献给那些成长过、经历过、拥有过、失去过、爱过、恨过、沉淀过，但内心依然像孩子的大人们！趁为时不晚，好好珍惜身边人！

港澳地区现象级文学才子钟伟民的经典作品，继《雪狼湖》后又一部名震香港、畅销多年的小说，大陆首次出版，钟伟民亲自重新修订！

北京插画圈内名画师“方块小鱼”执笔，画风、设计致敬原版《小王子》！内含超过40幅精美手绘插图，包装精美！

喜欢《小王子》，就绝不该错过《四十四次日落(再见小王子)(精)》，在这里，你能读到不逊于原版《小王子》的绝妙故事、丰富哲理和纯美文字！

《四十四次日落(再见小王子)(精)》是香港著名作家钟为民的新书，是针对小王子这本经典文学的续写和解读。钟伟民是张小娴亲口承认的文坛偶像，她本人也会给这本书做推荐。本书是布面精装，大腰封设计，很有质感。本书讲述了女主人公玫瑰化作人形来到地球，在北非的沙漠中踏上了寻找小王子的旅程。

序幕

盔甲在暮色里说的故事

邮筒：地球上最好的聆听者

在两组年月之间

属于我们的时光

邮差等待一个肥皂泡

我贮存人类的眼泪

最黑的东西

尘网里的伤心吉卜赛

狼嗥

目送一切的消逝

恐惧，是一种病菌

苦难化为图画

月季花从钢铁之中诞生

在广漠的天空深处

眼泪滋养的世界

藏着血水的山丘移向大地尽头

幻象

一座接一座的玫瑰花园

农场主头上的太阳

重逢，在黑夜飘舞的红雪之下

到幸福行星的直通车站

规矩

蓝蝴蝶的承诺

在一道黑门的背后

黑水河上的花香传递者

后记：在记忆与遗忘边境上生长的玫瑰

陨石坑陷在热沙里，夯平了似的，黄土，茸茸细细长出一毯子绿茵。壑中清凉，竟似有自己的日月，自己的寒暑，自己的鸟啭虫吟。小城堡，就在绿茵的圆心。吊桥虚抬着，护城河畔却泊了一只贡多拉似的小船。船夫一顶大草帽十分眼熟，近看，原来是：“无心烛……局长？”见到他，我心里凉了半截，勉强一笑，问他：“你……丢官了？”

“没这事儿。”他摘下帽子搧风，笑答：“你也知道，这渡鸦城，不比鸵鸟蛋大多少，一年里，没来几个生人。我这官儿，闲得慌，总该额外做点儿——贡献。我跟那馆主说了，吊桥他扯起来，水道交我经营。过河摆渡，总比提腿几步迈过去有……有味儿。我拿几文船资，对大家都好。”

“得付多少？你直说。”我阻止他往船板下掏摸纸张。“去程，五块钱。”“那还公道。”说着，我觉得蹊跷，赶忙追问，“回程呢？”“回来再说嘛。”“不说好，我不过去。”“好。就五百渡鸦元。去去，不去你以后要悔青了肠子。”

河道浅窄，玫瑰色城堡在绿水荡漾，像翠玉镯子上一抹樱桃红血沁。我才坐定，他一荡桨，船已滑到对岸。拾级走近城堡敞开的高门，天地宁谧，就几只郁蓝的凤蝶在周围飞舞。

“我会一直等你的。”  

风过时，竟似是其中一只凤蝶在身后说话。我有点惘然，没回头，只是抬眼望着两根楹柱之间悬的横匾，匾上写的是：

旧物展览馆——纪念小王子和他的玫瑰

展览厅算宽敞，但静悄悄的。四壁几十幅油画和素描，风格相若，该出自同一个人手笔。题材，都是不再流行的旧物，包括：铅笔、观测气球、邮筒、告解亭、石臼、占卜机等。烛台后，有一幅画了扁圆的生锈小铁罐，似乎是个地雷。

午后，阳光漫进来，画作染了暖黄的光采。

我逐一细看，正对大门的墙上，有一幅油画，跟其他作品截然不同。画的，是一个女孩和一个男人相偎坐在窗前的情景。画中男人大概四十岁，缠着黄色围巾，正忧伤地望着一张小圆桌，桌面画成了星子稠密的夜空。画风贯彻，但经营，更见用心。

“你……回来了！”回头，不见有人，就左侧偏厅门旁多了一副盔甲。“对不起，我认错人了。”的确，是盔甲在说话，一副缺了左臂的盔甲，老得失去原来的锃亮，但护肩和胸甲仍旧隐现蚀刻的石榴花图案，左胸补的一块铁皮树叶锈了，枯了，固执地护住一个曾经致命的伤口。

「我以为你是……」声音，从头盔的眼缝溜出来，像留声机播送似的，有点遥远，低回。一个「以为」，还透露着难掩的失望。

「盔甲先生，你好。」  「你好。我以为你是我的……一个好朋友。我打理这地方。因为胳膊刺了青，大家觑着那图画叫我蓝蝴蝶。」

「穿这一身铠甲，不热？」

「屋里还成，日头下就一件烤人的刑具。」蓝蝴蝶说：「去年从沙漠扛回来，试穿一下，出来就遇见你。蛮称身的，连缺陷都一样。是沉了些，但像躲进了长了脚的小房间，心里安稳。」

