一个可以真正交谈
的人，对他所接触过的那
些大人，也只有一个评价
，“他们都怪得很，怪得
要命”。
大人都怪异到什么程
度，小王子亲历亲见，举
出了许多例证。他是个诚
实的见证者，证言可信。
他甚至觉得在沙漠结识的
这个大朋友，考虑事情也
难免沾染了大人的习气，
可见他的判断不会受感情
的支配，就更有可信度了
。
小王子首先拜访了第
325号小行星，上面只住
着一位老国王。他自认为
是全宇宙的君主，却没有
一个臣仆，见到小王子好
不得意，终于能在一个人
面前称王了。他为了留住
小王子，就封他为司法大
臣，无人可审判就命他审
判自己。小王子既不愿审
判自己，也不愿意审判一
只老耗子，不时判它一回
死刑再赦免，因为那个星
球难得只有那么一只老鼠
。
小王子拜访的第二个
星球，住着一个酷爱虚荣
者。他一望见小王子，便
高喊来了一个崇拜者。在
他的眼里，其他人都是仰
慕他的人，除了赞美之声
，他从来什么也听不见。
他要求小王子鼓掌，他就
挥帽子致意。鼓掌，挥帽
，鼓掌，挥帽，这样反复
演练了五分钟，如果不是
小王子玩腻了，这个酷爱
虚荣者倒希望永远进行下
去。
小王子还先后拜访了
一个酒鬼、一名商人、一
个点路灯的人、一位地理
学家。那个酒鬼终日喝酒
，就是为了忘掉自己酗酒
的羞愧。那个点灯人每分
钟要点燃并熄灭一次路灯
，只因他的星球自转加速
，每分钟自转一周，而给
他的指令却始终未变。那
名商人更绝，终日统计核
实天上星星的数目，写在
纸条上存人银行，这便是
他所拥有的财富了。真是
无奇不有，每一章都是一
段精彩的黑色幽默。遵照
那位地理学家的指点，小
王子

作为一位同时兼有飞行员身份的作家，圣埃克苏佩里不是第一个描写航空的作家，却是第一个从航空探索人生与文明的作家。他的《夜航》和《人类的大地》初次出版时，书中的那些雄奇壮丽的情景，使读者感到耳目一新、惊心动魄。圣埃克苏佩里的作品可以说是他一生的思想写照与行动实录。然而，圣埃克苏佩里不满足于只描写孤悬于满天乱云之中与高山、海洋和风暴的生死角逐。他从高空中发现人类只是生存在一个大部分是山、沙、盐碱地和海洋组成的星球上，生命在上面只是像瓦砾堆上的青苔，稀稀落落地在夹缝中滋长；文明像夕阳余辉似的脆弱，火山爆发、海陆变迁、风沙都可以使它毁灭无遗。
本书便是他的作品集，收录了他的《小王子》和《人的大地》。

《小王子》是最伟大
的存在主义小说。
——海德格尔
《人的大地》，是存
在主义小说的滥觞。
——萨特
尼采和康德孕育了一
种道德，并用美妙的文学
冲动表现出来，而唯独圣
埃克苏佩里一人，在危险
和充实中体验了这种道德
。
——法国《费加罗报
》
希望与人同在，但又
与人一同消失在虚无之中
，这就是人的悲剧。在圣
埃克苏佩里身上，希望也
同样与人同在，但却像人
的美德那样世代相传，而
人则能在遥远的地方看到
一抹微光、一束神光。
——马塞尔·米若

