石琴娥，1936年出生。中国社科院外国文学研究所北欧文学专家。曾长期在我国驻瑞典和冰岛使馆工作，为瑞典斯德哥尔摩大学、哥本哈根大学和奥斯陆大学访问学者和访问教授。曾获瑞典作家基金奖、2000——2001年度中国外国文学图书一等奖、第五届国家图书奖提名奖和2006年安徒生国际大奖。主编《北欧当代短篇小说》、冰岛《萨迦选集》；为《中国大百科全书》及多种词典撰写北欧文学词条；著有《北欧文学史》等；译著有《埃达》、《萨迦》、《尼尔斯骑鹅历险记》、《安徒生童话与故事全集》等。曾获瑞典作家基金奖，第五届（2001）、第六届（2003）全国优秀外国文学图书奖一等奖，安徒生国际大奖（2006），并被授予中国翻译协会资深翻译家荣誉证书（2007）以及丹麦国旗骑士勋章（2010）等。

小伊达的花
拇指姑娘
淘气的小男孩
春黄菊
坚定的锡兵
野天鹅
小猪倌儿
天使
一个母亲的故事
临终的那一天
荆棘丛生的荣誉之路
踩踏面包的姑娘
单身汉的睡帽
十二个搭邮车来的
搬家日
一星期的每一天
曾祖父
火绒盒
小克劳斯和大克劳斯
豌豆上的公主
小美人鱼
皇帝的新装
夜莺
丑小鸭
雪女王
卖火柴的小女孩
邻居们
影子
在新的千年里
在柳树下
她真是一个窝囊废
伊勃和小克里斯蒂妮
沼泽王的女儿
老爷爷做事总是对的
普赛克
蜗牛和玫瑰
看门人的儿子
接骨木妈妈
红鞋子
这是千真万确的!
一个豌豆荚里的五粒豆子
小猪存钱罐
笨蛋汉斯
新世纪的缪斯女神
夏天的报信花

童话故事在孩子幼小的心灵中犹如一朵神奇的小花，充满了希望与想象。这里面有坚强与勇敢，有纯真与善良，还有欢乐和憧憬。《安徒生童话(精)》的作者安徒生正是这样一位童话大师，他用自己的童话滋润着一代代孩子的心田，给每个人的心中都点燃了一盏温暖的灯。

