八个搜救作业点，有六个完全排除，剩下的两个区域，正在加紧排水和搜救。满德爹和众人到达井口时，井口围满了人。
有家属号啕大哭，引得众人也跟着啜泣起来。
满德爹依然上扬着嘴角，在井口上下左右地打量。问巷道顶板能支撑多长时间，问水位下降程度，问怎么保障通风，然后又查看排水管。身后的哭声依然不绝于耳。
满德爹生气了，脸上青筋直暴：“号什么？号能把人号出来？”
救援工作日夜不停，每个人都心急如焚，区长更是惶恐不安。他是满德爹看着长大的。在指挥抢险办公室，他几乎不敢迎视满德爹的目光。会议结束，他一个人蹲在墙角抽烟叹气。
转眼五天过去，井下救援没有进展。省市安监局的人也来了。当天晚上，领导紧急开了个碰头会，一致认定七个人生还的可能性为零，商定每名家属赔付二十万元，先把家属的情绪稳住，救援继续进行，只是进度上不再强求。消息传出，又是哭声一片。
还不到第二天下午，满德爹就得到准确消息，其他六家都签字拿到了赔付金。满德爹鼻子里“哼”了一声，找到区长。
满德爹问为啥不找他签字，区长嗫嚅着说：“准备最后一个找你，别人二十万，想给你二十五万。这属于私下协议，千万不能传出去。”
满德爹拿烟袋敲了下桌沿，说：“少整这些阴阳事，钱多少俺不稀罕。你就回答俺为什么就认定人死了呢？”
区长解释：“咱这是地方煤矿，条件有限，救援这么多天了，井下水又那么大，你说人还能活吗？”
满德爹临走撂下话：“俺一分钱也不要，俺要人。活要见人，死要见尸，你们看着办吧！”
人都走出很远了，又回过头来恶狠狠地吐了口唾沫。
随后，满德爹看到有村民在山后隆起坟地。他默默坐下来吧嗒旱烟。
那几日，满德爹常把小儿子的照片翻出来，一遍遍地看，喃喃自语。
县长来找满德爹了。县长小心翼翼，连说话都字斟句酌。
县长说：“我理解您老人家的心情，可您想啊，这人被水泡在井下快一周了，还能有个活路吗？要说这事都怪我，快过年了，这些地方小煤矿，我本该让它们早些关闭的，那样就不会出这么大的事了。这次事故处理不力，我肯定要受处分的。”
满德爹瞟了县长一眼，耷拉一下眼皮，说：“俺不管你这些陈芝麻烂谷子的事，俺就要活着见俺家根柱，死要见他的尸首，这要求不算过分吧？那点儿钱给俺老头子有个屁用！”
县长灰着脸离开了，临走放下一沓钱。 满德爹又扔给了他，说：“拿走拿走，俺要你个人钱算屁事！”
稍后的几天，满德爹每天都到井口查看。
忽然有了好消息，县里受上级指令，向周边地市求援，运来了大批现代化救援设备。
日历一页页翻过。整个救援工作一直在抓紧进行，满德爹后来干脆带着面馍留守在救援现场了。
第十一天，井下传来惊人消息，七个人全活着！满德爹的儿子根柱带领其余六个人，摸索着寻到一个高位，在齐脖深的水里咬牙坚持了十余天，等水位下降，才探寻到一丝光亮。他们蒙着眼布，被众人合力抬出了井口。那一刻，满德爹也许是蹲久了，也许是听到这个意外消息没怎么反应过来，半天才颤抖着身体慢慢站起来，上扬着的嘴角终于放下来了。
有人为满德爹高兴，抱着他直蹦高。大家异口同声感叹满德爹活要见儿子的底气，纷纷问：“老爹，你哪儿来的那么大底气？”
豆大的混浊的泪，终于滚下满德爹的眼角。他嚅动干瘪的嘴，半天才说出一句话：“龙生龙凤生凤，爹当过兵，儿子能孬到哪儿去？俺就知道俺家根柱是好样儿的！”说着，吐出一口带血的痰，背手离去。
身后传来笑声和掌声。
P13－14
马国兴，生于1974年，河南博爱人。曾在郑州三联书店工作多年，现任职于郑州小小说文化传媒。出版有《书生活》、《我曾经侍弄过一家书店》等随笔集，主编有《小小说文库》、《环保中国·美文馆》等丛书。《读库》读者、作者、特约审校。《流水行云：事关〈读库〉》系列散见于《读库》每年的“00”辑，《我曾经侍弄过一家书店》刊发于《读库1005》，《家长的小升初》刊发于《读库1503》。《读库》之外，先后参与审校读库出品的《传家》、《共和国教科书》、《我是你流浪过的一个地方》、《巴黎烧了吗？》、《永玉六记》、《钓客清话》等图书。
书来到我们手上，就好像我们去了远方。
阅读的神妙之处，在于我们能够经由文字，在现实生活之外，构筑属于自己的精神生活。透过每篇文章，读者看到的不仅是故事与人物，也能读出作者的阅历，触摸一个人的心灵世界。就像恋爱，选择一本书也需要缘分，心性相投至关重要，阅读的过程中，你会发现他与自己的不同，而你非常喜欢，也会发现他与自己的相同，以至十分感动。阅读让我们超越了世俗意义上的羁绊，人生也渐渐丰厚起来。
