祝勇，作家、学者、纪录片工作者，艺术学博士，现供职于北京故宫博物院故宫学研究所，兼任深圳大学客座教授。曾在美国加州大学伯克利分校从事历史研究，北京作家协会理事，全国青联第十届委员。已出版主要作品有：《旧宫殿》、《血朝廷》、《故宫的风花雪月》等，作品被收入《中国新文学大系》等多种选本。获第一、二届郭沫若散文奖，第九届十月文学奖，第三届朱自清散文奖。担任纪录片《辛亥》《历史的拐点》等总撰稿，先后荣获第21届中国电视星光奖，第25、26届大众电视金鹰奖优秀纪录片奖、中国纪录片学院奖、中国十佳纪录片奖，香港无线电视台台庆典礼最具欣赏价值大奖，与《舌尖上的中国》并列获得第18届中国纪录片年度特别作品奖。

序言
故宫的祝勇——汪家明
祝勇印象——宁肯
在故宫书写整个世界
我与纪录片《历史的拐点》
我与纪录片《苏东坡》
我与纪录片《天山脚下》
附录
朱自清散文奖获奖感言
在场主义散文奖获奖感言
那些逝去的人，他们都有话没有说完
孙犁散文奖受奖词
《当代》文学拉力赛2017年度散文总冠军获奖感言
祝勇创作年表
注释

祝勇印象
宁肯
最早听到祝勇的名字时，我还在一家广告公司，与文学已多年无缘。我清楚地记得那时我刚刚认识了苇岸，他让我重新认识了文学，我们开始交往，他到城里来，我们见面，他有什么活动都叫上我，其中一次是散文活动，苇岸提到了祝勇。那次活动是在北大的蓝月亮酒吧，我见到了许多文学界的人，主要是诗人、散文家，有几代人，可惜祝勇没来。我记得应该是1997年秋天，或稍晚一些，当时我觉得祝勇挺各色的，这么重要的活动居然不来。我一直留有这么一个模糊的印象。印象就是这样，常常是错觉的代名词。待真正见到祝勇，我发现他是个爽快而且年轻的帅哥，为人非常明朗，简直可以一见到底。
我喜欢这样的人，喜欢一见到底但又有极其丰富层次的人，喜欢因为这些层次或深入这些层次，而越来越感到他实际上是个深不见底的人。你甚至会消失在这些迷人的层次中。有些人正相反，看上去满脸深刻、老成持重、深不可测，实际上拿竹竿试试，很浅。这且不说，还净是石头、泥，所谓深度不过是浑浊与多种霉味。祝勇与此正相反，在他身上你不可能发现霉味的东西，阴阳怪气的东西，云遮雾罩的东西，煞有介事、忧心忡忡、角色混乱的东西。祝勇是一个很敞开的人，在北京作协，祝勇、华栋、凸凹我们经常凑在一起，一到年终总结开会，晚上吃完饭，就互相找，聊聊、谈谈，有时徐小斌和林白也会加入，大家主要是聊文学，聊书，聊一些现象。总之，我们都是一些敞开的人，互相欣赏各自的敞开，而祝勇是其中一个能够增加这种敞开亮度的人。他总是去肯定，说“对，你说得太对了，就是这样”。我特别爱听祝勇这样说，因为我能感到他这样说时是洞悉了某种东西的。实际上我们经常互相这样说，这是我们常在一起的原因。我们也有争论，不可能没有，在表达异见时祝勇也是清晰的，明朗的，优雅的，一如他阐释的内容。
因为同为“新散文”写作者，我们有着更多的讨论。说起“新散文”，某种意义上祝勇在理论上对“新散文”的梳理与确立功不可没。中国正经的文学流派不多，所谓“正经”是说有创作群，有理论，有自觉，有阵地，有影响，这方面朦胧诗堪称翘楚，散文界则是“新散文”。“新散文”1998年在《大家》正式登场，此后出现了一批迥异于传统散文的文本与其作者。1999年《散文选刊》推出“新散文作品选”，配发的主持人语称：“作为一门古老手艺的革新分子，新散文的写作者们一开始就对传统散文的合法性产生了怀疑：它主要是表意和抒情的功能、它对所谓意义深度的谄媚、它的整个生产过程及文本独立性的丧失，以及生产者全知全能的盲目自信等等，无不被放置在一种温和而不失严厉的目光的审视之下。”尽管有此精要的描述，并有文本，但当时并未产生决定性影响。事实上，直到2002年祝勇写出长文《散文：无法回避的革命》，对“新散文”进行了阶段性总结，“新散文”才真正地风生水起，引起强烈反响，被文学史承认正式确立。此文着眼于文体，列出了长度、虚构、审美、语感等四项指标，论证了“新散文”不同于制度散文的特质。祝勇意气风发而又不乏理性地说：“纸上的叛乱终将发生，迟早有人要为此承担恶名。但是，对于一个健全的文学机制而言，背叛应是常态而非变态，因为只有背叛能使散文的版图呈现某种变化，而不至于像我家窗下的臭水沟一样以不变应万变，这是一个无比浅显的道理。散文叛徒们与‘断裂’主义者的区别显而易见：后者的利刃斩断过去，而前者的道路通向未来。”
P6－8

