常言道：“知人者智，自知者明。”

我知人还谈不上，但自知之明还是有的。

当然，以上是我青春年少时的看法。今天我才明白，其实自己连自知的境界都没达到过……要不然，也不会有后来的一败涂地与无言结局。

至于曾经一直深信不疑的“大志得中，中志得小，小志得无”的箴言，而今对它也是深恶痛绝。我不再相信什么“人有冲天志，无云也能行”的鬼话，亦不再相信什么“胸怀大志、志在四方方为好男儿本色”的话了。

经过现实的洗礼后我懂得了做人要脚踏实地，一步一个脚印。雄鹰飞得不论多高，起点终归是地面；人的志向不论多远大，基点也要符合实际。而目标过多，只会分散你的精力。

正如有位演讲师问观众的问题：“你能左手画圆的同时右手画方吗？”

观众坦诚地说：“不能。”

演讲师笑笑说：“这就同人生一样，追求目标过多注定一事无成。”

如此简单的道理，当时我却一点都不懂，等到懂了的时候却悔之晚矣！

说实在的，当时假期之所以去二中复读，主要是因为班主任闫老师和我老爸是同学。若非这层关系，恐怕这所烂学校我说啥也不会去的。纵使这样，我也是抱着先去试试的态度，等9月份正式开始后再转去镇一中。若不是遇到她……

是的，若不是遇到她一一章丽，我是不会待在二中复读的；可若不是遇到她，我后来也不会有与丹妮真心相爱的机会。

美丽的梦与美丽的诗一样，真的都是可遇而不可求的。一切仿佛似梦，又仿佛似戏，谁也不知道自己将上演什么角色。有时候，我们总以为自己是剧中所扮的主角，谁知到后来，连配角都算不上！太多时候，世间所谓的一见钟情，其实只是一厢情愿罢了。

说起章丽，这小妮子真是气死人！我好心为了她而留在了二中复读，谁知她最后竟跑去了一中！你说可恶不可恶？

当然，这是后话。现在，就让我回想一下我们是如何相识的吧。

那年8月5号，老爸领着我到了镇二中。在初三（四）班的教室门口，我第一次见到我以后的班主任，也就是我老爸的同学一一闫兴运老师。

当时，闫老师戴着一副高度近视镜，穿着一身灰白色的西服。他说起话来笑呵呵的，和蔼又可亲，给人一种平易近人的感觉。凭第一印象，我觉得这位老师还算可以，或许会对我以后有帮助。

事实也正是这样，尽管他后来也曾严厉地管束与惩罚过我，但总的来说对我还算关照，没有太过苛刻。

向闫老师交代过后老爸便匆匆地离去了。闫老师让我先在他的办公室待一会儿，他去教室了。不一会儿，就领过来两个男孩一一一个白光光的，一个黑黝黝的。

他指着白光光的男孩说：“这是我儿子，叫耀明。”随后又指着黑黝黝的男孩说：“闫武英，跟我同村的，和你一样都是从一中转来的。”我笑着点点头，也做了自我介绍。

进班后，他们两个回到了自己的座位，而我被闫老师安排到了第五排中间，与一位白白净净的女孩同桌。据说，她也是从外校转来的复读生，名字叫章丽。

通过几天的接触，我了解了一些关于章丽的情况：家是策南村的，曾在县上某中学读书，父母都在县城里做生意。得知她是策南村的，我十分惊讶，因为在一中上学那会儿，我的许多同学都是这个村的。当然，更重要的是当时的女班长汪莉也是这个村的。所以，有一天我忍不住问她：“你说你是策南村的？”

章丽一脸微笑地说：“怎么了？有什么不对的地方？”

我先是巧妙地试探：“那你知不知道你们村有个叫章小雨的？”她摇了摇头。

接着，我问了章自伟、章知钢等人的名字，她对此都是摇头说不知。

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梦情笔下的人物追求的是生命过程与精神境界，有着与众不同的爱情价值观。