突然，我也好想有这样的一副盔甲，一副盔甲，能包裹，束紧不住膨胀的悲哀。不痛快，是会膨胀的，一个人觉得难过，压一册厚厚的植物图录，或者箍一块铁甲在胸口，就好像把悲哀稍微镇住了。我有点走神儿，脱口问：「这条胳膊，怎样弄丢的？」

「我发现它的时候，就这副德性，好像知道新主儿，或者，新馅儿，也是个老残废。」

我问得唐突，他也没提自己折臂的原因。

「迁出渡鸦城的人多了，游客不常见。」蓝蝴蝶说，展品，都是他画的：「我描绘的，不仅是旧物，是一种正在消失的情调。」他抬起吱嘎响的右手，指着我在看的油画：「望着桌上星图的这个男人，是个王子，他和玫瑰，离开好几年了。」

「你是王子的爸？」P12-15

1996年早春，在巴黎盘桓了几日。黄昏，游庞毕度中心，门外有耍百戏自诩刀枪不入的，仍旧在演胸口碎大石。人同此心。算是不分中外。一锤子下去，血没喷出来，暮色，却深了。

贝多芬《欢乐颂》传来，寻声步去，见有卖乐器的，好像叫lsoka Boliviana，类似埙，才核桃大小，呜呜咽咽的。阿根廷人吹自家制的Isoka Boliviana吹得从容，看着，总觉得他卖的，是六个小音孔筛滤出的一缕缕阡陌田园。

挑了一个镂蝴蝶花的，付钱，赎回五十法郎的钞票。

《小王子》书里的玫瑰、吞象的蛇、B一612行星，连埃克苏佩里的肖像，竞都在钞票上了。人世间，竞有一种钞票像地图，凭票买得到冰镇的绿茶，按图还可以寻觅人心的绿洲。

我见过织了钞票图案的地毯，在统治者的头像和银码上，娃儿们嬉闹拉撒；长大了，大概也会在上头恋爱，繁殖，不迁出这幅大钞票的边界。

埙，商周以前，原来就有了。古代八音，埙独占土音。“迩而不逼，远而不背。”可正五声，调六律，这是唐代郑希稷《埙赋》说的。

几千年，多少的埙成了齑粉?但不逼不背的土音，不绝不衰。于是，在二十世纪末，在埃克苏佩里的故乡，Isoka Boliviana接力传递的那一脉朴厚苍凉，是秦人余音，也是汉人遗韵。“千万年前，第一朵玫瑰在地上出现，大概就有花香；千万年前的花香，大概就是今天的花香。”总有一些甜苦，一些规矩绳墨，固执地，抗拒时间的损蚀。

玫瑰会凋零，但玫瑰的香气，在延续。

古人说“所思在远道”，说“同心而离居”，说“两鬓可怜青，只为相思老”，就有一个小王子在里头，而“还顾望旧乡”的旧乡，也不见得没“B-612”的迢遥，譬如，银河上就架有鹊桥，织女。早就是玫瑰的间里。

思念，可以很柔韧。你以为十年，就淡退。然后，十年再十年。思念的情节，在不同的容器盛着：汉乐府、唐诗宋词、传奇、埃克苏佩里的小说……思念，就是对遗忘的抗争；尽可能持久，即使一无胜算。天敌，不仅是时间；时间是激流，遗忘是逐激流而下的砾石；一个人随波没人黑暗之前，遗忘的砾石，就由上而下的，剐得他只剩下脚掌。

想到在人生的尽头，泊着的，是比鞋垫子还要薄的自己。就算仍有人记得我，但我，已记不起任何人，这感觉，就真坏透了。

黑暗封锁了你的玻璃罩，或者玻璃窗，希望，就是你唯一的一根火柴，是你不能随便扔掉的东西。佛家说的苦，是生命的原味，千年不改。这残缺，而且短暂的甜蜜，无疑有点像情爱的温存，像一瓣心香对永续之苦的补偿，像哀乐起时，落在黑胶唱片上的糖霜。临去，小王子和玫瑰在悲歌中拥舞，能状其情的，或者，就是这一个“sw”。

《小王子》的自戕，没人愿意道破；《四十四次日落》的相殉，也不好说白。我宁愿相信：那一根希望的火柴，他们在黑路上点着了，果真能照见家门前那一株仍旧长出新叶的老树。

“作家是时代的代言人。”过去，有这么一个说法。仿佛时代是护肤用的，没个代言人去涂抹，去吹擂，就要在货架上长霉。时代和旧画报的封面女明星一样，都是会过去的。过去了，作家肯去吊丧，傍着一脸浮彩一身珠光的遗骸，致致悼词，让喧狂的生者，知道死者曾经有过的含蓄，婉约，就算给面子了。

E．M．福斯特的《大机器停止》描写未来人类对机器过分依赖，某天机器坏了，停了，失去独立求生能力的百姓，一个个死在停顿的机器怀里。“死在怀里”充满温情。现代人依赖的机器又薄又小，要死，只能死在一掌扎眼刺耳的声光里。

福斯特晚年接受电台访问，他说：“我写作有两个目的：第一、当然是为了钱；第二、是希望得到我尊敬的人尊敬。，’

第一个目的，我没指望了；只能寄望“得到我尊敬的人尊敬”。作家之中，埃克苏佩里算是最幸运的。他拥有最多的钱，别忘了那些印了他头像的五十法郎钞票；而且，他活在一个尊敬他，又值得他去尊敬的国家。

2017年3月1日