暑假后第二学期开始的时候，郑秀岳的座位变过了。入学考试列在第七名的她，在暑假大考里居然考到了第一。

这一年的夏天特别的热，到了开学后的阳历九月，残暑还在蒸人。开学后第二个礼拜六的下午，郑秀岳换了衣服，夹了一包书籍之类的小包，站立在校门口的树荫下探望，似乎想在许多来往喧嚷着的同学，车子，行人的杂乱堆里，找出她家里来接她回去的包车来。

许多同学都嘻嘻哈哈的回去了，门前搁在那里等候的车辆也少下去了，而她家里的那乘新漆的钢弓包车依旧还没有来。头上面猛烈的阳光在穿过了树荫施威，周围前后对几个有些认得的同学少不得又要招呼谈几句话，家里的车子寻着等着，可终于见不到踪影，郑秀岳当失望之后，脸上的汗珠自然地也增加了起来，纱衫的腋下竞淋淋地湿透了两个圈儿。略把眉头皱了一皱，她正想回身再走进校门去和门房谈话的时候，从门里头却忽而叫出了一声清脆的唤声来：

“郑秀岳，你何以还没有走?”

举起头来，向门里的黑荫中一望，郑秀岳马上就看出了一张清丽长方，瘦削可爱的和她同座的冯世芬的脸。

“我们家里的车子还没有来啦。”

“让我送你回去，我们一道坐好啦。你们的家住在哪里的?”

“梅花碑后头，你们的呢?”

“那顶好得咧，我们住在太平坊巷里头。”

郑秀岳踌躇迟疑了一会，可终被冯世芬的好意的劝招说服了。

本来她俩，就是在同班中最被注意的两个。入学试验是冯世芬考的第一，这次暑假考后，她却落了一名，考到了第二。两人的平均分数，相去只有一·三五的差异，所以由郑秀岳猜来，想冯世芬心里总未免有点不平的意气含蓄在那里。因此她俩在这学期之初，虽则课堂上的坐席，膳厅里的食桌，宿舍的床位，自修室的位置都在一道，但相处十余日间，郑秀岳对她终不敢有十分过于亲密的表示。而冯世芬哩，本来就是一个理性发达，天性良善的非交际家。对于郑秀岳，她虽则并没有什么敌意怀着，可也不想急急的和她缔结深交。但这一次的同车回去，却把她两人中间的本来也就没有什么的这一层隔膜穿破了。

当她们两人正挽了手同坐上车去的中间，门房间里，却还有一位二年级的金刚，长得又高又大的李文卿立在那里偷看她们。她的脸上，满洒着一层红黑色的雀斑，面部之大，可以比得过平常的长得很魁梧的中年男子。她做校服的时候，裁缝店总要她出加倍的钱，因为尺寸太大，材料手工，都要添加得多。说起话来，她那副又洪又亮的沙喉咙，就似乎是徐千岁在唱《二进宫》。但她家里却很有钱，狮子鼻上架在那里的她那副金边眼镜，便是同班中有些破落小资产阶级的女孩儿的艳羡的目标。初进学校的时候，她的两手，各带着三四个又粗又大的金戒指在那里的，后来被舍监说了，她才咕哝着“那有什么，不带就不带好啦”的泄气话从手上除了下来。她很用功，但所看的书，都是些《二度梅》，《十美图》之类的旧式小说。最新的也不过看到了鸳鸯蝴蝶式的什么什么姻缘。她有一件长处，就是在用钱的毫无吝惜，与对同学的广泛的结交。

P4-6

二十世纪八十年代，中国现代文学研究掀起一股热潮。特别是一九八五年北京、富阳两地举办“郁达夫殉难四十周年”纪念活动后，总算在政治待遇及文学地位上给了郁达夫些许安慰，来富阳探访达夫故居的人也日渐多了起来。故居的主人家父天民先生——郁达夫长子，如若遇到真正的郁达夫研究者，兴之所至，也许就会拿出他的珍藏——达夫日记、致孙荃信札，以及部分手稿以飨访者。其中，就有这部《她是一个弱女子》。

