莎士比亚（1564～1616），欧洲文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，欧洲文学史上声誉最高、影响最大的作家之一。生于英国斯特拉福镇的一个商人家庭。20岁后到伦敦，先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并成为剧院股东。晚年回到故乡。他的作品现存剧本37部、长诗2首、十四行诗154首。代表作有喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》，历史剧《理查三世》《亨利四世》，悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》等。他的剧作多取材于历史传说或根据已有剧本改编，反映了英国封建制度解体、资本主义兴起时期的社会矛盾，提倡个性解放和婚姻自主，反对封建束缚和神权桎梏，表达了人文主义者的政治要求和生活理想。剧作人物性格鲜明，情节生动丰富，语言精练而富于表现力。他的作品，对欧洲文学和戏剧的发展有重大影响，是人类文化史上珍贵的遗产。

第一幕
第二幕
第三幕
第四幕
第五幕
考证

第一幕
第一景 广场
［卡普莱家的两仆从：桑普森及格莱戈里佩剑持盾上］
桑普森格莱戈里，我就是这句话，咱们决不受那瘟气！
格莱戈里才不呢，咱们能给人家当出气筒吗？
桑普森你听着，大爷的一股火气上来了，就要动刀子。
格莱戈里（嬉皮笑脸）我说呀，趁你还有一口气，抽刀子出来干吗，把你的脖子伸过去吧。
桑普森谁触动了我的性子，我出手才快呢。
格莱戈里可要触动你这性子、挥动你那刀子，也真不容易呀。
桑普森看到蒙太古家的一条狗，就动了我的气！
格莱戈里（故意激他）一动气，就该动手，是好样的，就给
我站着挺住了；可你呀，一动气，先动脚——溜啦！
桑普森他们家的一条狗都惹我动了气，整个身子都挺了
起来！蒙太古家的人，管他是男是女，我都要占他们的便宜。
格莱戈里可见得你是个不中用的奴才，最不中用的才只想占便宜。
桑普森这话说对了，不中用的娘们儿，生来就是给人占
便宜的；所以呀，蒙太古家的人别让我碰上了，
是男的，就叫他靠边站；是女的，给我垫底儿。
格莱戈里结下仇恨的是咱们两家的老爷，和老爷手底下的咱们。
桑普森我才不管爷们儿还是娘们儿，我乃是个不讲情面
的暴君！我跟男的打完了硬仗．回头就跟娘们儿
来软的——我把他们家大姑娘砍得头破血流！
格莱戈里叫大姑娘头破血流？
桑普桑对啦，头破血流，或者呢，叫她们身破血流，——（嬉皮笑脸）随你怎么想都可以。
格莱戈里（笑嘻嘻）她们怎么想，那只有她们自己肚子里得知了。
桑普森只要我挺得住，是甜是苦，叫她们自己去辨滋味儿吧。谁不知道，我这好家伙可厉害呢！
格莱戈里谁不知道你是条上不了席面的臭糟鱼。（像发现
猎物似的，兴奋）快把你的“好家伙”亮出来
吧，瞧，蒙太古家的人来啦——来了两个！
［亚伯拉罕及巴尔萨自远处上］
桑普森（拔剑）我那好家伙赤条条地亮出来了。上前去，吵一架！有我在你后面呢。
格莱戈里怎么，在我背后，好转身就逃吗？
桑普森你只管放心吧。
格莱戈里不，嘿，我就不放心你！
桑普森理，要归到咱们这一边，让他们先动手！（把剑放回去）
格莱戈里我迎面走过去，丢个白眼给他们瞧，他们受不了也得受下去。
