第二章 青春时光
一、拜师武魁海
回到天津，一家人在谦德庄找了一家小旅馆住下。魏雅山找到当年一起唱老鸳鸯调的伙伴刘傻子，刘傻子既会唱老鸳鸯调的前脸儿，也会说相声，在小刘庄一个小园子里带着两个女儿演出，文亮、文华就加入了其中。
每天在小刘庄演出结束后，小姐儿俩一路走回谦德庄。谦德庄附近小剧场林立，有专演北方越剧的、有专演评剧的，还有专演话剧的，姐儿俩不急着回家，而是去各个小剧场看戏，无论什么剧种，他们都看得津津有味，当然最喜欢的还是相声。
谦德庄专演相声的剧场是新华书场。
那天姐儿俩又去听相声，被剧场的甘经理看见了，经理看着这两个孩子长得很像，都是圆脸大眼睛，不禁心生几分喜爱，看他们听相声十分认真，不像是一般看热闹，决定搭讪几句：“小孩儿，你俩是一家的孩子吧？”
“是，”文亮笑着答话了，“我们是姐儿俩！”
“哦，干吗来啦？”“叔叔，”这回是姐姐文华说话，“我们俩听听相声！”
“好，听吧！”甘经理履历丰富，一看这两个孩子虽然文静有礼貌，说话却毫不怯场，忍不住又问了一句。“你们姐儿俩是干什么的呀？”
“嗯，”文亮略一沉吟，决定实话实说，“我们姐儿俩也是说相声的！”
“是啊？！”甘经理点头，“你们姐儿俩也说相声？来来来，跟我上后台来。”
进了后台，迎面看见一位中年人，甘经理给介绍：“这位，你们就叫大爷吧！”
这位中等个头、身材挺拔却满脸皱纹的人，就是武魁海。
甘经理热情地把他们引荐给众人，叔叔大爷、哥哥姐姐一通招呼，小姐儿俩看见有年龄相仿的同行，非常开心，其中有一位高个、面色黝黑的少年，不说话，只是点头笑笑，这个少年就是刘文亨。
甘经理与姐弟二人真是有缘，先是跟武魁海说；“您看这俩孩子，多爱人儿！”接着转向他俩，“明天过来说一段儿啊？”
“好啊！”姐弟二人爽快地答应了。
第二天，文亮逗、文华捧，姐弟俩在新华书场演了一段《报菜名》。虽然是一段人人都会的节目，却因为同胞姐弟的默契配合，说得别有情趣，甘经理高兴，观众高兴，有一人更高兴，那就是武魁海。
说起武魁海，在天津相声界很有一号。他身怀绝技，捧、逗俱佳，擅演难度很高的“八大棍儿”，尤其学唱，业内称“柳活”，颇有独到之处，是京津两地公认的活路宽泛、使活全面的相声名家。不仅艺术好，武魁海的人品也是有口皆碑，他侍母至孝，为人正义公平，很得同行尊敬。就是有一点，性格过于耿直，未免显得有点“怪”。
他“怪”的表现之一，就是曾经公开宣布“不收徒”。
可是自从见到魏文亮、魏文华，他就打心眼里有说不出的爱。文亮、文华呢，自从加盟新华书场，跟武先生接触很多，特别敬重爱戴这位慈爱宽厚的长辈。张文斌先生去世后姐俩就像无枝可依的小鸟，见到武先生，不知道为什么就愿意跟他亲近，这大概就是人们常说的“缘分”吧！
缘分来了挡不住，魏雅山、魏墨香夫妇出面请求，武魁海“自食其言”，宣布收魏文亮、魏文华为徒。
P44-46
魏文华，1937年1月出生，天津人，相声、北京琴书演员，中国北方曲艺学校教师。她出生于曲艺世家，1952年拜武魁海为师学习相声，以柳活见长：1964年后兼学北京琴书，1965年拜师关学曾。相声代表作有《洋药方》《杂学唱》《灯谜》《学大鼓》《学评戏》《汾河湾》《黄鹤楼》《天文学》《学梁祝》等。杨妤婕，天津市曲艺团词作者，中国曲艺家协会创作委员会委员，天津市曲艺家协会理事，第二届中国曲艺牡丹奖“创作奖”、第八届中国曲艺牡丹奖“节目奖”获得者。
孙福海
很久没有这么激动啦！手捧魏文华口述、杨妤婕执笔的《艺文芳华——魏文华的故事》，眼中含着泪水。为什么？这不仅仅是我与书中的主人公——魏文华及她爱人刘文亨有着几十年交情(刘文亨是我同门师兄，他们夫妇对我关爱有加)，也不只是为81岁的老太太新书面世、了却其一桩心事而高兴。而是我看到，这是一部叩开主人公心扉、探寻艺术家人生轨迹、启迪后来者的一部经验秘籍；是一部运用积累几十年艺术实践，精辟独到阐述相声理论的文集；是一部虽饱尝童年辛酸历经沧桑，但不忘初心、牢记使命的教科书；是一部老骥伏枥让人激动不已，故事性、趣味性极强的典籍。
我以为，本书的意义有三：
一、结构独到提炼精辟