该书为何被保存在达夫故居，目前并无史料明证，但我们还是可以根据一些线索推断一二。首先，该书《题辞》明确记载：“一九三二年三月达夫上”，可以认定该书稿的完成时间。而正式出版单行本，则是在四月二十日。其间，也即三月十日，郁达夫从上海出走，到富阳老宅住了约有一个星期时间——该书稿由郁达夫自己带回老宅并且一直被其后人保存也应该也为一种可能。

其次，一九六五年春，在富阳街头，有人从一担乱七八糟的旧书刊中，偶然检出一册纸张泛黄的破旧的日记本，此人是懂点文学的，他惊异地发现原来是郁达夫的日记，于是毫不犹豫地向货主买下，寄交北京中国作家协会。中国作协后将此交给《人民日报》副刊部进一步鉴定，确认系郁达夫自一九二九年九月八日起至次年六月十七日止日记无误。同年八月三十日，就在《人民日报》副刊选登了其中的八则，一九八五年《新文学史料》第三期予以整理发表，该日记现存人民文学出版社。当时，天民先生正在杭州浙江省高院工作，也正在与周艾文先生着手收集整理郁达夫资料以编辑《郁达夫诗词抄》。他听说这个消息以后，花费了很大精力在富阳城乡各处进行了收集，一批珍贵的文史资料得以幸存——据说，因为日本纸张又硬又挺，还被商家用来压在酒缸、咸菜缸的口子上，用作封口的材料。但《她是一个弱女子》的手稿在不在此列，不得而知。

不管如何，达夫故居的历任“掌门人”，为保存这部书稿所花费的心血是常人难以想象的。“文革”期间，故居经历了长达七天的抄家，大门被勒令二十四小时不准关闭，以迎接随时都会闯进来的各帮派“革命小将”。家中满满八大车的书籍、字画，被拉到离家不远的一个露天广场上，大多数被付之一炬，待“文革”后落实政策时，发还的被抄物资还不到小半车。这批史料，包括天民先生用来飨客的达夫日记、致孙荃信札、部分手稿，是在第一次红卫兵抄家前，由一位好心的居委会大妈提前通知下，由天民夫人急中生智，藏匿在烟道中才得以幸存，半夜，天民夫人又偷偷起来，转移到更安全的地方。要知道，如果这些东西被那些无畏的“革命闯将”发现，郁氏家属的皮肉之苦，恐怕又得升级好几个档次了。

《她是一个弱女子》手稿，应该是现存郁达夫小说稿保存最为完好也最为完整的一部。它就静静地躺在达夫故居，与故居的主人们共同经历了大半个世纪的风雨。这些泛黄纸张上的油渍、水渍，见证着岁月的艰辛与困苦。然而这些毕竟都过去了，希望时机成熟时，郁氏后人会把这部手稿真迹交由博物馆保管留存，以供郁达夫研究者和爱好者观摩和欣赏。在此之前，由中华书局将之影印出版，也是所有热爱郁达夫的人们对这位伟大作家的一种思念与缅怀吧。

(本文作者系郁达夫之孙)

序言 / 陈子善

她是一个弱女子

后叙

手稿保存始末（代后记）/ 郁峻峰

保存、整理和研究作家的创作手稿，是中国现代文学史研究一个必不可少的组成部分。笔者十多年前就提出要“重视手稿学的研究”，后来又有论者进一步重申和发挥，研究现代作家手稿的学术成果也已陆续出现。但是，与鲁迅、胡适、郭沫若、茅盾、巴金、老舍等重要作家手稿不断印行相比，郁达夫这位在20 世纪中国文学史上留下不灭印记的创造社代表作家的手稿的出版和研究，实在是乏善可陈，连他的中学同学、新月派诗人徐志摩的存世手稿也早已问世，但他除了致王映霞书信部分手稿已经印行外，还可以说些什么呢?

