第三场 王爷府的午筵
[当天中午。
[富丽堂皇的王爷府客厅。
[四扇雕花大门通庭院。一侧有小门通边室。小门右面，是古色古香的屏风。客厅里，玉器、古玩、盆景、花瓶触目皆是。唯有墙上镜框里穿和服的女人画像，同这里帝王时代的陈设形成鲜明对照。
[幕启：贡嘎王爷和穿着和服的焦贵凤坐在太师椅上。两个女奴跪呈香茗，弯腰退下。
[扎布、麻细匆匆上，跪拜。
扎布 启禀王爷。
贡嘎 嗯……
扎布 那月亮花，违抗王命，骑上雪青马，跑了。
贡嘎 嗯？……（从座位上弹起来）我的亲兵们都是干什么吃的？
扎布 我已经派他们分几路追捕这个在逃的阿拉特。
贡嘎 酒囊饭袋！……畜牲！你叫我拿什么给山本太君做见面礼？（掏出鼻烟壶，把一撮鼻烟塞进鼻孔）啊——啊——嚏！
扎布 禀王爷，那月亮花弓马娴熟，武艺超人，不是等闲之辈。
焦贵凤 扎布！不要长他人志气，灭自己威风。我就不信一个放羊的丫头片子，能有多大能耐！
扎布 太太你看，她一箭就射瞎了我儿子的右眼。
焦贵凤 麻细，起来！给我看看。
[麻细趋前摘下眼罩，王爷见状捧腹大笑。
贡嘎 这不成了独眼龙了吗？啊？麻细！啊——啊嚏！
麻细 王爷、太太可要替孩儿做主哇（匍匐在地）
焦贵凤 宝迪斯那个老东西也跑了吗？
扎布 没有。
焦贵凤 既然她的孙女射瞎了你儿子的右眼，为什么还要让这个老家伙的两眼还能看得见头顶上的蓝天呢？
贡嘎 是嘛，为什么让她还能看得见头顶上的蓝天呢？
扎布 麻细我儿，王爷的意思你明白了吗？
麻细 （喜出望外）谢王爷！谢太太！我马上就去找宝迪斯算账！
（起身就走）
扎布 王爷、太太，该用饭了。
贡嘎 嗯……
扎布 奴才们，上菜哕！
[众女奴捧漆盘上，将酒菜摆在八仙桌上，弯腰退下。
焦贵凤 叫歌女。 扎布 叫歌女……
[一汉族打扮浓妆艳抹的歌女上，
歌女太太，唱什么？
焦贵凤 就唱那个抽大烟的歌吧！
歌女 （唱）
烟盘儿富丽烟味儿香，
烟斗儿精致烟……
贡嘎 （拍桌子）别叫唤啦！有这臭娘们儿一唱，我还能吃得下去吗？
[歌女慌忙退下。
焦贵凤 贡嘎，你这两天胃口不大好，我是特地让兰城有名的歌女唱一支流行歌曲给你开开怀的。
贡嘎 太太，贡嘎我没有这等雅兴！
焦贵凤 北平、兰城的豪门贵族都有歌舞佐餐，这可是件时兴的文明勾当哟！
贡嘎 我的小鸟儿！能给我开胃的只有一样东西。
焦贵凤 什么？
贡嘎 血，血，奴隶的血！
扎布 把达瓦带上来！
[五花大绑的达瓦上。他的蒙古袍被撕碎，半裸着上身，脸上、胸前伤痕累累，鲜血殷殷。
扎布 达瓦，你罪孽深重，还不赶快跪下，
达瓦 什么罪名？
扎布 （唱）
你背着王爷私自结婚……
贡嘎 （唱）
只此一条，就该刀斧加身！
达瓦 （唱）
刀斧能砍断我的脖颈，
砍不断比冰山还要纯真的爱情。
焦贵凤 （唱）
爱情，早晨的露水，
爱情，过眼的烟云。
达瓦，可怜你这么英俊，
如此精明，
何必为她丢掉性命！
达瓦 （唱）
千里迢迢，
投奔寿衣齐备的恶棍；
年纪轻轻，
嫁给祖宗一般的老人：
尊贵的太太，
莫非这就是你的爱情？
贡嘎 （拍案而起）会说话的牲口！你不要忘记自己的身份！
达瓦我永远不会忘记自己的身份。这是你赐给我的，王爷！（唱）
达瓦是世袭奴隶驯马人，
黑皮鞭下活牲灵。 身份低贱面如漆，
胸膛里跳着一颗高傲的心。
他不会见了洋人叫阿爸，
他不会闻着臭脚喊黄金，
他不会捧起草原作贡品，
他不会手捻佛珠去杀生。
老爷们，你们听着！（唱）
肮脏的脸，洗上一遍就干净，
黑毒的心，刀剐千次也不灵。
我恨不能扒开锦衣绣服看一看，
你们到底是鬼还是人？
贡嘎 （气急败坏）黑不溜秋的奴隶，好一张利嘴！来呀，给我打。
府丁们 扎！（把达瓦拖到屏风后）
[皮鞭声。
贡嘎 打出血，血越多越好！皮开肉绽以后，鞭子蘸上水再蘸上沙子往肉里抽！啊——啊——嚏！
[皮鞭声更猛，一府丁将鲜血淋漓的皮鞭呈给贡嘎看。
贡嘎 哈哈哈哈！好，再加劲儿！再猛一点儿。（兽性大作，暴
饮暴食，唱）