执笔者以深厚的叙事功力，用流畅的文字、通俗的语言，提炼艺术家七十余年的经历、故事及从艺艰辛，深度挖掘主人公行为背后的思想和境界，并进行高度的理论概括。如果将艺术家一段段散在的故事比喻为散落的珍珠，那么执笔者就是一位具有超凡技巧将珍珠串连成优雅项链的高手。讲故事易，理论升华难，能否抓住故事中的亮点、捕捉艺术家看似一般而实为闪光的境界，全靠执笔者的功力和水平了，该书充分证明了妤婕具有这样的才华。该书的语言运用，也颇具特色，如歌、如诗、如散文，这与执笔者常年创作曲艺鼓词的磨炼是分不开的。鼓词创作讲究用句简洁、易懂、立意深刻、寓意久远，而妤婕驾轻就熟，在曲坛摘得无数耀眼桂冠，用此基本功玩味叙事长篇，更有令人神往的韵味。在谋篇布局上，该书将魏文华几十年的从艺生涯分为五章，剪裁合理、清晰，环环相扣，读起来不忍释手。所以，我认为该书为津门曲艺家的资料宝库增添了厚重，是津门曲坛的又一曲艺理论成果。
二、艺为生命屡创奇迹
在相声的历史上，有哪位女演员能在八十余岁仍独占舞台？而且是逗哏，是演出“一头沉”的节目，是唱起来满宫满调、不输青年戏曲、曲艺演员？历史上没有！而且据我在这个领域五十余年的所见所闻，七十岁以后的鼓曲演员在台上的“定调”均一落再落，高腔都靠“假嗓”装饰了。而魏文华似乎越老嗓音越好，在台上比在台下的“定调”都高；在台下还见老年人常有的“病态”，而一上台却生龙活虎不输小青年。我们常常看到这样的一幕：她在台上经历几次掌声雷动的“返场”之后，从台上走回后台时，包括她的弟弟魏文亮在内的诸多相声名家，都激动地久久拥抱着她——这就是奇迹！这样的状况今后恐很难再现。
毋庸讳言，有时我是眼中含着泪在看她的演出，因为在我脑海中出现的是：五十余岁时，丈夫刘文亨瘫痪在床，她端屎端尿、精心照料，却未能从“死神”处夺回相亲相爱的丈夫。她没有被击垮，不久便站在舞台上书写人生顽强的奇迹。我还想到：1963年，“上面”一道指令，全国禁止女演员说相声。所有的女相声演员全都离开舞台，而唯有她，一改行当，以北京琴书出现在舞台，并成为关学曾喜爱的弟子及演出中不可或缺的中坚力量。她，在出新中出奇：改革开放之后，是她以自己独特的表演风格、大气潇洒的台风、不落俗套的节目内容，又一次令人刮目相看地站在舞台上，为女相声演员重登舞台开一代新风。她，被业内称奇：八十岁高龄，在舞台上的“现挂”，每每都精彩地获得台前幕后的交口称赞。她，已形成独有的流派，但仍不甘落后地继续拼搏在舞台上……我们坚信她还会创造奇迹。
三、以德为本老骥伏枥
艺以德为本。书中记文华幼年闯关东，为救两个险被奸污的女青年而表现出非凡的机智、胆略以及艺人之间相互帮助的美德；解放初，津门相声界被无端禁演的尹寿山、杨少奎到她所演出的茶社探望，她能不怕被牵连，带头从当天收人中捐钱给他们；“文革”中，她和爱人均被下放工厂，降工资、爱人进“牛棚”，生活拮据，当其获得人身自由时，他们夫妇首先想到的是看望还未落实政策的侯宝林、马三立、赵佩茹等老艺术家。当侯宝林落实政策补发工资后，第一件事就是资助仍陷困窘的他们。晚年，她首先想到的仍是事业，教学任劳任怨，演出也总是带着学生上场。有人劝她：“您这么大岁数了，找一个成熟的捧哏演员多省劲儿啊！”她总是讲：“孩子们需要实践，演一次胜过排百次……”这就是业内同辈尊称的“大姐”、晚辈称道的“大姑”“老太太”。老骥伏枥，志在千里，故事尽在书中……
我欣赏推荐该书，相信同人们读后一定会受益的。
丁酉年冬
杨妤婕执笔、魏文华口述的《艺文芳华--魏文华的故事》表面上看是一本讲述魏文华先生个人传奇人生的书，实际上，透过书中讲述的故事，反映了老一代相声艺人对艺术的执着追求和不懈努力，同时，也是他们演艺生涯和表演经验的总结，对于从事相声表演、相声创作和相关理论研究人员而言，极具参考价值。
魏文华出生于曲艺世家，是一位著名的女相声演员，是著名相声演员刘文亨的夫人，相声名家魏文亮的姐姐。她的一生充满了传奇色彩：6岁即随父母演出于东北各地演唱曲艺和地方杂曲，1952年拜武魁海为师学习相声，后与著名相声演员刘文亨结为伉俪，现在虽已年逾八旬，但仍在从事教学工作并活跃在相声舞台上。杨妤婕执笔、魏文华口述的《艺文芳华--魏文华的故事》即讲述了她充满传奇色彩的演艺生涯。