不妨先回顾郁达夫手稿的发表情况。在郁达夫生前，他的新文学创作手稿的刊登仅见二次。1933年3月，上海天马书店出版《达夫自选集》时，书前刊出了《序》手稿之一页1935年3月，郁达夫编选的《中国新文学大系·散文二集》出版时，《良友图画杂志》《新小说》等刊出了他的《编选感想》手稿一页。在郁达夫身后，他的一些旧体诗词手稿在海内外评论等新文学作品手稿的发表，哪怕只有一页也好，但在相当长的一个历史时段也几乎完全空白。

1982 年至1985 年，广州花城出版社与香港三联书店合作出版《郁达夫文集》（12 卷本），作为插图之用的郁达夫新文学作品手稿共刊出如下数种：

中篇小说《迷羊》第二章第一页；

中篇小说《她是一个弱女子》第一章第一页；

《〈达夫自选集〉序》之一页;

随感《〈中国新文学大系·散文二集〉编选感想》；

评论《歌德以后的德国文学举目》第一页；

《厌炎日记》第一页；

译文《关于托尔斯泰的一封信》（高尔基作）之一页。

1992 年，杭州浙江文艺出版社出版了《郁达夫全集》（12 卷本），新刊出的作为插图之用的郁达夫创作手稿仅有如下二种：

短篇小说《圆明园的秋夜》第一页；

1929 年9 月27 日（旧历八月廿五）日记之一页。

2007 年，浙江大学出版社出版了新的《郁达夫全集》，刊出的插图中，除了一些诗词和题词等手迹，郁达夫新文学作品手稿的蒐集并无进展。

有必要指出的是，上述已披露的郁达夫新文学作品手稿中，仅有《〈中国新文学大系·散文二集〉编选感想》一页是一篇完整的手稿，其它都只是文中一个小小的片段而已。换言之，除了这篇短小的《编选感想》，迄今为止，郁达夫完整的新文学作品手稿从未与世人见面。由此足见，郁达夫手稿整理和研究工作的严重滞后。由此也有力地证明，郁达夫中篇小说《她是一个弱女子》手稿本的影印问世，不仅使读者能够欣赏难得一见的郁达夫钢笔书法，对郁达夫手稿的研究更是零的突破，对整个郁达夫研究也具有非同寻常的意义。

在郁达夫小说创作史上，《她是一个弱女子》占着一个特殊的位置。这是郁达夫继《沉沦》《迷羊》之后出版的第三部中篇。小说以1927 年“四一二事变”前后至“一·二八事变”为背景，以女学生郑秀岳的成长经历和情感纠葛为主线，描绘了她和冯世芬、李文卿三个青年女性的不同人生道路和她的悲惨结局。小说的构思和写作过程，正如郁达夫自己在《〈她是一个弱女子〉后叙》中所说：

《她是一个弱女子》的题材，我在一九二七年（见《日记九种》第五十一页一月十日的日记) 就想好了，可是以后辗转流离，终于没有功夫把它写出。这一回日本帝国主义的军队来侵，我于逃难之余，倒得了十日的空闲，所以就在这十日内，猫猫虎虎地试写了一个大概。

查《日记九种·村居日记》，在1927 年1 月10 日日记中，郁达夫先记下了他完成周作人大为赏识的短篇《过去》，并打算一鼓作气续完中篇《迷羊》的感受，强调自己的“创作力还并不衰”，然后写道：

未成的小说，在这几月内要做成的，有三篇：一，《蜃楼》；二，《她是一个弱女子》；三，《春潮》。此外还有广东的一年生活，也尽够十万字写，题名可作《清明前后》，明清之际的一篇历史小说，也必须于今年写成才好。

显而易见，这是一个雄心勃勃的创作计划，如能全部实现，那该多好。可惜后来中篇《蜃楼》只发表了前12 章，《春潮》无以为继，《清明前后》毫无踪影，“明清之际的一篇历史小说” 也只是一个设想，唯独《她是一个弱女子》虽然拖延了不少时日，终于按计划大功告成。

