本书是目前靠前叙事学界抒情诗叙事学研究领域的重要著作，其目的在于探讨如何运用叙事学的方法与概念对抒情诗进行详细的描述与阐释。该书是一个实践性的展示，通过选取从16世纪的托马斯·怀亚特、威廉·莎士比亚到20世纪的埃万·博兰、彼得·雷丁等作家18首有代表性的抒情诗歌，在理论与文本实践紧密结合的基础上，借助于叙事学所完善和发展出来的准确性与阐释潜力对选择的对象进行分析，在这一过程中拓展了一系列适用于抒情诗分析的理论和概念，具有方法论的意义，对在这一新的领域的研究和实践分析可以起到举一反三的作用。

导论：抒情诗叙事学分析的理论与方法
一、叙事性与抒情诗：叙事学对诗歌研究的跨文类应用
二、抒情诗的独特性：文类理论中抒情诗的地位
三、模建叙事进程：叙事学的框架
四、文本选择和分析的安排
章 托马斯·怀亚特：《她们离我而去》
一、抒情诗与彼特拉克传统
二、人物、交流状况与视角
三、过去与现在状况的并举
四、过去的情人们不可置信
五、序列结构
六、故事与事件
七、加文·尤尔特对抒情人的戏仿
第二章 威廉·莎士比亚：十四行诗07首
一、语境与结构
二、序列结构：威胁与稳定
三、从崇敬到朋友到诗人的自我永生
四、事件性
第三章 约翰·多恩：《封圣》
一、交流状况与视角
二、抒情人为他的爱辩护
三、爱情及其隐喻
四、脚本与序列
五、事件性与故事
第四章 安德鲁·马弗尔：《致他娇羞的情人》
一、整体结构：爱情故事的三种版本
二、头两个爱情叙事：不可能实现
三、第三个爱情叙事：可能实现
四、事件性与整体结构
第五章 乔纳森·斯威夫特：《斯威夫特博士死亡之诗》
一、交流状况与聚焦
二、时间关系与序列性
三、叙述的功能与赞赏者褒赞的地位
四、事件性
第六章 托马斯·格雷：《写于乡间教堂墓地的挽歌》
一、作品构成与序列结构
二、序列A：村民们的生活
三、序列B：抒情人的生活与纪念
四、视角结构
五、自我界定与事件性
六、抒情特征
第七章 塞缪尔·T.柯勒律治：《忽必烈汗：或梦中幻景断片》
一、整体结构
二、序言
三、《忽必烈汗》：诗歌本身
四、各部分的连接与一致性问题
第八章 约翰·济慈：《忧郁颂》
一、交流状况
二、两个对比序列：漠然与激励
三、事件性
四、转化为艺术品的媒介事件
五、抒情人的地位
六、叙述的特定抒情要素
第九章 罗伯特·布朗宁：《圣普拉锡德教堂主教嘱咐后事》
一、诗歌戏剧独白的形式与交流状况
二、形成对比的生活方式：精神与世俗的脚本
三、叙述序列的形成
四、事件性
五、抒情诗的特征
第十章 克里斯蒂娜·罗塞蒂：《如馅饼皮般的承诺》
一、交流状况与抒情人的策略
二、序列性与诗节顺序
三、盲点？
四、事件性
第十一章 托马斯·哈代：《声音》
一、交流状况：力图使过去再次重现
二、回忆的内容：过去变成现在
三、回忆的历程：使回忆在场的过程
四、事件性与叙述功能
五、形式特征的功能
第十二章 T.S.艾略特：《一位女士的画像》
一、整体叙述结构
二、女士的叙述
三、抒情人的叙述
四、抒情人视角下的文本结构
第十三章 W.B.叶芝：《第二次降临》
一、整体叙述结构
二、故事层次的史学叙事
三、故事外层次的叙述者的故事
第十四章 D.H.劳伦斯：《人与蝙蝠》
一、人与蝙蝠相遇的故事
二、序列的语义化：去除陌生与差异
三、视角转换与逆向潮流的发展
四、叙述功能与事件性
第十五章 ·拉金：《我记得，我记得》与托马斯·胡德：《我记得，我记得》
一、一个童年的浪漫叙事
二、两个序列讲述童年体验
三、作为衰退与失落过程的生命历程
四、童年回忆的框架：火车旅行
五、抒情人对童年的回忆
六、胡德与拉金：浪漫与现代精神
七、否定与缺失作为事件
八、拉金和胡德诗歌形式技巧的功能化
第十六章 埃万·博兰：《郊区颂》
一、颂歌的形式、语境与叙述结构
二、现实与奇幻的图式
三、郊区存在过程的结构
四、事件性问题
五、叙述的功能
第十七章 彼得·雷丁：《虚构》
一、序列结构与事件性
二、叙述者与叙述层次
三、自反性
结论：分析结果及其对叙事学与诗歌理论和分析的意义
一、抒情诗中叙事要素的形式与功能
二、抒情诗理论和分析的可能意义
三、某些可能的特定时代倾向