爱丽丝继续往下掉着，除此以外没有别的事可干了，因此爱丽丝接着说话了：

“今天晚上黛娜一定会很想我的!”

黛娜是爱丽丝的小猫。

“我多么希望他们在午饭的时候别忘了给黛娜一小碟牛奶啊。我亲爱的黛娜，你要是跟我一起下落该多好啊!虽然空中没有老鼠，但是你能抓到和老鼠差不多的蝙蝠啊。但是小猫吃蝙蝠吗?”

她迷迷糊糊地说：

“小猫吃蝙蝠吗?小猫吃蝙蝠吗?”

不过一会儿她又说成：

“蝙蝠吃小猫吗?”

这两个问题她哪个都答不出来，所以她怎么问都没有关系。事实上爱丽丝已经睡着了，并且开始做梦了。在梦里，爱丽丝和小猫散着步，她很认真地问：

“黛娜，告诉我，你吃过蝙蝠吗?”

这时，突然砰的一声，爱丽丝落到了一堆树枝和干草上面。

幸好没摔到哪儿，爱丽丝立即站了起来，朝上看了看，可上面一片漆黑。在爱丽丝前面有一条长长的通道。她看见那兔子正往前跑。没时间犹豫了，爱丽丝箭一般地跟上去。在拐弯的时候，爱丽丝听到兔子说：

“迟到了，不好了，都因为我的耳朵和胡子!”

现在爱丽丝已经离兔子很近了，可当她到了拐角兔子却不见了。眼前出现了一间又长又矮的房子，屋顶上挂着的一串灯火把房间照得分外明亮。

沿着墙壁有几扇门，但一扇也打不开。爱丽丝试图把门打开，但尝试了几次都没成功，累得精疲力竭。爱丽丝站在房子中间，思考着怎样才能走出房间。

突然，她发现了一张三角玻璃桌子，桌子上只有一把黄金的小钥匙。爱丽丝想，这一定是哪扇门上的钥匙。可是那些门和这把钥匙比起来要么太大，要么就太小了。

她只好又回到了房中间。这一次，她发现了一个先前没发现的帘子，在那后面有一扇大约三十八厘米高的小门。太好了!钥匙正好适合那扇门!

爱丽丝打开了那扇门，发现门外只有一条老鼠洞大小的隧道。她跪下来朝里看，看见在隧道的尽头竟然有个连做梦都想象不到的美丽花园!

爱丽丝真想离开这黑暗的房子，到那美丽的花圃和清凉的泉水中去玩啊!

可那门框窄小得连个脑袋都伸不过去，又怎么能到那花园里去呢?

“没用的，就算头能过去，可是肩膀、身子也会卡住的。我的身子要是能跟望远镜似的可以缩小，那该多好啊!我要是知道变小的方法或许就可以了。”

现在出了那么多稀奇古怪的事，已经让爱丽丝觉得这世界上没有什么不可能的了。

这么待在门口也不可能变细了。爱丽丝回到了桌边，她想也许还会找到一把钥匙，或者会有一本书，能教人像望远镜一样变小的书。

这次她发现桌子上有一个小瓶子。可刚才这瓶子还不在啊!瓶子上挂着一张小纸条，上面用美丽的大字写着“请喝我”。

“请喝我”，这确实是一句很让人心动的话，但爱丽丝比较沉着，她没有急着去喝。

“在喝之前我得先看看里面装的是不是‘毒药’。”她想。因为爱丽丝听过很多没有听大人的话被动物抓去吃掉或被毒药毒死的小孩的故事。举例来说，拿着拨火棍太久了手就会被烧坏；用小刀割手就会出血；如果喝了写着“毒药”的瓶子里的东西的话，一会儿就会肚子疼的。

但是那瓶子上没有写着“毒药”，爱丽丝就勇敢地尝了一点儿 瓶子里的东西，感觉味道很好(它混合着菠萝、奶油蛋糕、樱桃馅饼、 烤火鸡的香味)，就一口气全喝光了。

“多么奇怪的感觉啊!身体像望远镜一样缩小了!

爱丽丝说对了，她的身高现在只有三十厘米左右了。爱丽丝一想起自己可以穿过这小门到那美丽的花园中去玩，脸就兴奋得红了。爱丽丝等着看看身子还能不能再变小。她担心身子还会变小，心里特别紧张。

“或许会像蜡烛的火苗一样全部消失吧?那我会变成什么样子呢?”爱丽丝在心里说。

爱丽丝努力想象蜡烛火苗消失后的样子，因为她从没见过。

一会儿，她确认自己不会再变小了，就想赶快到那花园里去。但是可怜的爱丽丝!当她走到门前的时候，才发现忘了拿钥匙!重新回到桌子旁，手却够不到桌子，只能透过玻璃看到钥匙了。她试图顺着桌子腿爬上去，可每次都因为太滑摔了下来。爱丽丝累得精疲力竭。可怜的小姑娘坐在地上哭了起来。

爱丽丝用严厉的声音对自己说：

“起来!哭是没有用的!”

爱丽丝经常给自己下命令(即使后来按命令做的事很少)，有时候甚至把自己都骂哭了。有一次她和自己比赛拍球，由于她欺骗了自己，就打了自己一个耳光。爱丽丝经常把自己装扮成两个人。

“但这次就算是扮成两个人也没用了。我现在太小了，连一个像样的人也做不了了。”P4-7

掉进兔子洞

眼泪的池塘

一场有趣的长跑和一个长故事

为兔子跑腿

毛毛虫的建议

小猪和胡椒粉

发疯的茶会

王后的球赛

素甲鱼的故事

龙虾四组舞

谁偷走了馅饼

爱丽丝的证言

作家介绍

作品概述

在中外文学发展史上，赫然屹立着一座座绵延不绝而又轮廓清晰的文学的山峰，它们就是由一部一部文学名著构筑而成的人类文明的文学史山峦。对于一代又一代的读者来说，它们是我们文学阅读中长久的膜拜对象，是人类精神生活中永恒的文学支撑力量。

什么是文学名著?

