李玉民，1939年生。1963年毕业于北京大学西方语言文学系，1964年作为新中国首批留法学生到法国勒恩大学进修两年，后任首都师范大学教授。教学之余，从事法国纯文学翻译三十余年，译著五十多种，约有一千五百万字。主要译著：小说有雨果的《巴黎圣母院》、《悲惨世界》，巴尔扎克的《幽谷百合》，大仲马的《三个火枪手》、《基督山伯爵》，莫泊桑的《一生》、《漂亮朋友》、《羊脂球》等；戏剧有《缪塞戏剧选》、《加缪全集·戏剧卷》等；诗歌有《艾吕雅诗选》、《阿波利奈尔诗选》等六本作品。此外，编选并翻译了《缪塞精选集》、《阿波利奈尔精选集》、《纪德精选集》；主编了《纪德文集》（五卷）、《法国大诗人传记丛书》（十卷）。在李玉民的译作中，有半数作品是由他首次介绍给中国读者的。他主张文学翻译是一种特殊的文学创作，译作应是给读者以文学享受的作品。李玉民“译文洒脱，属于傅雷先生的那个传统”（柳鸣九语）。

作者原序
勘定本说明
第一卷
一、大堂
二、彼埃尔·格兰古瓦
三、红衣主教大人
四、雅克·科坡诺勒老板
五、卡西莫多
六、爱斯梅拉达姑娘
第二卷
一、从卡里布迪斯旋涡到希拉礁
二、河滩广场
三、“以吻还击”
四、夜晚街头追逐美女的麻烦
五、麻烦续篇
六、摔罐成亲
七、新婚之夜
第三卷
一、圣母院
二、巴黎鸟瞰
第四卷
一、善人
二、克洛德·弗罗洛
三、怪兽群牧人更怪
四、狗和主人
五、克洛德·弗罗洛续篇
六、不得民心
第五卷
一、圣马尔丹修道院院长
二、这个要扼杀那个
第六卷
一、公正看看古代法官
二、老鼠洞
三、玉米饼的故事
四、一滴泪报一滴水
五、玉米饼故事的结局
第七卷
一、山羊泄密的危险
二、教士和哲学家原本两路人
三、钟
四、命运
五、两个黑衣人
六、户外大骂七声的效果
七、狂教士
八、临河窗户的用场
第八卷
一、银币变成枯叶
二、银币变成枯叶续篇
三、银币变成枯叶终篇
四、抛却一切希望
五、母亲
六、三颗不同的心
第九卷
一、热昏
二、驼背独眼又跛脚
三、失聪
四、陶土瓶和水晶瓶
五、红门钥匙
六、红门钥匙续篇
第十卷
一、格兰古瓦连生妙计
二、你去当乞丐吧
三、快乐万岁
四、坏事的朋友
五、法王路易的祈祷室
六、火焰剑闲逛
七、夏多佩驰援
第十一卷
一、小鞋
二、白衣美人
三、浮比斯成亲
四、卡西莫多成亲

《巴黎圣母院(精)》奠定了维克多·雨果作为世界著名小说家的崇高地位，是法国浪漫主义文学的里程碑，小说的情节曲折离奇，紧张生动，变幻莫测，富有戏剧性和传奇色彩，当之无愧的登上了世界十大文学名著的宝座。
本书以1482年路易十一治下的法国为背景，描述了吉卜赛女郎与圣母院教堂副主教弗洛罗、弃儿卡西莫多之间的纠葛，文采斐然，气势恢宏，人物的真、善、美和假、恶、丑皆被放大。