——著名作家、河南省作家协会副主席 墨白

现实的生活总是太残忍，它剥夺了一个人的青春和梦想，幸好还有文学还有小说，给我们以希望与力量。

——百万畅销书作家、著名文化评论家 沈嘉柯

青春时期的爱情无论成败，都是一笔宝贵的财富，它让我们明白，年少时一定要顺从自己的天性，活出精彩．

——知名图书出版人、青年作家 省登宇

他的小说充满了自身的影子，类似半自传体，读懂了此书，也就读懂了梦情那平凡而又精彩的人生。

——青年编剧、新概念大赛一等奖获得者 刘亨通

小时候，人们经常会问：你相信童话吗？

长大后，人们时常追问：你相信爱情吗？

如果说童话是孩子的心灵寄托，那么爱情则是成年人的梦想追求，无论成功不成功的爱，它都是一种难得的情感体验。

美好的爱情往往会成为一种正能量，激发出当事人无比的创造性与拼搏力。爱的力量是巨大的，它能让人奋起，也能使人沉沦。但爱的道路也是曲折漫长的，而爱本身又是一种短暂难以持久的激情，这就注定了在生活里我们向往寻觅的爱情不是败于难成眷属的无奈，就是败于终成眷属的厌倦。

理想与现实的差距，或许就是爱情与婚姻的关系吧！

拥有爱情未必就皆大欢喜，失去爱情也未必就惨淡不幸。人类社会的婚姻美满与否，爱情并非主因，甚至可以说与爱情无关。

这部青春小说想要告诉大家的正是这个冷酷的现实。至于爱情，最理想的存在要么是人们的想象里，要么是文艺作品里。千万别被影视小说给误导了，爱情在俗世徒有虚名！

不空谈精神层面那些虚的道理，也不扯道听途说那些假的故事，我就拿身边最真实的案例来看看现实里的爱情究竟是什么模样。

文友阿丽，与相恋三年多的男友情投意合，但那个男孩是个没有主见的孝子，母亲不同意他们的婚事他也不敢反抗，结果自然是分手了。之后，阿丽在网上认识一个中学老师，二人迅速相恋并结婚，如今有两个孩子，过得幸福美满。

高中的同学小彤，大学时与男同学谈了三年恋爱，结果毕业时那个男的爱上了别人，失恋后她大哭一场，回老家后亲戚迅速给她介绍一个公务员，二人很快结婚，现在生有一个男孩，生活踏实安稳。

大学女同学小敏，谈了多年的男朋友劈腿，她痛苦了好久。后来经朋友介绍嫁给了一个IT男，生了两个男孩，而今生活在北京，小日子也过得不错。

这三位都是有爱情经历的，而生活中更有不少没有恋爱就直接进入婚姻的人，比如我的一个远方表姐，人长得苗条好看，中学毕业就嫁给了邻村的一个男孩。我曾经问过她爱不爱姐夫，她苦笑着说：“从来就没恋爱过，根本不知道爱的滋味，什么爱不爱的呀，只要老公知道疼我，和和美美地把日子过好就行了……”

为什么举这几个例子都是女性的而没有男的？

因为连最钟情最长情的女人都能想得开、都能解脱，男人们就更不在话下了。

如果你认为我举的全是失败的爱，并没有说服力的话，那就再看看成功的爱是怎样的。

大学有位男同学小周，才华橫溢，很有本事，自然赢得了众多女生的喜欢，而他都不为所动。之后在网上认识一位湘妹子，二人爱得死去活来，谁知结婚后才发现彼此性格不合，经常争吵甚至打架，因为孩子勉强维持了三年，但最终还是散了伙。

初二时比我高一届的学哥学姐，其中有一对恋爱成功了，为了在一起，甚至把学业都放弃了，二人早早一起外出打工，不久便结婚生子。后来，许多学习不如那个男生的学友都考上了大学，在外面混得风生水起，只有他因为没有文凭，也没有什么本事，未能闯出名堂，只能回老家种地。夫妻双方前几年因有爱情支撑还算和睦，等小孩大了，需要钱的地方多了，彼此的矛盾便呈现出来了，成天非打即骂，虽然没到离婚的地步，却也是一团糟。

老家还有位大姐姐晓霞，与大学谈了四年的男友终成眷属，并生儿育女安家落户在大都市，孩子小的时候，日子过得还算幸福美满，可等小孩长大了、自家企业也做大了，感情便出现了裂痕，最终离了婚，

