邱华栋，1969年生于新疆。武汉大学文学博士，研究员。曾任《青年文学》杂志主编、《人民文学》杂志副主编、鲁迅文学院常务副院长，现任中国作家协会书记处书记，主席团委员。主要作品有《夜晚的诺言》《白昼的躁动》《正午的供词》等12部长篇小说，还出版有中短篇小说集、评论集、散文随笔集、诗集等60多部，9000多万字。多部作品被翻译成英、法、德、日、意、韩文。曾获第十届庄重文文学奖、郁达夫小说奖短篇小说奖、《上海文学》小说奖以及茅盾文学奖责任编辑奖等奖项。
曾获第10届庄重文文学奖、《上海文学》小说奖、《山花》小说奖、北京老舍长篇小说奖提名奖、中国作家出版集团优秀编辑奖、茅盾文学奖责任编辑奖、萧红小说奖优秀编辑奖、郁达夫小说奖优秀编辑奖、《人民文学》林斤澜小说奖、《十月》李庄杯优秀短篇小说奖等。

我小时候练过几年武术
。在我于新疆昌吉州二中读
书的六年时间里，同时也在
州业余体校二中武术队参加
武术训练。
当时，我们班的语文老
师黄加震担任武术队总教练
，黄老师文武双全。虽然只
是课余训练，但每日早晚两
个时段的高强度训练加起来
也有三四个小时，现在想来
颇艰苦。我从蹲马步的基本
功开始练起，到练组合拳，
再到学习长拳、南拳、通背
拳套路；器械里面，刀、枪
、剑、绳镖我都练过。待到
上了高中，又练了拳击和散
打。武术队很多师兄弟、姐
妹多次参加全国武术比赛，
不少人都拿到了名次和奖牌
。在他们中间，我算是比较
一般的运动员。去武汉上大
学后，我停止了训练，因为
我念的是大学中文系，同学
都不怎么爱动，我也改踢足
球了。
黄加震老师是上海人，
早年毕业于扬州师院中文系
，后来到新疆昌吉州中学教
书。上世纪九十年代初期，
他调回上海，继续在嘉定区
和普陀区的中学任教，直至
退休。
二〇一六年夏天参加上
海书展期间，我带着上海小
说家陈仓一起去探望了黄加
震老师。黄老师见到我这个
徒弟很高兴，他早就穿好了
对襟练功服，并将他珍藏多
年的武术器械悉数取出，摆
满了一屋子。长刀、短刃、
明器、暗器，加起来上百件
，真是目不暇接，我与陈仓
都兴奋不已。后来，我们师
徒二人来到黄老师家楼下花
园，他一个弓步，将关羽当
年耍的那种青龙偃月刀一横
，单手将大刀呈四十五度举
过头顶；接下来换我上，我
一个弓步，将青龙偃月刀一
举，几秒钟后，那大刀咔嚓
哐当，砸到了地上——我这
四十多岁的徒弟和八十岁的
师父比，还是差了很远。
当时我就想，到二〇一
九年，黄老师就八十大寿了
，我的人生中难得有这么一
位文武双全的老师辅导我成
长，我若写一本武侠小说，
献给黄老师祝寿才好。
我十五岁的时候就写过
一部武侠小说，是个小长篇
。因为当年读金庸、梁羽生
和古龙的小说，来了劲头，
结果没有写成功。这两年，
我读了不少正史、野史、轶
闻杂记、汉魏笔记、唐传奇
、宋代话本，明清侠义小说
，民国武侠小说等，当年的
兴味重新催动我下笔。因此
这本短篇小说集，可能也呈
现了我的阅读经验的影响。
中国作家的写作资源是那么
的丰富，但我们常常对自己
拥有的财富浑然不觉。
现在小说集篇目的顺序
，是按照小说所涉及的年代
，由远到近排序的。比如，
《击衣》写的是春秋晚期刺
客豫让的故事，《龟息》以
秦代为背景，《易容》则从
王莽新朝的覆灭敷衍出来，
《刀铭》取材于《后汉书》
，写东汉；《琴断》重写了
魏晋名士嵇康的故事，《听
功》以唐太宗李世民换立太
子事件作为叙述的线索，取
材自《旧唐书》；《画隐》
来到了宋徽宗时期，宋徽宗
的艺术修养之高人所共知，
因此我要写一个关于画的故
事；《辩道》和蒙元时期忽
必烈召开的一次佛、道两家
辩论有关，《绳技》想象了
建文帝败于燕王朱棣后究竟
下落如何；《剑笈》的背景
则是乾隆皇帝让纪晓岚编修
《四库全书》，部分情节取
材自《古今怪异集成》。
这么一组十篇小说，就
梳理出一条绵延两千多年的
侠义精神脉络。我把一个个
刺客、侠士放在著名的历史
事件中，对历史情景进行重
新想象和结构。因此，这一
组小说都应该算是历史武侠
小说。我作短篇小说倾向于
写整个系列，有一种图谱式
的组合感，展示拼图的不同
侧面，类似音乐的不断回旋
，所以单篇肯定是无法表现
出这种企图的。
本书的插图，是我从晚
清任熊所绘的《剑侠传》中
挑选的，另有洪应明、上官
周等人的版画。后来，我偶
然看到当代画家赵明钧的《
武侠人物百图》一书，非常
喜欢，就通过朋友联系了赵
老师的儿子赵戟先生，获得
授权，在此特别感谢赵明钧
先生父子。最终，赵先生的
几幅武侠人物图与古代版画
一起，组成了本书的插图。
插图和内文之间并不是一一
对应关系，而是一种意趣上
的呼应，这是我特别要说明
的。
我写作的时候习惯听纯
音乐，为了小说语言也能找
到音乐的调性，当然不能有
歌词，不然那歌词就把我的
思绪带飞了。二十多岁的时
候，我一边听摇滚乐或爵士
乐一边写作；三十岁之后，
我听的都是欧洲古典音乐；
四十岁之后，我却要听古乐
，那声音一响起来，我就入
定了，进入到写作的澄明状
态。由此看来，表达的欲望
与生命状态根本无法割裂，
而音乐是我生命体验的一个
重要引子。有段时间我常听
古琴曲《广陵散》，听多了
，就想到了嵇康。不知怎么
眼前就浮现出打铁的嵇康，
以及钟会前来拜会他的情形
，然后，一个少年侠客就出
现了……
我写小说已逾三十五年
，我不喜欢被认作一成不变
的作家。写小说，应该具有
创造性而不应服膺于定论。
为了保持写作兴趣，我经常
换换手，左手写了当代的，
右手就写历史的，也许以后
还会尝试科幻小说。希望读
者也能看到我的变化。
2020年1月30日

