李玉民，1939年生。1963年毕业于北京大学西方语言文学系，1964年作为新中国首批留法学生到法国勒恩大学进修两年，后任首都师范大学教授。教学之余，从事法国纯文学翻译三十余年，译著五十多种，约有一千五百万字。主要译著：小说有雨果的《巴黎圣母院》、《悲惨世界》，巴尔扎克的《幽谷百合》，大仲马的《三个火枪手》、《基督山伯爵》，莫泊桑的《一生》、《漂亮朋友》、《羊脂球》等；戏剧有《缪塞戏剧选》、《加缪全集·戏剧卷》等；诗歌有《艾吕雅诗选》、《阿波利奈尔诗选》等六本作品。此外，编选并翻译了《缪塞精选集》、《阿波利奈尔精选集》、《纪德精选集》；主编了《纪德文集》（五卷）、《法国大诗人传记丛书》（十卷）。在李玉民的译作中，有半数作品是由他首次介绍给中国读者的。他主张文学翻译是一种特殊的文学创作，译作应是给读者以文学享受的作品。李玉民“译文洒脱，属于傅雷先生的那个传统”（柳鸣九语）。

译者序
育 言
第一章 老达达尼安的三件礼物
第二章 德·特雷维尔先生的候客厅
第三章 谒见
第四章 阿多斯的肩膀、波尔托斯的佩带以
阿拉密斯的手帕
第五章 国王的火枪手与红衣主教的卫士
第六章 路易十三国王陛下
第七章 火枪手的内务
第八章 宫廷一桩密谋
第九章 达达尼安初显身手
第十章 十七世纪的捕鼠笼子
第十一章 私通
第十二章 乔治·维利尔斯，白金汉公爵
第十三章 博纳希厄先生
第十四章 默恩那个人
第十五章 法官与军官
第十六章 掌玺大臣一如既往，不止一次寻钟敲打
第十七章 博纳希厄夫妇
第十八章 情人和丈夫
第十九章 作战计划
第二十章 旅行
第二十一章 德·温特伯爵夫人
第二十二章 梅尔莱松舞D
第二十三章 约会
第二十四章 小楼
第二十五章 波尔托斯
第二十六章 阿拉密斯的论文
第二十七章 阿多斯的妻子
第二十八章 回程
第二十九章 猎取装备
第三十章 米莱狄
第三十一章 英国人和法国人
第三十二章 讼师爷的午餐
第三十三章 使女和女主人
第三十四章 话说阿拉密斯和波尔托斯的装备
第三十五章 黑夜里猫全是灰色的
第三十六章 复仇之梦
第三十七章 米莱狄的秘密
第三十八章 阿多斯如何唾手而得装备
第三十九章 幻象
第四十章 一个可怕的幻象
第四十一章 拉罗舍尔围城战
第四十二章 安茹葡萄酒
第四十三章 红鸽棚客店
第四十四章 火炉烟筒的用途
第四十五章 冤家路窄
第四十六章 圣热尔韦棱堡
第四十七章 火枪手密议
第四十八章 家务事
第四十九章 命数
第五十章 叔嫂之问的谈话
第五十一章 长官
第五十二章 囚禁第一天
第五十三章 囚禁第二天
第五十四章 囚禁第三天
第五十五章 囚禁第四天
第五十六章 囚禁第五天
第五十七章 古典悲剧的手法
第五十八章 逃走
第五十九章 一六二八年八月二十三日朴次茅斯
发生的事件
第六十章 在法国
第六十一章 贝蒂纳加尔默罗会修女院
第六十二章 两类魔鬼
第六十三章 一滴水
第六十四章 身披红斗篷的人
第六十五章 审判
第六十六章 执刑
大结局
尾 声

《三剑客(精)》又译《三个火枪手》、《侠隐记》，是法国19世纪浪漫主义作家大仲马的代表作。小说讲述年轻的外省贵族子弟达德尼昂来到巴黎，加入了国王路易十三的火枪队，并与另外三个火枪手结成了莫逆之交。在错综复杂的政治旋涡中，这四个伙伴遇到红衣主教黎舍留的心腹密探——心狠手辣、诡计多端的女子米莱迪，双方反复较量，达德尼昂一次次绝处逢生，与伙伴们联手挫败了黎舍留的阴谋。