第一章
我六岁那年，有一次在一本名为《亲历的故事》，描写原始森林的书中，看到一幅奇妙的插图，画的是一条大蟒蛇正吞食一只野兽。下图便是那幅插图的临摹。
书上这样写道：
“蟒蛇逮着猎物时，总是整个儿吞下去，并不咀嚼。吞下猎物之后，蟒蛇就动弹不了了，接下来要消化食物，一连休眠六个月。"
于是，对莽林中的种种奇遇，我思索了好久。随后我也拿起彩笔，画出我生来第一幅画，即我的绘画一号作品。图像如下：
我将这幅杰作拿给大人们看，还问他们看我的画害怕不害怕。
他们却回答我说：
“一顶帽子，有什么可怕的?”
我画的根本不是帽子，而是正在消化腹中一头大象的蟒蛇。为了让那些大人看得懂，我就又画了一幅蟒蛇的透视图。没办法，那些大人碰到什么事儿，都需要人向他们解释。我的绘画二号作品图像如下：
大人们看了之后，都劝我别再画什么蟒蛇了，不管是平面图还是透视图，还是把兴趣放到地理、历史、算术和语法上。我当画家的美好前程，六岁那年就这样断送了。我的绘画一号作品和二号作品未获成功，这让我灰心丧气。那些大人真够呛，他们独自从来都什么也理解不了，总让小孩子没完没了地向他们解释，这实在太累人了。 因此，我不得不另择一种职业，便学会了驾驶飞机。我差不多飞遍世界各地。而且地理，的的确确对我大有助益。我一眼就能辨认出，那是中国还是美国的亚利桑那州。万一夜间迷航，这种本领非常管用。
我在职业生涯中，同许多重要人物打过许多交道。我在大人中间生活了好多年，近距离观察他们，也并没有改善我对他们的看法。
我遇到的大人中，只要觉得哪个头脑还算清楚，就测试一下，拿出我一直保存的绘画一号作品，看看他是否真的能够理解。可是，每次我都得到同样的回答：“这是一顶帽子。”这样一来，我就不同他谈蟒蛇了，也不谈原始森林，更不谈什么星星了。我只能说点他能懂的，谈谈桥牌、高尔夫球、政治、领带什么的。结果，能结识我这样一个通情达理的人，那个大人非常高兴。
第二章
我生活就是这么孤独，没有遇见一个可以真正交谈的人。直到六年前，这种状况才有所改变。当时，我的飞机发生了故障，迫降在撒哈拉大沙漠。发动机里不知哪个部件毁坏了，而飞机上既没有机械师，也没有乘客。我独自一人，只好自己动手，解决这个难题，设法排除故障。这对我是件生死攸关的大事。飞机上携带的饮用水，只够我维持一星期。
第一天夜晚，我就睡在远离任何人家的沙漠上。比起抓着小木筏漂流在大洋中的遇难者来，我更加孤立无援。因此，拂晓时分，我忽然被一种奇特的轻微声音弄醒，你们就可以想象，我有多么惊讶。那声音说道：
“劳驾……给我画一只绵羊吧!”
“什么!”
“给我画一只绵羊。”
我腾地一下子跳起来，就像被雷电击中了一样。我使劲揉了揉眼睛，仔细瞧了瞧，看到一个非同寻常的小家伙，正在那儿一本正经地注视着我。
请看，这就是后来我给他画的最好的一幅肖像。
我画的这幅肖像，当然远不如他本人那么帅气。这不能怪我。早在我六岁那年，我当画家的前程，就让大人们给断送了。除画过大蟒蛇的平面图和透视图之外，我就再也没有学习画过任何别的东西。
我惊讶不已，瞪大了双眼，定睛瞧着这个神奇的不速之客。不要忘了，当时我身陷绝境、方圆千里没有人家。可是眼前这个小家伙，我看并不像迷了路：他不是累得要死，饿得要死，渴得要死，也不是吓得要死。他根本不像一个迷了路的小孩子，跑到千里之外没有人烟的大沙漠里。等我终于能够开口说话了，我就问他：
“怎么……你在这儿干什么呢?”
他还是重复原来的话，声音极轻，仿佛是说一件重大的事情：
“劳驾……给我画一只绵羊吧……”
神秘的东西，一旦产生极大的威慑力量，谁也不敢违抗。在这有生命危险、方圆千里没有人烟的地方，听到这样的请求，不管觉得多么荒唐可笑，我还是从衣兜里掏出一张纸和一支钢笔。可是我马上想起来，我主要学习地理、历史、算术和语法了，于是，我(颇不带好气儿地)对小家伙说，我不会画画……
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