贪杯偏爱听鞭声，
美酒千樽血酿成。
白骨如山奠基业，
称王须有虎狼心。
扎布 王爷，这个达瓦怎么处置？
贡嘎 先剁脚，让他下地狱也没有可以逃跑的双脚。再把肉一块一块地割下来，在他还没死的时候，扔到断魂滩，任随鹰啄、狼撕。
扎布 喳。
焦贵凤 慢！杀掉一个达瓦并不可惜，可那月亮花，你就别想再把她弄到手了。
贡嘎 这话怎讲？
焦贵凤 与其暴尸荒滩，不如金钩钓鱼。
贡嘎 你的意思是……
焦贵凤 立即派人别处张贴告示：那月亮花要是五天之内不回到大雁滩来……
贡嘎 怎么样？
焦贵凤 就杀掉达瓦。你想，那月亮花能忍心让这瓦为了她去做刀下的冤鬼吗？
贡嘎 喂呀，我的太太！到底是留过洋的，满腹经纶，外加一条拐弯抹角的花花肠子，哈哈哈……好，好！就照你的绝招儿办。
焦贵凤 扎布。
扎布 喳。
焦贵凤 军马粮草连夜送往兰城。
扎布 这美人……
焦贵凤 把香饵甩出去，她能不上钩吗？
——幕落 P34-39
周维先，江苏宜兴人。1958年毕业于东北师范大学中国语言文学系。曾在内蒙古伊克昭盟干部业余大学、伊克昭盟师范、伊克昭盟师专任教。1963年调入内蒙古伊克昭盟文联。1980年后，曾任连云港市文学艺术群联合会副、、党组书记，兼任江苏省电影文学学会副会长、江苏省电视艺术家协会副，中国剧协、中国影协、中国视协会员。先后获得江苏省劳动模范、首届江苏省靠前电视艺术家、第二届中国百佳老电视艺术工作者称号，获连云港市文联30周年终身成就奖、江苏省文联60周年艺术贡献奖。
创作了多部制作、影视作品，代表作有歌剧《月亮花》，电影《早春一吻》《夏之雨？冬之梦》，电视剧《小萝卜头》《梅园往事》《半个冒险家》《花开有声》等，并曾多次获奖。
《月亮花》剧诗很美。富有浓郁的蒙古族民歌色彩。以爱情为主线，与革命相映相生，传奇、浪漫，颇有新意。
——原文化部代部长、中国文联主席 周巍峙
《最后一杯苦酒》引起国际戏剧界关注，面对纷纭的文艺思潮，周维先没有忘记神圣使命：将中国文学的主体意识——忧患意识推广开去。
——作家、评论家 李惊涛
四十不惑 歌剧魅影
1976年，文化人纷纷寻找失落已久的自我。我也在漫长的冬眠之后苏醒过来。醒过来第一件事就是对着案头的笔发愣。这支笔给我带来多少无妄之灾，怎么一夜间又成了不离不弃的爱人？无奈，都三十九岁了。现在不写，更待何时？于是乎又拿起了有些沉重的笔，怀着殉情般的决绝，坠入了永劫不复的轮回之中。
可一时不知该从何写起。一天，管剧团的局长对我说，给京剧团写个本子吧！我一下子变得紧张起来。我锁闭多年的心扉，像一本突然被打开的书，所有的经验，所有的阅历，所有埋藏在心底的古今中外天南地北的人物和故事，像洪水一样决堤而出，在脑海里冲来撞去，搅得我多少天都理不出头绪来。
那是一个滴水成冰的冬天。工人村里，我那20平米土坯房，局促着祖孙三代。只好从锦屏磷矿招待所借了一个对着桃花涧的大房间，室温多半在零下。我像一只困兽在里面转来转去，又是搓手又是跺脚，硬是把自己折磨得苦不堪言。倏然一个奇妙的瞬间，脑海深处漂上来一朵草原上的月亮花，在浩浩苍穹覆盖的茫茫沙漠上美丽着，摇曳着。一个月之后，以女主角名字命名的剧本《月亮花》诞生了。
为了请《草原儿女》的马运洪搞舞美设计，我和市京剧团周德才一起进京。抽空，我摸到东四八条，敲开了《剧本》编辑部的门。编辑们在开会，出来一位年轻编辑：歌剧？写什么的？我答：草原游击队。他打量我一眼，接过剧本转身就走，那眼神好像在说，你能超过李向阳吗？走了几步，他突然回头：主线是什么？我有些忐忑：一对蒙古族青年的爱情。他哦了一声，又重新打量了我一眼。在爱情的背景上写游击队，无异于在老虎嘴里拔牙，在那时，是犯了大忌的。没想到，正因为犯忌，才正中了编辑王一峰的下怀。他立马问：你在北京能待几天？你等我回音！
等待的日子一天比一年还长。一周到了，依然杳无音信。我打电话到编辑部，才知道王一峰遇上了车祸：他的自行车撞了汽车。