二〇〇二年，法国发生了一个非常事件，轰动法
国文坛乃至世界文坛的一个事件。在大仲马诞辰二百
周年之际，也就是逝世一百三十二年之后，法国政府
做出一个非常决定，给大仲马补办国葬，让他从家乡
小镇维莱科特雷搬进巴黎的先贤祠。
先贤祠是何等地方，乃是真正不朽者的圣殿。它
始建于一七六四年，坐落在塞纳河左岸，圣日内维埃
芙山上，右依巴黎索邦大学，左拥巴黎高师，俯临法
国参议院所在地——卢森堡宫。
永久居住在先贤祠的文人，先前已有五位。
首批入住的是伏尔泰和卢梭，即法国十八世纪启
蒙时期的两位大师，法国现代文明的两座思想灯塔。
随后则是十九世纪的两位代表人物：大文豪与共和斗
士雨果；在德雷福斯案件中挺身而出、发表《我控诉
……》的文学家和社会正义的卫士左拉。二十世纪法
国仿佛进入迷惘的时代，在先贤祠险些造成空缺，最
后总算将马尔罗安排进去，虽有以争议替代尴尬之嫌
，但这位神主毕竟有人格力量，是当代人类生活状况
的勇敢探索者。
进入二十一世纪，仿佛为了填补时间的空白，法
国人做出了非常之举，将逝世一百三十余年的大仲马
请进先贤祠，完成了跨世纪的工程。不过，法国人虽
然素有别出心裁的名声，但是，这种史无前例的非常
之举，如果选错了对象，还是会造成超现实的大笑话
。
必是非常之人，才配得上这种非常之举，而大仲
马恰恰是这种非常之人。因此，法国这一超越文坛的
盛事，只给世人以惊喜，并没有引起什么非议。如果
在全世界的读者中搞一次差额选举，我敢断定大仲马
会赢得多数票，虽然别的候选人的作品在文学价值上
比大仲马的可能高出一筹。这就是大仲马的非常之处
。
我拈出“非常”这两个含义宽泛的字眼儿来界定
大仲马，就因为给风格鲜明的那些作家冠名的用词，
放到大仲马的头上都不大合适。提起雨果就会想到浪
漫主义，提起司汤达或者巴尔扎克，必然想到批判现
实主义，而提起左拉，则回避不了自然主义。大仲马
和雨果、司汤达、巴尔扎克是同时代人，他们都投入
了在法国刚刚兴起的浪漫主义运动；而且，大仲马的
浪漫主义剧作《亨利三世和他的宫廷》于一八二九年
在巴黎演出又打响了第一炮，可是称大仲马为浪漫派
作家，就难免以偏概全了。
不少文学批评家称大仲马为通俗作家，这倒有一
定道理。十九世纪四五十年代，报纸为了吸引读者，
刮起了小说连载风，于是，连载的通俗小说大量涌现
，同时也涌现了大批通俗小说作家，雨果、巴尔扎克
等，也都给报纸写过长篇连载小说，但是最负盛名的
，还要数当时并驾齐驱的大仲马和欧仁·苏。然而，
通俗小说大多是短命的，这已为历史所证明，那个时
期大批通俗小说及其作者，都已湮没无闻了。可是大
仲马的代表作品，如《三剑客》及之后的《基督山伯
爵》等，在世界上却一直拥有大量读者，甚至被越来
越多的人所赏阅，显示出特别的生命力，这便是大仲
马的非常之处。
大仲马名下的作品(因为某些作品有合作者)非常
庞杂，难以计数，有的材料上称多达五百卷。仅就戏
剧和小说而言，他尝试了所有剧种，创作出约九十种
剧本，而小说的数量则近百部。这种庞杂招致批评，
说他的作品多有疏漏，流于肤浅，缺乏鲜明的风格。
这些指责都有一定道理。大仲马的写作往往高速运转
，疏漏明显存在。此外，他搞的不是命题文学，也不
专门探讨某一社会问题，只是讲故事，讲好听的故事
，求生动而不求深刻，结果创造出一个非常生动的大
世界，不能拿文学精品去衡量的一个充满非常景、非
常事、非常人的大世界。
非常景、非常事、非常人，构成了大仲马的非常
世界。文如其人，人如其文。大仲马一生都那么放诞
、夸饰、豪放、张扬。因而，他所创造出来的世界里
，景非常景，事非常事，人非常人，一切都那么非同
寻常，就好像童话，就好像神话。
景非常景。大仲马不像巴尔扎克等人那样，花费
大量笔墨去描绘故事发生的背景和场所。大仲马总是
开门见山，起笔就要用故事抓住读者的注意力。本书
正文第一句话便是：“话说一六二五年四月头一个星
期一，《玫瑰传奇》作者的家乡默恩镇一片混乱，就
好像胡格诺新教派要把它变成第二个拉罗舍尔。只见
妇女都朝中心街方向跑去……”读者也一定会跟着跑
去，“想瞧瞧发生了什么事”。
无独有偶，《基督山伯爵》开头一句话也是：“
一八一五年二月二十四日，从士麦那起航，取道的里
雅斯特和那不勒斯的三桅帆船法老号，驶近马赛港…
…”紧接着便是码头上“很快挤满了看热闹的人”。
这两部小说一开场，主人公就在变故中亮相，这
就决定了故事情节展开和发展的速度，也决定了故事
背景的特异和不断变幻。大仲马总把他的主人公置于
命运的变化关头，或者历史的动乱时期。不断变幻的
特异场景，恰好适应故事情节快速发展的需要，与巴
尔扎克“静物写生”式的场景大相径庭。
《基督山伯爵》的主人公唐代斯刚刚升为船长，
在同心爱的姑娘结婚的婚礼上，因遭诬陷而突然

《三剑客(精)》是法国通俗历史小说家大仲马（1802-1870）主要作品之一。《三个火枪手》的主人公达达尼安是一个外省的贵族子弟，来到巴黎后加入了国王路易十三的火枪队，并与另外三个火枪手结成了莫逆之交。王后安娜与英国首相白金汉有私情，安娜送了一串钻石坠子给白金汉；而与王后为敌的黎塞留却派人去英国偷得坠子上的两颗钻石，想使王后在舞会上出丑。达达尼安自告奋勇与三位朋友一起去英国，几经周折终于取回坠子，保住了王后的名节。目录