——并立的两座丰碑
雨果出入人世二百余年，被誉为伟大的诗人、伟
大的戏剧家、伟大的小说家、伟大的散文家、伟大的
批评家等，然而，无论哪一种头衔，都不足以涵盖雨
果的整体。如果一定要找出一种来，我倒认为思考者
(思想家)或许堪当此任。
雨果不是一位创建学说的思想家，而是人类命运
的思考者。
雨果的诗文，一字一句，一段一章，无不浸透了
思考。而千种万种的思考，最深沉、最宏大、最波澜
壮阔的，要算他对人类命运的思考了。
思考人类的命运，主要体现在他创作《巴黎圣母
院》、《悲惨世界》和《海上劳工》的过程，换言之
，这三部长篇小说，正是他思考人类命运的记录。
雨果由《巴黎圣母院》(1831)开宗明义，继由《
悲惨世界》(1845—1861)淋漓演绎，终以《海上劳工
》(1866)重彩结幕，历时三十余年，才算完成“人类
命运三部曲”。
完成这三部曲，这三大部杰作，雨果就无愧于人
类命运思考者的称号了。
三部曲分别从宗教、社会、自然三个角度，来演
绎压在人类头上沉重的三重命运，即有史以来人类所
承受的教理(迷信)的命数、法律(偏见)的命数、自然
(事物)的命数。
宗教、社会、自然，这三种主要的异己力量，是
人类既需要又与之抗争的对象，因而也就成为“人生
的神秘苦难”的根源。
雨果作为人类命运的思考者，探本溯源，从深层
意义上表现了人类在自身的发展史中，与宗教、法律
、自然所产生的矛盾这种永恒性主题。因此，构成雨
果的人道主义思想体系的《巴黎圣母院》、《悲惨世
界》和《海上劳工》也就成为世界文库的不朽杰作。
《巴黎圣母院》和《悲惨世界》两部杰作，差不
多是在同一个时期开始构思的。但是，《悲惨世界》
从酝酿到出版，延宕三十余年。而《巴黎圣母院》的
创作虽小有波折，时逢七月革命，小说的研究材料和
笔记全部散失，但雨果只用了五个月时问，一气呵成
，显示出了他的天才与勤奋。
雨果以其浪漫主义诗人的才情和文学创新者的胸
怀，偏爱宏伟和壮丽，而巴黎圣母院又恰恰是一座巍
峨壮美的建筑，两者自然一拍即合。雨果打算写一部
气势宏伟的历史小说，一开始酝酿，就决定以这座大
教堂为中心，讲述一段奇异的故事。
在雨果的笔下，巴黎圣母院绝不是一个完备的、
定型并能归类的建筑：它不再是罗曼式的，但也不是
哥特式教堂，因而成为集万形于一身的神奇之体，成
为令人景仰的科学和艺术的丰碑。1831年，《巴黎圣
母院》一经出版，它又成为文学的丰碑了。于是，这
座大教堂和这部小说就联结在一起，两座丰碑并肩而
立，再也分不开了。
有了这部小说，巴黎圣母院在城心岛上亭亭玉立
，仪态万方，不仅多了几分风采，还增添了一颗灵魂
。
笔者在欧洲参观过数十座大教堂，都各具风采，
有的甚至显得还要宏伟高大，还要华丽美观，但总是
作为建筑艺术来欣赏。然而，唯独见到巴黎圣母院，
哪管只是在它的广场走过，哪管远远望见它的雄姿俪
影，笔者也不免怦然心动，有种异样的感觉，脑海重
又浮现圣母院楼顶平台的夜景：
吉卜赛姑娘爱斯梅拉达一袭白衣裙，在月光下和
小山羊散步，敲钟人卡西莫多则远远地欣赏这美妙的
一对；另外还有一副目光在追随着姑娘，那是从密修
室小窗口射出来的，淫荡而凶狠，密修室里幽灵似的
主教代理弗罗洛正在窥视；教堂前的广场上跑过一匹
高头大马，那骑卫队长浮比斯不理睬吉卜赛姑娘的呼
唤，向站在阳台上的一位贵族小姐致敬……
广场上一片火光，丐帮男女老少为救小妹子爱斯
梅拉达，开始攻打圣母院；可是，卡西莫多不知是友
，误以为敌，独自挺身出来保卫吉卜赛姑娘，从教堂
上投下梁木石块，还熔化了铅水倾泻下来；在熊熊的
火光中，廊柱的石雕恶兽魔怪似乎全活了，纷纷助战
……
以大教堂为中心的舞台上出现一幕幕惊心动魄、
变幻莫测的场面，演绎着圣母院墙壁上刻的那个神秘
的希腊词“命运”，并将所有这些人物锁到命运的铁
链上。圣母院也好像有了灵魂，有了生命，以天神巨
人的身躯，投入人世间这场大混战。
中世纪的宗教黑暗统治，正是锁住人的命运的铁
链，而人同教会势力、同狭隘思想相抗争，便酿成大
大小小的悲剧。这些悲剧组成的15世纪巴黎的社会画
面，由雨果的天才想象和创作，从湮没的久远年代，
更加鲜明而生动地显现出来。
雨果早在二十一岁时就讲过：“在瓦尔特·司各
特的风景如画的散文体小说之后，仍有可能创作出另
一类型的小说。这种小说既是戏剧，又是史诗；既风
景如画，又诗意盎然；既是现实主义的，又是理想主
义的；既逼真，又壮丽；它把瓦尔特·司各特和荷马
融为一体。”这种看似夸大其词的预言，几年后便由
他的小说《巴黎圣母院》实现了。
正如作者所预言的那样，《巴黎圣母院》是一部
现实主义与浪漫主义相结合的杰作。
这部小说讲述的一个个故事，塑造的一个个人物
，都是那么独特，具有15世纪巴黎风俗的鲜明色彩，
都可以用“奇异”两个

维克多·雨果著的《巴黎圣母院(精)》以路易十一统治下的法国为背景，讲述了一个纯洁无辜的吉卜赛姑娘爱丝美拉达惨遭杀害的故事。全书以爱丝美拉达与年轻英俊的卫队长，道貌岸然的副主教以及畸形，丑陋的敲钟人之间的关系为主线，书中既讴歌了高贵的人性，又鞭挞了虚伪与卑下。小说同时歌颂了一位独眼、耳聋、腿瘸、貌丑但心地善良的圣母院敲钟人卡希摩多。他冒着生命危险救出并保护处于危难中的爱丝美拉达，在她被昏庸残暴的国王处以绞刑后，他又主动拥着爱丝美拉达的尸体死去。