不久，京剧版《月亮花》被调到南京演出。熙熙攘攘的新街口，月亮花和达瓦的大幅剧照弓I得许多行人驻足回眸。公演的那天，中华剧场里竟然来了一大批江苏歌舞团的演员导演和干部，其中当然有资深导演田夫。那时，他已是歌剧团的团长。调演结束前，田夫通过省文化厅艺术处长管和琼，请带队的刘国华允许我留下，把《月亮花》改成歌剧。尽管很费了一番周折和口舌，我还是被留下了。这一留，使我的人生柳暗花明，豁然开朗，多年来郁结在心头的云翳，被一阵江风吹得天青云白。
所谓天青云白，其实就是好了疮疤忘了疼。60年代，我还在内蒙古伊克昭盟。文化局长越世杰叫我写一个在草原上打深井的歌剧。宣传部长吴占东还带我去成吉思汗陵园参加规模空前的800周年祭典。到了史无前例的年月，这个名为《金泉》却仍在孕育之中的剧本，竟然成了“内入党”的一个“反革命阴谋”。我也跟局长一起糊里糊涂地卷进“阴谋”之中，受了一年多莫须有的洋罪。加上1959年刊发在《草原》上的小说《席尼喇嘛脱险记》中，有男主角到外蒙古学马列的叙述，我更荣幸地戴上了“叛国文学作者”的帽子，好久都摘不下来，还多次被游斗，毒打，关黑屋子。现在，疮疤好了，伤痕犹在，我居然不可理喻地走进了难以抗拒的歌剧魅影之中。
王一峰好了。他不仅死里逃生，还在出院后看了本子，让我立即到北京改剧本。当时， 《人民文学》、《大众电影》等许多大刊物都挤在东四八条那一座小楼里。我被安排住进《曲艺》编辑部不到10平米的办公室。编辑来上班了，我赶紧躲进会议室。人家来开会了，我就到楼下食堂，趴在油腻腻的餐桌上，在切菜剁肉声中，努力把注意力集中到剧情中来。戏曲歌剧组组长李慧中，是著名剧作家马少波的夫人，多次与我交谈修改方案。办公室人多，就带着我转胡同，转饿了，还请我下小馆子，使我对这位儒雅端庄不苟言笑的大姐，平添了几分敬意和亲切。现在回想起来，我对于早年调往中央戏剧学院的王一峰和已离我远去的李慧中，仍然深怀感激。那年月，迎头就能同这样的编辑不期而遇，在帮你修改作品的同时，也帮你改写了人生。
回到连云港不久，王一峰就打来电话：本子通过了。你想就这么发，还是再提高一步？我表示想再上一上。于是我被邀请参加全国戏曲歌剧剧本讨论会。在那里，我请欧阳山尊、阎肃、乔羽看本子。看到欧阳先生边读边做笔记，不禁对这位大家和前辈肃然起敬。阎肃和乔羽更是一语中的，几乎异口同声地说，你得跟京剧离婚！一定要歌剧化！我于是又来了个大翻个，更多地使用了鄂尔多斯民歌，着意渲染了男女主角的浓情咏叹。
歌剧《月亮花》在南京人民剧场由江苏省歌舞团首演，是我生命中的盛大节目。文化部副部长周巍峙、艺术局局长吴雪、省市委一把手、省文化厅厅长都到场观看江苏省粉碎“四人帮”后第一部自己创作的大型歌剧。周巍峙对剧诗的文学性和浓郁的民族风味颇为赞赏。当紫红色天鹅绒帷幕在鄂尔多斯婚礼歌舞中徐徐落下的时候，我流泪了。在尊严扫地的“文革”中，我早已无泪可流。可那一刻，我竟然无法抑制自己，甚至放任它潸然而下，流了很多，流了很久。
妻子风尘仆仆从连云港赶来，跟我一起分享了那个夜晚。是她，使得那个多年压抑后第一个快意喷薄的时刻，变得酣畅淋漓，圆圆满满，了无缺憾。
为了月亮花的开放，我至今仍然深深感念着那些爱我的和我爱的人。都说四十不惑，四十在我的剧作生涯中是一个颇有几分悲壮意味的起点，又是我人生苦旅中一个沙漠绿洲般匪夷所思的梦境。我禁不住要问自己：我不惑了吗？
歌剧《月亮花》在南京人民剧场由江苏省歌舞团首演。
《月亮花》是粉碎“四人帮”后江苏省第一部大型歌剧。
作为一种文学的表象，周维先《月亮花》笔下爱与生的艺术世界．始终都在沿着语言艺术轨道前行。
《月亮花》是周维先的一本精选剧本集，包含了《月亮花》《最后一杯苦酒》《诱惑》等三个剧本。其剧本语言质朴、风格典雅，充满文化气息，在广大读者中有着广泛影响。
《月亮花》以爱情为主线，与革命相映相生，传奇、浪漫，颇有新意。富有浓郁的蒙古族民歌色彩。