这就是成功了的爱情，步入婚姻殿堂也未必就算圆满，毕竟排除万难之后又有万难啊！

当然，爱情成功并能坚持到底、白头偕老的人，肯定也有。只是，谁又能保证最终让他们走完一生的便是爱情呢？也许只是亲情而已。

看看大师们是怎么看待爱情的吧。

安徒生面对心仪的女孩，选择了忍痛割爱，把对一个人的小爱转换成了对世上千千万万个儿童的大爱。

纪伯伦与心爱天使通信二十年，却始终保持神秘感没碰面，最终留下了感人肺腑的经典情诗。

柴可夫斯基和梅克夫人是真知音，但彼此定下约定不相见，隔空恋更是被传诵为柏拉图之恋的楷模。

为什么大师们都崇尚精神恋爱？

那是因为大师有大智慧，他们想得远，他们知道爱情在俗世徒有虚名，哪怕是聪明卓越得如他们一样的人杰，一旦把爱情扯进现实都逃脱不掉悲摧的命运。毕竟大师也是人，也有七情六欲私心杂念，也得面临柴米油盐及生活的烟熏火燎。他们深知，再美好的爱情一旦走进现实都会变淡，能让爱情长久的唯一方法，就是让它活在文学作品里、活在想象里，这样方能在心里成为永恒的风景。

这样的选择太过极端，只能是属于少数人的专利。对于芸芸众生来说，爱情于就是要既可望又可得，哪怕得到后再失去也行。

写这部小说，就是想告诉年轻时爱过的姑娘，谢谢你曾路过我的青春，尽管那时的恋爱很稚嫩、不成功，但至少是你让我懂得了什么是爱，让我渐渐走向了成熟。更想告诉更多的年轻人，青春季节里萌发爱的种子很正常，遇到心动的人就勇敢地吐露真情吧，别担心失败，别害怕失去，爱情最重要的不是最终的得到，也不是曾经的拥有，而是当时爱过、恋过、经历过。

曾有位著名作家说过：“人生在世，亲情、友情、爱情，三者缺一，已为遗憾；三者缺二，实为可怜；三者皆缺，活而如亡，”

亲爱的，说到底，我只是不想让自己的人生留有遗憾啊！

自序 青春拒绝假象

前言 与青春爱情有关的日子

01 重返初三

02 想入非非

03 回忆深深

04 暗恋物语

05 逝水年华

06 伤春悲秋

07 长发飘飘

08 梦中有你

09 甜蜜季节

10 欢乐时光

11 表白受挫

12 风云岁月

13 渴望真情

14 鬼迷心窍

15 难说再见

16 爱就爱吧

17 毕业赠言

18 疯狂投稿

19 红衣天使

20 坠入情网

21 泪水飞扬

22 痛彻心扉

23 难以自拔

24 狠不下心

25 多情误我

26 错爱一生

后记 爱情在俗世徒有虚名

关于青春文学，现在多得有点泛滥成灾，各大出版社与出版公司，纷纷把苗头瞄向了青春题材的小说与青少年作者这个群体。尤其是自上海《萌芽》杂志社举办新概念作文大赛捧红了韩寒、郭敬明、张悦然等“偶像作家”之后，这下可急坏了其他出版社及出版商，于是一场没有硝烟的争夺青春作家的战役就打响了。

十多年来，当红少年作家、明星作家辈出，从郭妮、明晓溪、蒋方舟、张一一、独木舟、刘同、张嘉佳等80后作家，到张牧笛、张佳羽、顾倾城、万亿、苑子文、张皓宸、张晓晗等90后作家，再到徐毅、宋和煦、马知行、何欣航、陈盈颖、尹晓龙、朱夏妮等00后作家，可谓是江山代有才人出，青春文学一直倍受读者青睐，图书市场也一直一路高歌。

应该说，青春文学、校园文学作为中国文学的组成部分。是不可忽视的一个特殊领域。而在这领域中，青春小说则是最为热闹、最为昌盛的领头羊。关于青春小说的兴起，大概要以20世纪90年代初郁秀的《花季雨季》问世为初起点吧！自此之后，《正时高三时》《新来的班主任》《十七岁不哭》等一批校园作品如雨后春笋一样破土而出。但是，这些后来者所写的青春小说，很难与郁秀的《花季雨季》媲美，这种缺失一直延续到21世纪初韩寒出遒，其《三重门》堪与《花季雨季》比肩。不过，个人感觉韩寒的小说力作与郁秀的成名作还有一定的差距。

之后，郭敬明的《幻城》、张悦然的《樱桃之远》、贾飞的《中国式青春》、一草的《那时年少》、独木舟的《一粒红尘》等相继走红，成为不同时期青春文学的畅销作品之一。

近些年，经网络和影视的介入，青春小说改编成电影、电视剧后走红的更是多如牛毛，《致青春》《那些年我们一起追的女孩》更是成为其中的经典作品与佼佼者。有不少青少年作家的小说都在往影视圈里钻，不少都呈现出来播先火的趋势。