从《她是一个弱女子》作者题记和末尾《后叙》的落款时间可知，这部作品1932 年3 月杀青，正值震惊中外的上海“一·二八事变”之际，郁达夫后来在《沪战中的生活》中对写作《她是一个弱女子》的经过又有进一步的回忆：

……在战期里为经济所逼，用了最大的速力写出来的一篇小说《她是一个弱女子》。这小说的题材，我是在好几年前就想好了的，不过有许多细节和近事，是在这一次的沪战中，因为阅旧时的日记，才编好穿插进去，用作点缀的东西。我的意思，是在造出三个意识志趣不同的女性来，如实地描写出她们所走的路径和所有的结果，好叫读者自己去选择应该走哪一条路。三个女性中间，不消说一个是代表土豪资产阶级的堕落的女性，一个是代表小资产阶级的犹豫不决的女性，一个是代表向上的小资产阶级的奋斗的女性。这小说的情节人物，当然是凭空的捏造，实际上既没有这样的人物存在，也并没有这样的事情发生过的。

必须指出，郁达夫这段话已把他在《她是一个弱女子》中塑造三个不同的年轻女性的创作宗旨和盘托出，小说中这三位女子的同性恋纠葛也应在这样的背景下加以考察才有意义。但是，后来竟有人自动对号入座，认为这部小说是在影射作者自己的家庭纠纷，未免把小说创作和现实生活混为一谈。

《她是一个弱女子》完稿后，并没有像《蜃楼》那样先在刊物上连载，而是像《沉沦》《迷羊》那样直接交付出版。1932 年3 月31 日，此书由上海湖风书局付梓，4 月20 日出版，列为“文艺创作丛书”之一，印数1500册。据唐弢查考，《她是一个弱女子》出版后不久即被当局指为“普罗文艺”而禁止发行。湖风书局被查封后，上海现代书局接收湖风书局纸型于当年12 月重印，但为了躲过检查，倒填年月作“1928 年12 月”初版，又被当局加上“妨碍善良风俗”的罪名，下令删改后方可发行。次年12 月，删改本易名《饶了她》重排出版，不到半年又被当局认定“诋毁政府”而查禁。《她是一个弱女子》命途如此多舛，在中国现代文学史上，像它这样一再被查禁的作品，并不多见。

对郁达夫这部中篇的评价长期以来也是毁誉参半。湖风初版本问世不到四个月，就有论者撰文评论，认为“这依然是一部写色情的作品”，“在结构和文章上都并不十分出色，可是它的描划人物都是非常成功的。作者本是这方面的能手。他写郑秀岳的弱，写李文卿的不堪，都能给予读者一个永远不能忘记的形象。这是不依靠文字的堆琢的白描的手段，在国内作品中很难找到类似的例子。”也有论者认为《她是一个弱女子》“不失为郁先生作品中的杰作之一”。1950 年代初，论者在批评《她是一个弱女子》“对革命人物的塑造”“显得有些浮沉平面”，反让“他过去作品中的主调——肉欲和色情的描写占了上风”的同时，还承认“这篇小说在达夫先生作品中仍不失为具有进步意义的作品”。 但随着认为郁达夫作品有很大消极面的看法占据统治地位，《达夫全集》胎死腹中^，《她是一个弱女子》这样的作品当然也无法重印，更难以展开探讨了。直到1980 年代改革开放以后，《她是一个弱女子》才在问世半个世纪后首次编入《郁达夫文集》重印，这部中篇手稿的第一页也作为插图首次与读者见面。但是，在一个不短的时间里，对《她是一个弱女子》仍然不是视而不见，就是评价不高。&近年这种状况才有所改观，已有研究者重新注意《她是一个弱女子》，重新研究这部小说的主人公，试图运用女性主义理论、女同性恋理论、心理分析理论等重新解读这部中篇小说。

