五兴是从县城中学回来的。学校里要举办游泳比赛。这小子浮水好，却没有游泳裤衩，赶回来向爹讨要。打井的把势却将他骂了一顿，说耍水还穿什么裤子，真是会想着法子花钱！“念不进书就回来打井挣钱！”五兴在娘面前可以逞能，单单怕爹。当下不作声，蹲在一边嘤嘤地哭。
天狗的声沉沉地从井洞里出来，把势就吼了一声：“尿水子再流？！”自个下井去换徒弟，又嚷道井筒子不直。
天狗从井洞里出来，像一具四脚兽，一个丑八怪，一个从地狱里提审出的黑鬼。五兴一见他的样子，眼泪挂在腮上就笑了。
“五兴，你作什么哭，你是男子汉哩！”
“我爹不给我买裤衩，要我停学回来打井。”
“你爹是说气话呢。”
“爹说啥就是啥，他说过几次了。你给我爹说说，天狗哥。”
“叫我什么？我是你叔哩！”
五兴很别扭地叫了一声“天狗叔”。
大娃头满足地笑了。一抬头看见矮墙头的葫芦架上，跳上来一只绿翼蝈蝈，鼓动着触器嘶嘶地叫。一时旧瘾复发，蹑脚过去猛地捉了，给五兴玩去。把势的儿子也是顽皮伙里的领袖，抓逗蚂蚱、蝈蝈之类的班头，当下破涕为笑，回家向娘告老子的状去了。
师傅又爬出井，天狗又换下去。后来井口上就安了辘轳吊土。土是潮潮的，有着酸臭的汗味。天黑时分拉上一筐来，里面不是土，是天狗坐在筐里。一出来就闭了眼睛，大口吸着空气，赤赤的前胸陷进一个大坑，肋条历历可数。
一口井打过三天，师傅照样多在井上，而徒弟多在井下。师傅照样是忙，多了一层骂老婆和骂儿子的话。骂到难听处，胡家的媳妇说：“让儿子念书到底是正事，韩玄子家两个儿子都写一笔好字，在县上千国家事哩。”把势说：“念书也和这打井一样，好事是好事，可不是什么人都能干的。即使书念成了，有了国家事干，那三个月的工资倒没一个井钱多哩。”胡家媳妇说：“那是长远事呀！”把势再说：“有了手艺，还不是一辈子吃喝？！”说完就嘿嘿地笑，奚落那媳妇看不清当今社会的形势和堡子的实际。
胡家的媳妇以和为贵，也不去论曲直是非，收拾好了井台，打出一桶清亮亮的水喝了半瓢，把一百二十元的工钱交给了李正。回转身看天狗，天狗却早走了。天狗听说五兴还没到学校去，就惦记着家里那几笼红脊背的蝈蝈，要拿给五兴显夸。
天狗的家门朝西，晚霞正照射在墙檐上。编织得玲珑精巧的六个蝈蝈笼——四个是竹篾的，两个是麦秆的——一起在黄昏的烦嚣里嘶鸣。天狗喜欢这类小生命，也精于饲养，没学打井之前，他干完地里活就在家闲得无事，口也寡淡，耳也寡淡，这蝈蝈之声就启示着他自得其乐的独身生活观念。如今打井归来，舒展展地在炕上伸一个硬挺，听一曲自然界的生命之音，便深感到很受活。这实在有诗的味道，可惜天狗文化太浅，并不知道诗为世间何物。
不用找，五兴倒寻上门了。这小子学习上不长进，玩起来倒会折腾，看见六个笼里的蝈蝈唱六部散曲，心热眼馋，忘记了自己的烦恼，竞将所有的蝈蝈集中到一个竹笼里，欣赏动物界的联合演出，果然就热闹非凡，声响比先前大了几倍。
“天狗叔，”徒弟的徒弟说，“这么多蝈蝈，你能说清哪一只是母的吗？”
天狗说：“能的。”
“是哪一只？”
“你去取个镜子放在那里，跳上镜面的就是母的，其余的就是公的。”
五兴乐得直叫。这时节，就听得堡子的南头有人喊“五兴”，五兴才记想起要执行的任务，说：“天狗叔，我娘是让我来叫你吃饭的。”天狗说：“你个耍嘴的猴精，你娘哪里是在喊我？”五兴就急了，发咒说：“谁哄你叫上不成学！”天狗就换了衣服厮跟着去了。
到了师傅的门口，那女人果然一见儿子就骂：“牛吃草让羊去撵，羊也就不回来了？！”
天狗说：“五兴就迷我那蝈蝈。”女人拿指头点天狗的圆额角，说：“你什么时候才活大呀，三十六的人了，跟娃娃伙玩那个！”