一·击衣
二·龟息
三·易容
四·刀铭
五·琴断
六·听功
七·画隐
八·辩道
九·绳技
十·剑笈
后记

击衣
上篇
1
我现在埋伏在一座桥下，打算刺杀我的仇敌。他会路过这里，我已经打听好了。
我端坐在这赤桥下有大半天了。我是在后半夜抵达这里的，为的是不惊动任何人。我坐久了，一动不动，慢慢觉得我就是一块石头。是的，我是一块石头，已经感觉不到时间的变化了。可赤桥下的水在流，水面的船在走，只有我，静静地凝视着水，一动不动，宛如一块石头。一只鸟飞了过来，站在我的头顶。
这是一只白色水鸟。它丝毫察觉不到我是一个活物。它站在我的脑袋上，也是为了观望。它在看什么？啊，我知道了，它在盯着河水里倏忽间游来游去的鱼儿。那是它的目标，它紧紧地盯着水面之下游鱼脊背的黑影，瞅准了机会就腾跃而起，像是一把利剑那样扎向水里，瞬间就擒获了一条腹部银白的小鱼儿，从水中奋力跃起，扇动翅膀，翩然飞走了。
那么，我的目标呢？赵襄子会来吗？我坐在这里，穿过了黑夜和凌晨交替的帷幕。我在夜深人静时到达这里，披上灰黑色的衣服，在河边柳树的浓荫遮蔽下，成为一块默然无声的石头，才不会被人注意。
太阳出来的时候，我身上凝结的露水已经去除了我的体味，任何一只昆虫都会觉得我是一块石头，没有什么威胁了。
我的坐姿略微向前倾斜，我能看见河水底下所有的东西。水草的摇摆，鱼儿的追逐，人的丟弃物的残渣，孳生的蚊虫欢快的繁殖。
我在等待赵襄子，我要杀他，我必须杀他，不杀他我无以报答我的主公智伯瑶。我的主公智伯瑶已经死了。可即使他死了，我也要报答他。
在我的怀里，藏着两把利刃。这是两把双刃一尺剑，并不长，但却锋利无比，插在薄牛皮制作的剑鞘里，掖在我的怀里，藏在我左边和右边的肋下。如果这两把短剑想见血了，它会鸣叫，会发出带着回响的尖利的啸声。那声音像是从冶造它的铁矿石里就开始发出的，嗡嗡然又铮铮然，然后，我就能感觉到剑体发热，带着渴饮鲜血的欲望，试图从剑鞘中一跃而出。
我凝视着赤桥下的流水，屏气凝神，耳听八方。我听到了马车和骑兵队隐隐从远方走过来的声响。应该是赵襄子的人马正在过来。
这时，我腰间的两把一尺剑忽然嗡嗡然啸叫了起来，震得我的耳膜疼。一阵晕眩过后，我知道，我的仇人到了，我的剑要喝血了。
剑啸声惊动了趴在我身上歇息的蚊虫和甲虫，它们纷纷逃窜，感觉到一场大战就要来临。
我把双手按在了剑柄上，等待着机会一跃而起，一剑封喉，击杀我的仇人赵襄子。那一时刻，剑喝仇人血，我报恩人恩。
2
可我为什么要杀赵襄子呢？赵襄子又是谁呢？
这话说起来就长了。可必须要从头说起。我呀，是个晋人。在我家所在的村落旁边，有一条大河，常年流着裹着泥沙奔涌不息的黄色河水，所以这条河被称为黄河。 我的父亲是一个打鱼的，他有一条猪尿泡吹起来晒干后连接制成的皮筏子，在这大河边依靠打鱼为生。大河里有个头很大的鲤鱼，大的有一个人那么大，我的父亲就打到过。他先用网将这大鱼兜到了渔网里，那大鱼一直在挣扎，差点把他的猪尿泡筏子弄翻了。然后，再把大鱼拖上岸。P.3-5

事了拂衣去，是侠，是义，是隐。
《十侠》是邱华栋的短篇历史武侠小说系列，包括《易容》《绳技》《剑笈》《琴断》《辩道》等十篇。从春秋战国到明清，讲述了十位各具特点的侠客的故事，小说把刺客和侠士放在著名的历史事件中，想象历史的细节，赋予人物以温度，复活了侠的精神。

《史记·游侠列传》曰：“今游侠，其形虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，盖亦有足多者焉。”
《十侠》是邱华栋的短篇历史武侠小说系列，包括《击衣》《听功》《绳技》等十篇。从春秋战国到明清，讲述了十位各具特点的侠客的故事。这些故事的叙述各有腔调，或活泼，或苍凉，或清逸，或悲壮，写出了侠的不同侧面。小说把刺客和侠士放在著名的历史事件中，想象历史的细节，赋予人物以温度，复活了侠的精神。