《她是一个弱女子》手稿书于名为“东京创作用纸”的200格（10×20）稿纸之上，黑墨水书写，共154 页（绝大部分一页二面，也有个别一页一面），又有题词页1 页，对折装订成册，封面有郁达夫亲书书名：“她是一个弱女子”。除了封面略为受损和沾上一些油渍以及第21 页左面撕去一部分外，整部手稿有头有尾，保存完好，只是书末缺少了达夫作于1932 年3 月的此书《后叙》，想必《后叙》是他在此书交稿后或校阅清样时所作，未包括在这册手稿本中。

翻阅这部《她是一个弱女子》手稿本，打开第一页就有个不小的发现。《她是一个弱女子》初版本题词上印有：谨以此书，献给我最亲爱，最尊敬的映霞。一九三二年三月达夫上

但是手稿题词页明明写着：

谨以此书，献给我最亲爱，最尊敬的映霞。五年间的热爱， 使我永远也不能忘记你那颗纯洁的心。一九三二年三月达夫上

不过，后一句又被作者全部划掉了。由此可知，这段题词原来有两句，但最后付梓时，郁达夫删去了后一句，仅保留了第一句。为什么要删去? 耐人寻味。

经与《她是一个弱女子》初版本核对，又可知这部手稿既是初稿，又是在初稿基础上大加修改的改定稿，颇具研究价值。手稿本从头至尾，几乎每一页都有修改，大部分用黑笔，偶尔用红笔的修改，或涂改，或删弃，或增补，包括大段的增补。有时一页修改有九、十处之多，还有一些页有不止一次修改的笔迹。郁达夫创作这部中篇小说的认真细致、反复斟酌，由此可见一斑。

品读手稿，我们可以揣摩郁达夫怎样谋篇布局，怎样遣词造句，怎样交代时代背景，怎样描写风土人情，怎样设计人物对话，怎样塑造主人公形象，一言以蔽之，可以窥见郁达夫是怎么修改小说的。这样的例子在手稿本中俯拾皆是。

总之，历经八十多年的风雨沧桑，《她是一个弱女子》完整的、同时也是十分珍贵的手稿得以幸存于世，毫不夸张地说，实是郁达夫研究的大幸，同时也是中国现代作家手稿研究的大幸。这部手稿得以完好地保存，郁氏后人功不可没。当年手稿正文第一页首先在《郁达夫文集》刊出，就是原收藏者、郁达夫长子郁天民先生热情提供的。关于这部手稿本的收藏经过，郁峻峰兄已有文详细介绍，不必笔者再饶舌了。本次出版，手稿采用原大影印，并参照手稿和通行本做了排印本附上，以便读者对照阅读。

今年12月7日是郁达夫诞辰120周年，《她是一个弱女子》手稿本的影印出版，也是对这位20世纪中国文学史上极具个性的天才作家的别有意味的纪念，书比人长寿。

2016年10月30日于海上梅川书舍

郁达夫著的《她是一个弱女子(郁达夫手稿)(精)》手稿全本首次被发现并出版，弥补了郁达夫手稿出版的空白，给学界提供了研究郁达夫创作的宝贵材料，同时，手稿字里行间的气韵及反复涂改的痕迹给读者提供了接近郁达夫心路历程的稀见文献。

《她是一个弱女子(郁达夫手稿)(精)》是郁达夫藏于富阳老家的一部手稿，内容是中篇小说《她是一个弱女子》，这篇小说是郁达夫的代表作，描写了三个性情、思想、志趣各不相同的女性及其不同的生活道路，在郁达夫小说中具有比较重要的价值。手稿现藏于 郁达夫浙江富阳老家，字迹清晰整洁，属于手稿收藏中的上品；增删笔迹亲切鲜活，生动再现作者郁达夫的创作思路，使我们能更清晰地感受到作者的心灵轨迹，并能深刻领略到作者写作的严谨和优雅的文风；本次属于《她是一个弱女子》手稿的首次面世出版，兼具文献价值和收藏价值，极其珍贵。