天狗在这女人面前，体会最深的是“骂是爱”三个字，自拜师在这家门下，关系一熟，就放肆，但这种放肆全在心上，表现出来却是温顺得如只猫儿，用手一扑索就四蹄儿卧倒。也似乎甘愿做她的孩子，有几分撒娇和腼腆，其实他比这菩萨仅仅小三岁。当下心里说：“你怎么不给我物色一个呢，有了女人我就长大了。”
饭桌上，师傅吃得狼吞虎咽。这把势是硬汉子，在妻子、徒弟面前自尊自大，一边剥脱了上衣很响地嚼着菜，一边将桌上的两沓钱，一沓推给天狗，一沓推给女人，说：“给，把这收下！，，口气漫不经心，眉眼里却充满了了不起的神气。女人就把钱捏在手里。五兴给娘说：“娘，这么多钱，给我买个游泳裤吧。”做老子的就瞪了眼：“算了算了，指望你还能成龙变凤，你瞧瞧，天狗跟我三天，四十八元钱也就到手了。”女人叹了一口气，给儿子拨了一些菜，打发到院里去吃。
天狗觉得没了意思，饭也吃着不香，虚汗湿了满脸。女人让天狗把衫子脱了，天狗不肯，女人就说：“这么热的天，是焐蛆呀？”硬要他脱下不可。
做丈夫的生了气，说：“你这人才怪！不脱就不热晦，哪儿有你这样的人！”说罢也不看天狗。
女人尴尬，天狗更尴尬，三个人默默吃了一阵。女人直担心天狗要放下碗，就把菜往天狗的碗里拨，天狗忙起身说吃好了，和师傅说话。 “师傅，堡子南头来顺家的井几时去打呀？”
“人家没口信。”
“我夜里去问问。”
“罢了，他找上门再说。你回去，到时我未叫你。”
天狗起身走了，女人送到院门口，说：“早早歇着。”天狗说：“嗯。”女人又说：“没事了，就过来坐。”天狗还是“嗯。”走出很远回头一看，女人还站在门口。
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贾平凹（1952—），生于陕西省商洛市，中国当代作家。光明网评价他是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。他是当代中国一位具有叛逆性、创造精神和广泛影响的作家，也是当代中国可以进入世界文学史册的为数不多的作家。
贾平凹1975年毕业于西北大学中文系。1982年后就职西安市文联，专职作家，从事专业创作。任全国政协委员、陕西省作家协会主席，西安市人大代表。2003年，先后担任西安建筑科技大学人文学院院长、文学院院长。
贾平凹1974年开始发表作品。1982年发表作品《鬼城》《二月杏》。 1992年创刊《美文》。1993年创作《废都》。之后又创作了一系列反应现实生活的小说《白夜》、《土门》、《高老庄》、《怀念狼》等。1997年凭借《满月儿》，获得首届全国很好短篇小说奖。 2005年，获得鲁迅文学奖。 2008年凭借《秦腔》，获得第七届茅盾文学奖。2011年凭借《古炉》 ，获得施耐庵文学奖 。2012年，获得朱自清散文奖 。2015年，获得首届“丝绸之路木垒菜籽沟乡村文学艺术奖”。2016年出版长篇小说《极花》。
如果以《满月儿》1978年获全国短篇小说奖作为标志，贾平凹走上中国文坛已经二十八年了，在这二十八年中，他出版了一百余部小说、散文、文论、诗歌、书法、美术著作，数十次获全国性文学大奖；其中近十本被翻译成英、美、法、日、韩等语言文本并在国外出版，两次获美、法文学大奖。他的读者遍及老、中、青、少四个层次，曾经有人估计，全中国每个有阅读能力的人，都阅读过他的著作，几乎每个识字的人都知道贾平凹。从其创作生命力持久不衰来说，他被称为文坛上的“日不落”作家；从大众知名度来说，他是“明星”作家；从其作品的常销不衰来说，他是文化“品牌”作家；从他所显示的多方面的创作才能来说，他又是“全能”作家。因此，说贾平凹创造了一个作家的奇迹，说他是一个当代的文学艺术天才，是一点儿也不为过的。