曾有人对文学名著提出了六条标准。它们是：

一、名著是读者最多的。它们不一定是一两年内最畅销的，但一定是经久不衰的，比如《飘》、莎士比亚作品或《堂吉诃德》。据估计，荷马的《伊利亚特》在3000年中至少有2500万个读者。因而一本好书不一定是它那个时代最走俏的，它需要时间来汇集最多的读者。

二、名著是通俗的，不是学儒式的。它们不是专业作家写给专业人员的专业书，不是给教授看的，而是写给大众的。

三、名著是不会因为时代更迭而被遗忘的。它们永远不会随思想、原则、舆论的变迁而过时。

四、名著言近旨远。它不会使你望而却步，你会一遍遍地读，但其内涵却不能穷尽。它们能以不同理解层次去读。明显的例子是《格列佛游记》《鲁滨孙漂流记》等，孩子们读他们感兴趣的故事，却体会不到成人所发现的美和意义。

五、名著是富有启发性和教育性的。它们已对人类思想做出基本贡献。它们是具有影响力的。

六、名著论及人类生活中长期悬而未决的问题。世上有使人类认识和思维困惑不已的许多谜。伟大的思想家、文学家老老实实承认这些谜的存在。只有这样才能巩固人的智慧，使其不被摧毁。

参考这样的说法，我们从中外儿童文学史的历史长河来看，世界儿童文学名著正是那些曾被一代又一代少年儿童阅读、处于世界儿童文学史顶峰、永远也不会过时的作品。

每一部文学名著，事实上都浓缩着或隐含着特定时代、特定民族、特定文化所形成的最基本的、最具代表性的文学审美经验和心智成果。同时，名著又是经过了人类审美的随机拣选和时间长河的无情淘汰，才逐渐浮出历史地表，最终固定在人类文学创造的历史坐标上的。

因此，对于名著、经典的某种尊崇和信赖，也就成了人类长久以来最基本的精神生活态度之一。

儿童文学作为人类文化的有机组成部分，也形成了一大批影响过一代又一代少年儿童的心智发育和成长的经典。回顾整个儿童文学史，从历史的厚重帷幕后浮现出来的，首先不就是安徒生、格林兄弟、卡洛尔、科洛迪、林格伦等人整理或创作的童话，还有凡尔纳、狄更斯、马克·吐温、史蒂文森等人的小说那样的名著吗?安徒生童话对于社会和人生真相的有力揭示，卡洛尔童话对于荒诞艺术的绝妙呈现．凡尔纳小说在科学知识、幻想与小说艺术的结合方面所做的空前的创造性工作，都是文学史上突出而典型的例子。正是这样一些作品，构成了一份值得文学史，特别是儿童文学史骄傲的文学清单。提起它们，许多人就会有一种重新打开童年的心灵履历的难忘和激动。在他们的童年记忆中，甚至，在他们后来的阅读记忆中，这些作品都曾经那么深刻地参与并影响了他们的心灵建设，为他们的成长打下了宝贵的“精神的底子”(钱理群先生语)。

让每一个孩子在他们的少儿时代就亲近名著、亲近经典，这是每一位父母、每一位儿童文化工作从业者的心愿。明天出版社精心组织翻译、策划出版的这一套“世界文学名著少年版”丛书，收入了《八十天环游地球》《爱丽丝漫游仙境》《白鲸》《丛林故事》《福尔摩斯历险记》《格列佛游记》《海底两万里》《海蒂》《金银岛》《鲁滨孙漂流记》《绿野仙踪》《木偶奇速记》《三个火枪手》《所罗门王的宝藏》《汤姆．索亚历险记》《堂吉诃德》《王子与乞丐》《雾都孤儿》《侠盗罗宾汉》《小妇人》等20部外国文学名著。这些作品在题材、主题、表现手法等方面，都在文学创作史和文学阅读史上，留下了自己的身影和贡献。我相信，让孩子们在他们的少儿时代就亲近这样的作品，正是一项为当代少年儿童的精神建设“打底”的事业。

2017年9月10日 于丽泽湖畔

(作者系浙江师范大学教授、博士生导师、中国作家协会儿童文学委员会副主任)

《爱丽丝漫游仙境》是英国作家查尔斯·路德维希·道奇森以笔名路易斯·卡洛尔于1865年出版的儿童文学作品。故事叙述一个名叫爱丽丝的女孩从兔子洞进入一处神奇国度，遇到许多会讲话的生物以及像人一般活动的纸牌，最后发现原来是一场梦。这童话自1865年出版以来，一直深受不同年纪的读者爱戴，相信是由于作者巧妙地运用不合逻辑的跳跃方式去铺排故事。

“世界文学名著少年版”选择了最为脍炙人口的世界文学名著。请知名译者进行了翻译和改写。稿件由著名翻译家译审。另外，本丛书还请专家撰写了导读，能帮助小读者们更好地理解文本。丛书还向知名插画作者一一邀约的精美插画，这些生动的图画更为作品增色不少。

路易斯·卡洛尔著的《爱丽丝漫游仙境》是其中一册，是一个典型“不合理文学”的例子，亦是其中一个最具影响力的童话故事。