邱华栋,博士,研究员。1969年生于新疆昌吉市,祖籍河南西峡县。当代著名作家,诗人。16岁开始发表作品,并被武汉大学中文系免试破格录取。曾任《中华工商时报》文化版主编、《青年文学》杂志主编、《人民文学》杂志副主编,出版、发表有各类文学作品800多万字,单行本100多种,获得各种文学奖三十多次。现任中国作协鲁迅文学院常务副院长。
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书名 | 邱华栋文集:虚构的真实(散文集) |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 邱华栋 |
出版社 | 江苏凤凰文艺出版社 |
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简介 | 作者简介 邱华栋,博士,研究员。1969年生于新疆昌吉市,祖籍河南西峡县。当代著名作家,诗人。16岁开始发表作品,并被武汉大学中文系免试破格录取。曾任《中华工商时报》文化版主编、《青年文学》杂志主编、《人民文学》杂志副主编,出版、发表有各类文学作品800多万字,单行本100多种,获得各种文学奖三十多次。现任中国作协鲁迅文学院常务副院长。 内容简介 “那个时候,我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的目光。终于,我在小说艺术中找到了它。所以,对我来说,成为小说家不仅仅在实践某一种文学体裁,这也足一种态度,一种睿智,一种立场。” 目录 前言 精彩书摘 《邱华栋文集:虚构的真实》: 书写一个家族的没落 法国评论家阿尔贝·盖朗曾经这样评价托马斯·曼:“他就是欧洲。”而另一位评论家罗纳德·海曼则说:“他是欧洲最后一位伟大的作家。”还有评论家认为,他是二十世纪德语文学中最重要的作家,其文学地位已经超过了其他很多德国文学大师,比如席勒、海涅、毕希纳等,地位仅次于歌德。的确,在我看来,托马斯·曼是二十世纪德国杰出的作家之一,由他出发、进入和认识二十世纪的德国文学,是一条捷径。不过,在很长时间里我并不太喜欢他,我一度觉得托马斯·曼是传统现实主义小说的绝唱,他的作品中现代主义的元素太少。但是,后来我逐渐发现,他也是现代主义文学在德国发展的重要推动者,在他的作品中,现代主义的元素以潜在的方式呈现,尤其是带有“思想的骨骼”风格的德语小说,影响了一代代的后世作家。 一八七五年,托马斯·曼出生在德国北部城市吕贝克的一个资产阶级商人家庭。他家是当地一个名门望族,在政界和商界都很有影响。他的父亲是一家农产品公司的老板,还经营其他的家族商号,同时,他父亲还是负责税务的市政议员,地位显赫,家境殷实。但是,到托马斯·曼父亲这一辈,由于外部环境的迅速变化,虽然他父亲努力经营,但是整个家族的生意却一直在走下坡路。在托马斯·曼十六岁那一年,他还没有从中学毕业,他的父亲就去世了,于是,家庭产业很快衰败,经济情况也一落千丈,成了普通的中产阶级家庭。家庭境况的衰落,在托马斯·曼幼小的心灵里留下了深刻印记,成为他后来书写家族衰落历史的灵感和源泉。 为了改变环境,一八九三年,托马斯·曼跟随母亲来到了慕尼黑生活。他母亲的文学艺术修养很高,喜欢音乐和文学,会弹钢琴,因此给两个儿子、特别是幼子托马斯·曼注入了不少艺术细胞。在慕尼黑,托马斯·曼在一所大学旁听历史、文学和经济学,不过一直没有取得学位,他还和哥哥海因里希·曼以及其他喜欢文学的同行一起编辑文学杂志《二十世纪》。为了增加家庭收入,他白天就在一家保险公司工作,业余时间勤奋地写作。一八九四年,十九岁的托马斯·曼发表了自己的处女作——中篇小说《沉沦》,显示了他非凡的文学天赋。小说描绘了一个医学大学生,喜欢上了一个漂亮的女演员,但是他发现她原来和一个富有的老头有着金钱和肉体的交换关系,他很痛苦。小说描绘了这个堕落女人的生活,同时,他对时代的氛围刻画逼真,使人看到了他对德国社会现实的批判。小说发表之后,受到了文坛前辈的赞许,使他决心投身于文学事业。