同时，贾平凹又是一个自走上文坛之日起就伴随着强烈争议的作家。从初期的“唯美主义”批评，到80年代初的“历史唯心主义”、“颓废消极”的帽子，到80年代中后期的“走回头路”的指责，和同时对他小说、散文语言的不承认，被斥为“不通”，到新世纪以来对《怀念狼》《病相报告》《秦腔》等作品的贬斥，贾平凹真可谓一直在骂声中前行，一边是鲜花，一边是蒺藜。最严重的批评，当然来自他的《废都》，当肯定“传世之作”的声音尚未落地，这部书就被称为“流氓书”，他本人也被称为“流氓作家”。据统计，各种批评声音汇编的书就有十三本之多，创造了中国当代作家单本著作的批评之最。有哲人说过，不要苛求于古人，我们也可以说，不要苛求于活着的人。在人类思想和艺术史上确有天才，但天才并不都是完美无缺的。贾平凹的创作也不可能完美无缺，然而他在长篇小说、中篇小说、短篇小说及散文创作每一个单项所取得的成就，都足以使一个普通人成为大家，而他却是至少在四个单项中都卓然不凡。
1952年3月16日，贾平凹出生在父亲教书所在的陕西省丹凤县金盆乡。他的故乡在丹凤古镇棣花寨。其父考虑到妻子是头胎生育，就把临盆的母亲接到金盆乡，借住在一个姓李的农家，因此就给平凹起名贾李平，长辈们平时都称他为平娃，后来开始写作，他就干脆改名为平凹。贾平凹后来说：“母亲生我时，经阴阳先生掐算，不宜在家，故投宿二十余里外姓李的一户人家。后平安落草，即起名贾李平。……后本人自改名为平凹，改字不改名，而意境天地之别也。”又说：“我出生在一个二十三口人的大家庭里，自幼便没得到什么宠爱。长大体质差，在家干活不行，遭大人唾骂，在学校上体育，争不到篮球。所以便孤独了，喜欢躲开人，到一个幽静地方坐。愈是躲人，愈不被人重视；愈不被人重视，愈是躲人；恶性循环，如此而已。懦弱阻碍了我，懦弱又帮助了我。”三世同堂的大家庭；父亲常常不在身边，“文革”中又遭到批斗；母亲极其谦让；自己个子小，木讷拙言；匱乏的时代，正是这种种因素，形成了贾平凹内敛、孤独、善于观察、喜欢思索、希望以自己的努力获得外部承认的性格和基本人生态度。在以后的文学道路上，这种气质和心态，使他受益匪浅。贾乎凹最早的文字生涯，开始于他十八岁时家乡的水库修建工地，干不了重活的他，却在刷标语、喊广播、编印《工地战报》等事上派上了用场，并让人们刮目相看。1972年，贾平凹被县上推荐上了西安的西北大学。一入学，他就以一篇叫《相片》的长诗在众多新生中崭露头角，这也是他的作品第一次被排成铅字，登在学校的校刊上。而公开发表作品，则在一年以后，因此，研究家一般将1973年发表的故事小说《一双袜子》、散文＜深深的脚印》作为他的处女作。1975年，贾平凹的诗歌、小说、儿童文学作品在许多报刊上频频出现，南到上海、广州，北到北京、东北三省，虽然是广种薄收，往往是多篇投出去，只有一篇发表，但这对平凹来说，已经很高兴了，他的怪怪的名字，也渐为人所熟悉。等到1978年的《满月儿》获得全国短篇小说奖（这个奖在当时的影响力要比现在的同类奖大得多），贾平凹已当之无愧地成为中国文坛上的一个重要作家，他再也不会为他高产的小说出路而发愁了。
……
