罗生门

某一天傍晚，有一个家将，在罗生门下避雨。

宽广的门底下，除了这个男子，没有其他人了。只在朱漆剥落的大的圆柱上，蹲着一只蟋蟀。这罗生门，既然在朱雀大路上，除了这男子之外，总应该有两三个避雨的市女笠和揉乌帽子的。可是现在却只有这个男子一个人。

如果要说说原因，就因为这二三年来，京都是接连地起了地震、旋风、大火、饥馑等的灾难，所以都中便格外地荒凉了。据旧记说，还有打碎了的佛像和佛具，那些带着丹漆，带着金银箔的木块，都堆在路旁当柴卖。都中都是这样，修理罗生门之类的事，自然无人顾及了。于是趁着这荒凉的好机会，狐狸和强盗趁机来做窝，到了最后，甚至变成了一种习惯，把无人认领的尸体丢到这里。于是太阳一落，人们便都觉得阴气，谁也不上这里来了。

倒是不知道从哪里飞来了许多乌鸦。白天，这些乌鸦成群地在高高的门楼顶空飞翔啼叫，特别到夕阳通红时，黑魆魆的好似在天空撒了黑芝麻，看得非常清楚。不用说，这些乌鸦到这里来是要食那门上的死人的。

但是今天，或者因为时间太晚了吧，却一只也看不到。但在倒塌了的砖石缝里长着长草的台阶上，还可以看到点点白色的鸟粪。这家将穿着洗旧了的宝蓝袄，一屁股坐在共有七级的最高一层的台阶上，手护着右颊上一个大肿疮，茫然地等雨停下来。

我在前面已经写过家将在这里避雨。然而这家将在雨停了，他也想不出要上哪里去。照说应该回主人家去，可是主人在四五天前已把他辞退了。上边提到，当时京都市面上正是一片萧条，现在这家将被多年老主人辞退出来，也不过是这萧条的一个小小的余波。所以家将的避雨，说正确一点，也就是被雨淋湿的家将，正是走投无路。而且今天的天气也影响了这位平安朝家将的忧郁的心情。从申末下起的雨，到酉时还没停下来。家将一边不断地在想明天的日子怎样过也就是从无办法中寻找办法，一边耳朵里似听非听地听着朱雀大路上的雨声。

雨包围着罗生门从远处飒飒地打过来，黄昏渐渐压到头顶，抬头望望门楼顶上斜出的飞檐上正挑起一朵沉重的暗云。

要从无办法中找办法，便只好不择手段。如果择手段便只有饿死在街头的垃圾堆里，然后像狗一样，被人拖到这门上扔掉。假如不择手段呢？家将反复想了多次，最后便跑到这儿来了。可是这“假如”，想来想去结果还是一个“假如”。原来家将既决定不择手段，又加上了一个“假如”，对于以后要去干的“走当强盗的路”，当然是提不起积极肯定的勇气了。

家将打了一个大喷嚏，又大模大样地站起来，夜间的京都已经很冷了，需要烤火，风同黑暗毫不客气地吹进门柱间。蹲在朱漆圆柱上的蟋蟀已经不见了。  家将缩着颈子，高耸了衬着淡黄小衫的红青袄的肩头，向门的周围看。因为如果可以找到一片地，如有一个地方，既可以避风雨，又可以不给人看到能安安静静睡觉，就想在这儿过夜了。

这时候，他发现了通门楼的宽大的、也漆朱漆的楼梯。楼上即使有人，也不过是些死人。他便留意着腰间的刀，别让脱出鞘来，抬起穿草鞋的脚，跨上楼梯最下面的一级。

于是是几分时以后的事了。在通到罗生门的楼上的宽阔的梯子的中段，一个男子，猫似的缩了身体，屏了息，窥探楼上的情形。从楼上漏下来的火光，微微地照着这男人的右颊，就是那短须中间生了一颗红肿化脓的面疱的颊。家将当初想，在上面的只不过是死人；但走上二三级，看见还有人点着火。这火光又这儿那儿地在移动，模糊的黄色的火光，在屋顶挂满蛛网的天花板下摇晃。他心里明白，在这儿点着火的，绝不是一个寻常的人。家将蜥蜴似的忍了足音，爬一般地才到了这峻急的梯子的最上的第一级。竭力地低下身子，竭力地伸长了颈子，望到楼里面去。