安徒生的童话立意新颖，表现手法奇特，富有独
到的创造性和求新意识。他把民间故事、神仙故事、
神话、寓言、萨迦传说、诗歌甚至短篇小说都融合到
童话中来，从而把童话提高到了一个划时代的高度，
赋予童话以全新的面貌、更宽泛的取材范围和前所未
有的深刻内涵。不妨从收进本集子的童话中举出几个
例子。
《皇帝的新装》原本是一个西班牙王子写的故事
，这个故事流传很久，早已熟为人知，西班牙大作家
塞万提斯(1547—1616)也曾在他的戏剧中把这个故事
作为素材。它的内容是说有个国王自吹从来不会听信
谎言，却还是上当受骗了，故事的结局是那个国王光
着身子在朝臣和全城百姓面前走过，大家都噤若寒蝉
，不吭一声。安徒生改写这个故事时在结尾处让一个
孩子喊出了“他没有穿衣服”这句真话。这个改动确
实是神来之笔，把整个故事升华到了一个新的境界，
富有更深刻的哲理含义。正是由于那个孩子的一声呼
叫，欧洲乃至全世界便有了一个时常被引用的典故：
“皇帝的新装。”
《卖火柴的小女孩》这个圣诞故事是安徒生在出
国旅途中仓促成篇的，起初他只是按照年刊编辑寄来
的画片上的要求写了小女孩在火柴的微光中见到了烤
鹅和她的祖母等情节。完稿之后安徒生总觉得仿佛缺
少了什么，思索了很久之后才添上了小女孩在大雪中
死去的结局。这个结局灌注了他的极大的同情却又爱
莫能助的怜悯，把整个故事从平淡化为神奇，令人读
来心酸，甚至为那个小女孩洒下一掬同情的眼泪。然
而这个结局却掀起了一场轩然大波，教会的卫道士们
指责说：在除夕之夜可怜无助的小女孩得不到人间的
温暖而冻死街头，这是对宗教的大不敬，也是对教会
慈善事业的恶意中伤和丑化。还有许多人也非难说结
局过于凄惨，会毒害幼小的心灵，因而不许儿童阅读
。更有甚者，美国一个颇有名气的作家为安徒生改写
了故事结局：原来小女孩的祖母不曾到真_正的天堂
去，而是移民到了大洋彼岸的“人间天堂”——美国
去了，当上了“美籍丹麦人”，于是腰缠万贯的美国
奶奶便回国探亲，把小女孩接到美国去享受有温暖的
壁炉、肥美的烤鹅，还有圣诞树的美国式的幸福生活
。
《小美人鱼》的故事是从《灰姑娘》脱胎而来的
。然而和美丽的灰姑娘不同的是：她并没有得到仙女
的帮助，最后也没有喜结良缘的幸运。小美人鱼出于
对爱情的忠贞，不忍心举起女巫给的尖刀杀死王子以
求得自己活命。在王子迎亲之夜，她宁可纵身跳入大
海让自己的身躯一点一点地化为泡沫而无怨无悔，这
就打破了王子美女有情人终成眷属的神仙故事和民间
传说约定俗成的传统。小美人鱼终于未能得到心爱的
王子，却变成了世代相传的不朽艺术形象：坐落在哥
本哈根朗格宁海滨的小美人鱼塑像已经成了丹麦在国
际上的化身和象征。
《她真是个窝囊废》写的是安徒生自己的童年回
忆，那个洗衣妇其实就是他母亲的缩影。故事的核心
是洗衣妇酗酒成癖，因而受到周围人的挖苦讥刺，直
到死去还被人说成是‘‘不中用的废物”。然而安徒
生记起了他母亲曾对他说过的话：喝酒固然不对，但
是洗衣妇干活那么辛苦，经常整天站在冰凉的河水里
，还不能天天吃上一顿热饭，她要喝点东西暖暖身子
，但是除了烧酒没有更好的东西。于是安徒生把故事
的基调改变成宽容和谅解。这一来不仅使得洗衣妇这
个受人鄙视的角色博得了同情，也使得整个故事有了
更深刻的内涵。
在写作手法上，安徒生也有许多可圈可点之处。
他并不一味地去写要让孩子看得懂的儿童故事。他的
许多童话都含义深奥，只有大人才能够理解，但是他
相信：孩子光是看故事也会喜欢的，故事情节本身就
足以把孩子们吸引住。而童话里的深刻含义尽管他们
当时未必能够领会，但是等到他们长大起来，自会回
味无穷的。
在语言风格上，安徒生童话里大量运用了丹麦下
层人民的日常口语和民间故事的结构形式，因而语言
生动流畅，朴实自然，充满了浓郁的乡土气息。正是
由于安徒生在写作手法和语言风格上的独特，才创造
出了丑小鸭、没有穿衣服的皇帝、小美人鱼等一批脍
炙人口的艺术形象。这些形象已成为欧洲语言中的典
故并且被收进了词典。比方说，“皇帝的新衣”，几
乎人人都知道这是一个极其尖锐的讽喻。
我们已经进入了21世纪，离安徒生发表的第一本
童话故事集《讲给孩子们听的故事》有一百五十余年
了。但是，在新的世纪里，不管社会有多大变革、进
步，科学有多发达，经济有多繁荣，人类更需要完善
其身，提高素质，加强修养和陶冶情趣。这并不是能
毕其功于朝夕之间的事情，而是需要漫长的时间，从
各方面培养提高，这是一个从小开始潜移默化的过程
。而在这个过程中，包括安徒生的作品在内的童话就
起着不容忽视的作用，尤其在保持纯正的赤子童心和
增强幻想和想象力方面。安徒生的名字将会和其他古
典作家一起永存在世界文学史上，他的有些作品仍将
代代相传下去。安徒生童话像一颗挂在夜空中的星星
，仍会发出明亮而美丽的光芒，在天际闪

《安徒生童话(精)》既是写给儿童看的，又适合成年人阅读，它借助一个个充满童趣的故事，真实地描绘了当时的社会现实生活，同时渗透着真善美的浪漫主义基调。故事兼具诗意的美和喜剧性的幽默，其独特的艺术风格在题材、创作方法和表现技巧等各方面影响着后来的儿童文学。