在这个信息碎片化的网络时代，面对浩若烟海的读物，读者难免无所适从，而阅读选本无疑是一个不错的选择。从《诗经》到《唐诗三百首》再到《唐诗别裁》，从《昭明文选》到“三言二拍”再到《古文观止》，历代学者一直注重编辑诗文选本，千淘万漉，吹沙见金。鲁迅先生说过：“凡选本，往往能比所选各家的全集更流行，更有作用。册数不多，而包罗诸作。”为承续前人的优秀传统，我们编选了“小小说关文馆”丛书。
当代中国，在生活节奏加快与高科技发展的影响下，传统的阅读与写作方式发生了深刻的变化，小小说应运而生，成为当下生活中的时尚性文体。作为一种深受社会各界读者青昧的文学读写形式，小小说对于提高全民族的大众的文化水平、审美鉴赏能力，提升整体国民素质，在潜移默化中起到了不可估量的作用。小小说注重思想內涵的深刻和艺术品质的锻造，小中见大、纸短情长，在写作和阅读上从者甚众，无不加速文学(文化)的中产阶级的形成，不断被更大层面的受众吸纳和消化，春雨润物般地为社会进步提供着最活跃的大众智力资本的支持。由此可见，小小说的文化意义大于它的文学意义，教育意义大于它的文化意义，社会意义又大于它的教育意义。
因为小小说文体的简约通脱、雅俗共赏的特征，就决定了它是属于大众文化的范畴。我曾提出，小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读(单纯通脱)、大多数人都能参与创作(贴近生活)、大多数人都能从中直接受益(微言大义)的艺术形式。小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定(一千五百字左右)、审美态势(质量精度)和结构特征(小说要素)等艺术规律上的界定。我提出的小小说是平民艺术，除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。
小小说贴近生活。具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。我们编选“小小说美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想內容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推动促进的作用。
编选“小小说美文馆”丛书，我们选择作品的标准是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。所谓思想内涵，是指作者赋予作品的“立意”，它反映着作者提出(观察)问题的角度、深度和批判意识，深刻或者平庸，一眼可判高下。艺术品位，是指作品在塑造人物性格，设置故事情节，营造特定环境中，通过语言、文采、技巧的有效使用，所折射出来的创意、情怀和境界。而智慧含量，则属于精密判断后的“临门一脚”，是简洁明晰的“临床一刀”，解决问题的方法、手段和质量，见此一斑。
好书像一座灯塔，可以使我们在瞬息万变的社会不迷失自己的方向，并能在人生旅途中执着地守护心中的明灯。读书是一种积极的生活情趣，一个对未来的承诺。读书，可以使我们在人事已非的时候，自己的怀中还有一份让人感动的故事情节，静静地荡涤人世的风尘。当岁月像东去的逝水，不再有可供挥霍的青春，我们还有在书海中渐次沉淀和饱经洗练的智慧，当我们拈花微笑。于喧嚣红尘中自在地坐看云起的时候，不经意地挥一挥手，袖间，会有隐隐浮动的书香。
小小说贴近生活，具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。
《暖爱(通往梦城的火车)/小小说美文馆》由马国兴、吕双喜主编。
编选“小小说美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想内容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推波助澜的作用。
由马国兴、吕双喜主编的《暖爱(通往梦城的火车)/小小说美文馆》为该丛书的其中一册。