当然，青春文学表面的繁华与热闹，并不能掩盖其内在的荒芜与冷清。因为影视文化多为快餐文化，青春文学的过度介入，只能导致作品泛滥，成为快餐式的垃圾作品。

其实，当下的青春小说现状也是不容乐观的。记得我上学那会儿看校园方面的小说，很难在书中看到“做爱”这样的字眼。可以说，前期的少年作家在写青春文学或校园小说时，大都不自觉地美化或诗意化了青春，“自恋”倾向严重。可后期即当代的青春作家在写这类小说时，却大段地描绘性爱的场面，大段地讲述上床的过程与感受，尤其那些自称前卫或“下半身”写作的人，更是把男欢女爱的场景描绘得绘声绘色。什么垮掉、坠落、无厘头、残酷、漂一族等阴暗灰色的字眼纷纷安在年轻一代作家的身上，他们把青春越写越恐怖可憎，越写越不堪人目。

现在的丑化青春与曾经的美化青春，形成了强烈的对比。尤其网络文学的泛滥与推波助澜，青春文学作家层出不穷，势必会影响其作品的质量与深度。当然，也有为数不多的作者意识到了青春小说的不足与缺陷，于是有部分作者改变了写作风格，试图还给青春一张真实的脸。在这里，我想提到两部小说，一部是《狂欢的森林》。另一部是《戴着面具跳舞的青春》。它们可以说是我迄今为止读到过的最好的两部青春小说。也是从那一刻开始，我觉得自己有必要也把自己曾经写好的关于青春的小说修改整理出版。

在这里，我还要提一下天才作家韩寒，就个人的爱憎好恶而言，本人对他的杂文欣赏程度明显高于小说。不过，韩寒在关于写青春小说时却说过一句让人十分认同与看好的话，他以玩世不恭的态度调侃道：“文学来源于生活，千吗非要高于生活？”

是呀！多少年来，我们的文人在文学创作之中，一直误人或说陷入了一个怪圈里，即“文学来源于生活又高于生活”。于是，编起小说来不由自主地就朝两个方向发展：要么美化生活，要么丑化生活。因为只有这样，方能制造出入物的矛盾冲突，使故事达到高潮。而青春作家们也继承了这一“光荣传统”，在写青春类题材小说或校园小说时，不自觉地也“自恋”或“丑化”起来！所以，除了上学期间看看青春文学外，之后我很少再在这方面浪费时间。

青春究竟是什么面目？校园生活到底是苦还是乐？在写作的时候，我们该从哪方面人手？该展示给世人一个怎样的年轻人的生活？有许多作者在做这方面选题时，不由自主地就会夸大或诋毁起现实来。他们之所以这么做，只是想给读者呈现出一个不同的另类生活。因而。如果你想从当今的青春作家的小说里了解真实的校园生活或年轻人的状态，那几乎是不可能的，顶多只能了解皮毛，大多时候还是一种假象。

或许，我们的文人如今都丧失了辨别能力，他们根本不清楚大众究竟爱看什么样的书。其实。读者真正喜欢的作品是一种发自内心的真情实感，不需要去美化或者丑化的生活。人人都需要一种共鸣感，读者一般只想从小说里体味出“同是天涯沦落人”的惺惺相惜之感，而不是你的“自恋”“高歌”或“淫乱”“咒骂”。不信瞧瞧今天的青春类小说或校园小说，大多都是凭炒作卖出去的，很少有凭实力的。用新闻界的一句话来说就是：只要你打造出了知名度，写什么样的小说都能出版！这也难怪有人愤愤不平地在报纸上怒叱“垃圾畅销书”！不论是郭敬明的唯美文字，还是春树的残酷笔风，都会给人制造一种青春的假象，因为对比一下现实，读者就会发现自己所处的校园环境根本不是这么回事！

在此，让我又想到了历史学界的一个定论，“真实比美更重要！”用在此处也十分合适，不论是校园小说还是青春类小说，我觉得首先得给人一种真实感，如果读者一看就能看出是胡编乱造的，那情况就不妙了！想吸引更多的读者就是不可能的了。  当然，我们写作时不可能原原本本照抄生活，把故事的细节一一记录，毕竟我们不是在写纪实文学或传记，即使纪实性的东西，也不可能把原本的事情一点不漏地记述出来！我所说的真实性，是指所编故事的可信度，夸张是有必要的，却要讲究分寸，一旦吹破牛皮那就要闹笑话了！