一八九八年,二十三岁的托马斯·曼出版了自己的第一部小说集《矮个子弗里德曼先生》,收录了他此前写的六篇小说,获得了文学界的广泛好评,这加强了他投身于文学的信心。此后,他一边在一家讽刺性文学刊物担任编辑,一边勤奋地创作长篇小说《布登勃洛克一家》。 …… 前言/序言 亲爱的朋友们,文学大师可怕吗?容易亲近吗?我告诉你,他们一点也不可怕,他们十分容易亲近。只要你耐心地走近他们,他们就是非常和蔼的朋友。因为这些文学大家们都建立了一个独特的文学世界,这个世界是那么得丰富多彩,让我们仰慕的时候也会感到由衷叹服。现在,我就来以十八堂课的方式,让大家轻松自如地走进文学大师的文学世界。 大概是从二十世纪初期,“一战”前后,到现在的二十一世纪初十年的全球化时代,接近一百年的时间里,一条世界文学的主线十分明显地出现了大陆意义上的转移。我们上中学都学过地理,我们知道,地理学上有一个大陆漂移说,几大板块,欧亚大陆、美洲大陆,是互相漂移、互相冲撞形成的。二十多年来,我通过大量的阅读,脑子里渐渐地形成一个大致的想法,那就是,在某种程度上,所有的优秀作家仿佛是一个作家,大师们实际上在写着一本宏大的书,所有的优秀作家彼此联系,彼此影响,在写作着一本有着一个统一文学精神的无比宏大的书,而每一个作家,则是在完成着这个巨著每一个章节。比如,从卡夫卡到福克纳,再到马尔克斯,再到莫言,他们之间有一个联系,甚至最古老的诗人荷马的作品,到现在二十世纪之后这些□好的作家,都是一个家族的,他们做的是同一件事情,在写着彼此联系的一本巨著,类似《圣经》的那种集体的写作方式。我也发现了很多作家之间的继承和彼此影响的关系,他们互相学习、互相借鉴,创造性地建立了一个个自己的文学世界,并形成了新的文学历史。二十世纪的小说像二十世纪的人类社会,是□为丰富和复杂的。百年来,小说的发展令人眼花缭乱,五彩纷呈。就是这些作家,构成了二十世纪人类小说发展的高峰的山脊线,构成了二十世纪人类小说发展和创新的连续性的、波澜壮阔的画面,而这个连续的画面,正是以小说的“大陆漂移”方式和图景来呈现的。 一九八〇年,我十一岁的时候,读到一本没有封皮的外国小说,那还是邻居家大哥推荐给我的:“这可是一本很好的小说啊,你好好看看。”当时,我已经囫囵吞枣地读过了《红楼梦》和《三国演义》,对读书发生了很大的兴趣,是见书就要读的。我记得,那本没有封面的书讲述了两个美国普通人的生活悲剧,其中,一个是从俄罗斯到美国的犹太人,他是一个雄心勃勃要创造新生活的人,结果却到处碰壁,倒霉透顶,另外一个是意大利移民,他本来要去抢劫那个犹太人的店铺,但结果后来却开始帮助他了,小说细致地讲述了这两个男人在美国社会里的纠葛和挣扎。小说的语言朴实、幽默,又饱含辛酸。由于那本书没有封皮和扉页,我一直不知道那是一本什么书。十年之后,在武汉大学的图书馆里,我才发现,原来,那本书是美国犹太作家马拉默德写的《伙计》。这是我□早接触到的外国小说的经历。后来,我就经常阅读各类小说,读地天昏地暗。我既读中国古代小说(主要是明清的世情小说),也读二十世纪以来的现代汉语小说,另外,尤其重视阅读二十世纪的外国小说——最近三十年翻译成中文的外国小说,只要是我觉得应该加以留意的,我大体都收藏和阅读过,还在报纸上撰写书评。久而久之,在我的脑海里,这些小说家的作品就形成了一幅在空间和时间上连续的图像;这些作家不断创新,形成了一股互相有联系的创新浪潮。 收录在本书中的,大都是根据我多年以来撰写的书评和读书笔记扩充而成。最近十年,我经常在一些大学讲课,我发现,很多与语言、文学专业有关的学生,读书的劲头和热情、读书的范围都不大、不广。我是觉得一些二十世纪作家的作品,都应该是基本的文学常识了,可是很多学生都不了解。另外,我担任文学刊物的编辑,平时接触很多作者,发现这些作者的阅读量太少,一些作家和作者的基本的文学技巧、语言、结构都不过关,书写的文学经验也很缺乏。因此,我就觉得,很有必要把我的阅读经验整理出来和朋友们分享,给大家提供一个关于二十世纪小说的基本情况。 |
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