第六阶段是1991年至今，其代表作则是有《废都》《白夜》《土门》《高老庄》《怀念狼》《病相报告》和《秦腔》等，这个阶段可以笼统称为贾平凹创作走入象征主义或意象主义阶段。早在《浮躁》序中，贾平凹就说过：“我欣赏这样一段话：艺术家最高的目标在于表现他对人间宇宙的感应，发掘最动人的情趣，在存在之上建构他的意象世界。硬的和谐，苦涩的美感，艺术诞生于约束，死于自由。”“中西的文化深层结构都在发生着各自的裂变，怎样写这个令人振奋而又令人痛苦的裂变过程，我觉得这其中极有魅力，尤其作为中国的作家怎样把握自己民族文化的裂变，又如何在形式上不以西方人的那种焦点透视办法而运用中国画的散点透视法来进行，那将是多么有趣的试验！”80年代中期就调整到这一新高度的文学理想，《太白山记》可以说是一种小篇幅的试验，“土匪”系列是一种中篇幅的试验，到《废都》以后的长篇、中篇、短篇，贾平凹在实践自己艺术理想的道路上。艰难而孤独地行进着。尽管其成败可以有各种论说，但有一点可以肯定，他盯准的是中华民族文化精神大裂变中的种种美丽而又令人痛苦的大风景，他创造着自己愈来愈独特的艺术世界，也奔向着中国现代小说民族化的新境界。
四
本精选集所收录的八部中篇，可以说都是自上世纪80年代中期以来，贾平凹在各个时期所创作的代表性作品。其中《鸡窝洼的人家》《腊月．正月》分别写于1983年和1984年；《黑氏》《天狗》写于1985年；《龙卷风》写于1987年；《美穴地》写于1990年，是“土匪”系列中的一篇；而《艺术家韩起祥》则写于2003年。关于这些作品在贾平凹创作和中国新文学上的意义，前文多有涉及，此处不再赘述。这里要告诉读者的是在2000年，笔者曾在一种选本上以“题记”的方式说：“贾平凹被认为是写女性的高手，包括她们的形体的美丽和灵魂的美丽。90年代上半期他的一部长篇小说因对某些女性的描写而在一部分人群中引起了争议。为了完整展现贾平凹审美世界中的女性观，我们拟从他写在不同时期的中短篇小说中选编一部关于女人的书，但等工作开始后，我发现在他的小说中，女人和男人是如此的粘连在一起，不仅分割甚难，而且发现他笔下的男人们同样构成一个有独特意义的世界。”之所以要旧说重提，是因为这样的感慨同样适用于本书。而他最新创作的纪实体小说《艺术家韩起祥》，其玄机奥妙可能更深邃更丰富一些。韩起祥这个从黄土地沟壑中走出的民间艺术家，创造了一个盲人艺术家命运的无比辉煌，也留下了永远难以弥补的遗憾和教训。最令人叹为观止的是贾平凹从容内敛的叙述和意蕴深藏的白描语言以及所构成的无限广阔的意象世界。这是一段是非难辨的历史，又是一个人悲辛交集的命运，特别是当将韩起祥的命运与师兄马步云的命运相互映衬的时候，其启示力和心灵的撞击力就更加令人震撼。一部纪实体中篇小说能产生如此的思想和艺术力量，我们不能不为贾平凹的艺术才华而感叹。
20世纪是一个不寻常的世纪。20世纪的社会生活风云激荡，沧桑巨变，20世纪的华文文学也波澜壮阔，气象万千，以其大起大伏、大开大阖的自身演进，书写了中华民族五千年华彩乐章中光辉灿烂的一页。
《世纪文学经典》入选作家，均以“精选集”的方式收入其代表性的作品。在作品之外，还请有关专家撰写了研究性序言，编制了作家的创作要目，其意在于为读者了解作家作品及其创作上的特点和文学史上的地位，提供必要的导读和更多的资讯。
《贾平凹精选集（世纪文学经典）（精）》为其中一册，书中收录了贾平凹的《天狗》、《龙卷风》、《腊月·正月》等中短篇小说。
《贾平凹精选集(世纪文学经典)(精)》收录了贾平凹的《天狗》、《龙卷风》、《腊月·正月》等中短篇小说7篇。贾平凹的小说大多描写的是一群社会最基层的卑微的人，是一些琐碎小事。贾平凹在坚实的“事实”基础上表述“看法”，使小说更显力度，又使故事不单一，充分展现时代和社会的大背景，以及在这浓重的大背景下聚光照耀两人爱情之舞。他坚持形式传统的，平实的，而作品境界上则是现代的，人类的写法，人生的苍凉，故事的浑然，留给我们的是对这国家和民族曾经的苦难的咀嚼和对生命之花绚丽的赞歌。