《谢谢你曾路过我的青春》是我“青春三部曲”的一部，其中一部《我的青春与你擦肩而过》已经出版，另一部正在创作中。这部最先动笔的长篇青春小说却未能最先完成，因为这里面充斥了太多自身的影子，我在极度的矛盾与困惑当中一步步去修改与完善。“文由情生，情由心生”，抱着这样的创作态度，我写任何作品的时候都十分地认真与仔细。或许正因如此，书稿完成以后朋友们看罢都觉得不太像小说。

是的，我写的小说有点零乱，故事性不是太强，也没多少悬念，耐性不好的人是很难用心把它看完的！不过，我想要说的是，我的小说绝对是一部可读性很强的好小说！至少我没有美化或者丑化现实，而是展示鲜活真实的生活场景。在叙述故事情节中，我没有像前期校园小说一样对“性”或“男女关系”避而不谈或一笔带过，也没有像当代的校园小说一样大肆渲染、过度描绘，而是力求真实地展现世纪之交的少男少女们的生活与青春面貌！

自然，因为本人的写作水平与塑造能力有限，不可能写得尽如人意、引入共鸣！我只是试图给读者呈现出2。世纪末中国中学校园生活的真实场景，或许由于区域、民族、地理、方位等的不同，我所写的故事不可能深得其他地方读者的同鸣，这是在所难免的，同样，由于世界之大社会复杂众相丛生，我不可能把当时的校园人物都写进来，更不可能都把他们具体化。这正像道德作家拉罗什福科所说的那样：“为了正确地了解事物，应当知道其中的细节，而由于细节几乎是无限的，我们的知识就始终是肤浅和不全面的。”

正因为这样，文章就成了一个不完整的容器，包括我所写的青春小说也都逃脱不了这个宿命。所以看来看去容易让人产生一种迷惑或误解，怎么弄来弄去就这么点事？怎么就这么几个人物？

确实如此，小说容易成为少数人表演的舞台。它不可能等同于生活，更不可能把形形色色的人都搬上镜头。但是即使这样，小说也应该拒绝虚假与做作。我是个诚实的人，因而我只写真实的作品。我的青春拒绝戴面具，同样我的青春小说也拒绝给人假象！

文学少年王名扬，才华横溢，情感早熟，但在男女关系上一直处于游离迷茫状态。重返初中校园后认识了初恋丹妮，体会到了相爱的甜蜜，但他同时也自视文学天赋高，苛求完美、孤芳自赏、自恋情结严重，对眼前属于自己的情缘不懂得珍惜，总以为好的女孩还在后头。初恋这段感情在维持了三年以后终于走到了尽头，这也为他以后的人生埋下了痛苦的种子……大学之前，王名扬自认为遇到了生命中的唯一伴侣——晶儿，以为这一次终于找到了人生中的至爱！对于失去丹妮的那份爱，他不觉得遗憾，反而感到庆幸。而多年以后，历经众多波折与风浪、遭受无数挫折与失败，他才发觉这世上唯一真正爱过他的女孩就只有丹妮一人而已，晶儿不过是他的真爱幻影。抛开面子、尊严，抛开虚伪、狡诈，王名扬开始重新审视自己、审视爱情、审视曾经走过的路，对昔日的爱情抉择开始慢慢懊悔，深深感到，最让他引以为憾、引以为恨、引以为恼、引以为痛的事，便是在最不该放弃的时候，放弃了对丹妮的爱；在最不该坚持的时候，坚持了对晶儿的追求。他寻求真爱、心灵唯一的做法，令他最终陷入爱情理想化的困境中不能自拔，以致酿成悲剧，错过了一个又一个的好姑娘……

《谢谢你曾路过我的青春》由梦情著。

现实的生活总是太残忍，它剥夺了一个人的青春和梦想，幸好还有文学还有小说，给我们以希望与力量。青春时期的爱情无论成败，都是一笔宝贵的财富，它让我们明白，年少时一定要顺从自己的天性，活出精彩。这本小说充满了作者自身的影子，类似半自传体，读懂了此书，也就读懂了梦情那平凡而又精彩的人生。

《谢谢你曾路过我的青春》由梦情著。