待看时，楼里面便正如所闻，胡乱地抛着几个死尸，但是火光所到的范围，却比预想的要小很多，辨不出那些数目来。只在朦胧中，知道是有赤体的死尸和穿衣服的死尸；又自然是男的女的也都有。而且那些死尸，或者张着嘴或者伸着手，纵横在楼板上的情形，他几乎疑心自己还活着的事实。（P1-3）

罗生门

地狱变

山药粥

鼻子

烟草与恶魔

魔术

老年的素盏鸣尊

蜘蛛丝

南京的基督

杜子春

秋山图

山鹬

莽丛中

阿富的贞操

诸神的微笑

报恩记

戏作三昧

点鬼簿

芥川龙之介(1892—1927)，是日本大正时代的小说家。他的文学创作的最高成就在于短篇小说。芥川龙之介生于东京，本姓新原，是一个送奶工人的儿子，生母在三十二岁时生下他，八个月后猝然发狂，其后终生为狂人。龙之介被生母胞兄芥川家收为养子，因芥川家是延续十几代的士族(武士)，门风高尚，文学、演艺、美术等均是士族子弟必修科目。或许是环境使然，再加上天资聪颖，芥川龙之介阅读的书籍涉猎极广，在中小学时代喜读江户文学、《西游记》、《水浒传》等，也喜欢日本近代作家泉镜花、幸田露伴、夏目漱石、森鸥外的作品。对欧美文学也兴趣浓厚，喜读易卜生、法朗士、波德莱尔、斯特林堡等人的作品，深受世界文学的影响。这使他日后不但成为杰出的作家，更是个博学之士。

1927年7月24曰，芥川龙之介在他田端的卧室里服下过量的巴比妥自杀身亡。他的死，带给日本社会极大冲击，尤以文坛人士更是惋惜一个天才的早逝，1935年芥川龙之介自杀去世8年后，他的毕生好友菊池宽设立了以他的名字命名的文学新人奖“芥川赏”，现已成为日本最重要的文学奖之一，与“直木赏”齐名。在芥川龙之介短暂的一生中，写了150多篇短篇小说。他的短篇小说篇幅很短，取材新颖，情节新奇甚至诡异。作品关注社会丑恶现象，但很少直接评论，而仅用冷峻的文笔和简洁有力的语言来陈述，让读者深深感觉到其丑恶性，因此彰显其高度的艺术感染力。

1915年，芥川龙之介发表《罗生门》，但并没有受到重视。同年十二月经由朋友介绍，出席漱石山房的“木曜会”，以后便师从夏目漱石，其创作深受夏目漱石的影响。《罗生门》《莽丛中》《鼻子》等都是芥川龙之介最广为人知的经典名篇。早在20世纪20年代，鲁迅便将《罗生门》《鼻子》译介到中国。芥川龙之介的作品也深受老一辈著名翻译家夏丐尊、夏衍、楼适夷等人的喜爱，他们都曾翻译过芥川龙之介的作品。根据芥川龙之介的短篇小说《罗生门》《莽丛中》改编的电影《罗生门》轰动全球，被誉为“有史以来最有价值的十部影片之一”，芥川龙之介的小说也因此更深入人心。

芥川龙之介著的《罗生门》收录芥川的中短篇小说共十三篇。《罗生门》以风雨不透的布局将人推向生死抉择的极限，从而展示了“恶”的无可回避，第一次传递出作者对人的理解，对人的无奈与绝望。作品以短篇小说为主，多为历史题材，情节新奇甚至诡异，以冷峻的文笔和简洁有力的语言让读者关注到社会丑恶现象，这使得他的小说既具有高度的艺术性，又成为当时社会的缩影。

罗生门，是作者挣不脱的桎梏，解不开的死结，走不出的迷宫，亦是退无可退的绝境。

芥川龙之介著的《罗生门》以风雨不透的布局将人推向生死抉择的极限，从而展示了“恶”的无可回避。

书山稗海，文史苑囿，于中沉潜含玩，钩没抉隐，一日发而为文，自是信手拈来，随机生发，纵横捭阖，不可抑勒。由庙堂高官到市井小民，由紫宸之深到江湖之远，其笔下无不呼之即来，腾跃纸上。芥川生性敏感，一般来说，他不重描绘而意在发掘，疏于叙述而工于点化，少的是轻灵与潇洒，多的是沉郁与悲凉。这点不难从其作品中窥其一斑。