“故宫书写者”祝勇的首部回想录。
从沈阳到北京，入藏地，远渡重洋。三十载沉浮，故宫是他血脉里深藏的文化故乡。
新散文、历史书写、纪录片、影像表达，他以个性化的创作，打开六百年紫禁城的壮阔画卷。
无论是散文写作、历史书写还是纪录片创作，祝勇笔耕不辍，凭借创作追寻文化故乡——故宫，也用自己的方式打开紫禁城的更多可能，是一部真挚、诚恳的散文作品。

故宫的祝勇
汪家明
我打小爱读创作谈一类
的书。十几岁时和学友李界
平一起攒书，攒了一小箱，
三十多本，每本都包了皮，
编号注明“平明藏书”。四十
多年后还剩下十几本，有次
回老家，界平要把它们全交
给我。我说，交给我，你与
我早年的文学梦就全断了（
他后来一直从商）。我留下
一本作为纪念，其他还是由
你保存吧！我留下的是中国
青年出版社1955年版的《
鲁迅谈创作》。藏书里还有
一本秦牧的《艺海拾贝》，
也是谈创作的。我喜欢帕乌
斯托夫斯基的《金蔷薇——
关于作家劳动的札记》。汪
曾祺写了许多谈创作的文章
，精彩极了，我一直想选编
一本“汪氏《金蔷薇》”。我
认为，读好的创作谈如同读
中国“诗话”“词话”一样，书
中常择出创作的要点来讨论
，也会显露作家的经历和独
门手艺，满足了我对文艺的
爱好。也许由于这个偏好，
我蛮有兴趣地编了一本《七
札》——冷冰川谈艺术创作
的八百八十五节短句和短文
，前不久由三联书店出版。
祝勇这部书稿，是他三
十年文学道路的回顾，其实
就是创作谈。第一部分《在
故宫书写整个世界》五十章
，七万字，我一口气读完，
感觉与《七札》有异曲同工
之妙—虽然它们的具体内容
和表达方式完全不同；也让
我想起《金蔷薇》—只是祝
勇谈的是自己，而帕乌斯托
夫斯基主要谈别的作家。
书名很酷：《在故宫书
写整个世界》。开初几章，
他谈自己十八岁离开沈阳远
行，在北京读书、工作、定
居，似乎没有故乡，又感觉
自己有两个故乡，一个是生
己养己的故乡，一个是文化
的故乡。这个文化的故乡，
在他出生以前，就已经埋藏
在他的血脉、基因里。从第
六章开始，所讲都是一步步
向文化故乡故宫靠拢，似乎
冥冥中有机缘。他去南方，
入藏地，几经历险，“在大
地上爬行摸索”，生命和写
作好像随着空间的拓展而延
长、变化。他蛰居京郊小镇
，埋头写作，还组织了一支
作家足球队，但祸不单行，
他在比赛中受伤，养伤足足
半年。伤好后，他受邀远行
美国，做加州大学伯克利分
校驻校艺术家，回国后“又
读博、写作、拍纪录片。此
后的时光，像一只快速转动
的陀螺，自己想停都停不下
来”。
我弄不清楚时间顺序，
他何时又去西藏，他说：“
我庆幸自己成了藏地的一部
分。这块古老而神秘的土地
，竟然如此真切地成了我的
日常生活。”
当出版了十二卷四五百
万字的“祝勇作品系列”之后
，他开始怀疑：这样写下去
，是否有意义？他不认为自
己的文字会不朽，暂时的荣
光不足以成为他付出年华的
理由。最终他说服了自己—
意义不重要，写作其实就是
一种没理由的爱，“一种寂
寞而又诚实的生活”，像农
民种地一样。在这种信念下
，他享受写作生活，听着音
乐，“仿佛有风，将我的思
念吹得很远”，而“书从书柜
蔓延到桌上、地上甚至床上
”。“我看到那些久已存在的
汉字，因我的写作而重新集
结，被注入了新的灵魂，我
的心底就会焕发出无以形容
的快感。甚至敲击键盘的动
作本身都像钢琴家的演奏一
样，给我带来成就感。屏幕
上方的空白档就是我的王国
，尽管国土面积小了一点，
但依然给我带来统辖者的自
由与潇洒。”
在好几章里，他反复说
：我希望躲在文字的后面，
像塞林格那样隐居在村野。
他记起一个听来的故事：寺
庙里描绘壁画的僧人，在洞
窟里，看不到日落月升，只
是手擎一根蜡烛，在所有人
的注视之外，摸索着，默然
无语地画下每一笔。不知多
少年过去，他开门走下台阶
，消失在日光照耀的世间。
朝拜的人蜂拥进去，惊艳于
壁画的精湛与美丽，却对他
的存在一无所知。“但他什
么也没有失落。他把创造的
快乐带走了，由自己独享。
每一个创作者，内心都珍藏
着一份独属于自己的秘密快
乐。”能得到这样的快乐，
能体会这样的快乐，恐怕是
真正艺术家的向往吧！
随后几章里，他谈写作
的个性化、背叛性以及自己
对超文体散文写作的探索，
而这探索的成果，就是他此
后一直坚持的“历史写作”—
《旧宫殿》《血朝廷》等。
他“固执地相信，所有消失
的人和事依旧存在着，只不
过变换了存在方式而已”，“
我觉得自己距离那些在这里
生过、死过、爱过、恨过的
人那么的近，能够感觉到他
们的呼吸与心跳”。而历史
的线索和注脚千千万万，他
贪心，东收西揽，用胶水把
它们拼接成尽量完整的既古
却新的物件。他就是这样，
全凭写作，一步步来到故宫
城下。由此观之，无论多少
机缘在帮他，他都是凭着自
己的努力来到故宫的。而故
宫正进入新时代—开放、欢
乐、平民化、前卫化，需要
他这样一个人。
祝勇终于进“城”了，是
紫禁城，成为故宫一员。“
进入故宫以后，我和我的写
作的性质都发生了变化。我
不再是旁观者，不再只是观
察者，我自己就是故宫（的
一部分）……有我的故宫和
没我的故宫，在我心里，决
然是两个故宫。”“在故宫里
，表面上看，到处是墙，是
一个独立、封闭的世界，实
际上，故宫到处是门，向整
个世界敞开—

《在故宫书写整个世界》是“故宫书写者”祝勇蕞新的随笔集，也是其唯一一本具有回想录性质的作品。
在书中，祝勇深情讲述其丰富且传奇的生命经历，从沈阳到北京求学、闯荡，入藏地，远渡重洋，辗转多地，故宫一直是祝勇深埋在血液中的文化故乡。
祝勇还在这本书中回顾了过往三十年的文学创作，新散文、历史书写、纪录片、影像表达，他笔耕不辍，一直致力于推广故宫文化，凭借个性化的创作打开六百年紫禁城的更多可能。
无论是其个人生命经验的感性流露，还是近二十年来对故宫书写的深情厚爱，都十分令人动容。