桑普森可不，看他们敢怎么样！我呢，冲着他们咬我的
大拇指，要是他们不敢吱一声，那就把脸面都丢
光了。（看到对方行近了，咬大拇指）
亚伯拉罕你这是冲着咱们咬大拇指吗，老兄？
桑普森（回头，悄声问格莱戈里）要是我说声“是”，理在我们这一边吗？
格莱戈里（悄声）不。
桑普森（转身）不，老弟，我可没有冲着你咬我的大拇指，老弟；可我是咬了我的大拇指，老弟。
格莱戈里（踏前一步）你是想要打架吧，老兄？
亚伯拉罕打架，老兄？我不想，老兄。
桑普森要是你想打一架的话，我奉陪。打起架来，我可以算得一个，不比你差。
亚伯拉罕也强不了。
桑普森（不知道怎样接嘴）嗯，老弟——
［班伏柳自远处上］
格莱戈里（悄声）说“比你强”，看，那边来了我家老爷的
一位亲戚。
桑普森（嘴硬了）就是比你强，老弟！
亚伯拉罕你胡说八道！
桑普森（摆开了阵势，拔剑）是好汉，就拔出你的剑来！
格莱戈里，别忘了你的杀手锏。
（双方交锋，剑来刀往地斗起来）
班伏柳（急忙赶到双方中间）住手，蠢货！
把剑收起来，知道你们在干什么吗？
（打开双方碰击的剑头）
［蒂巴特拔剑赶来］
蒂巴特（气势汹汹）
怎么，拔了剑，跟这些没胆量的贱货斗？
转过身来，班伏柳，到我这儿来找死吧！
班伏柳我正在这儿劝架呀，快收拾起你的剑吧！
要不，帮我挡开双方的打斗吧。
蒂巴特什么！拔了剑，还跟我谈什么和平？
我就恨这个词：“和平”，就像我恨地狱，
恨蒙太古的男女老少，还恨你！
看剑，胆小鬼！（向班伏柳刺去）
［二人交锋］
［两族人员又爆发一场混战。
一群市民持枪持棍涌上］
众市民有棍子的用棍子，有枪的使枪，打呀！
把他们打下去！打倒卡普莱家的人！
打倒蒙太古家的人！
［老卡普莱穿睡衣上，夫人紧随其后］
卡普莱什么事？大吵大闹的！给我拿长剑来！
卡普莱夫人拿拐杖吧，一根拐杖！拿剑来干吗呀？
卡普莱快拿剑来，听见吗！老蒙太古也赶来啦！
他欺人太甚了，冲着我挥舞他的剑！
［老蒙太古持剑上，夫人紧随其后］
蒙太古卡普莱，你这老贼！
（向妻子）别拉住我，放手！ 蒙太古夫人你要去拼老命，一步也不放你走！
［亲王埃卡勒斯率侍从上］
亲
王（挥手示意立即停止械斗）
没王法的臣民，破坏和平的罪人，
不怕用乡亲的鲜血把刀剑沾污

威廉·莎士比亚（WilliamShakespeare，1564—1616），英国文艺复兴时期最伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他是一位空前也可说绝后的伟大戏剧诗人，是有史以来全世界最伟大的文豪。
莎士比亚的杰作是公认的人类文化瑰宝，《罗密欧与朱丽叶》堪称莎士比亚最著名的爱情悲剧作品，是人类文学史乃至文明史上最著名的篇章。本书的译本是著名莎学家和翻译家方平先生潜心于莎士比亚研究、以诗译诗的重要成果，并配以约翰·吉尔伯特爵士绘制的经典插图数十帧，充分满足读者研读莎剧、赏玩插图、图书收藏的需要。

《罗密欧与朱丽叶》
约写于1594～1595年左
右，莎士比亚正当三十岁
光景。这个悲剧出现在当
时英国舞台上，可说预告
着英国文艺复兴时期一个
以莎士比亚为代表的文艺
高潮即将来到了。在此之
前，英国舞台上还不曾有
过取得这么巨大成就的一
部杰作。无论基德的《西
班牙悲剧》（约1589）
也罢，马洛的《帖木儿》
（1587～1588）、《浮
士德》（约1592）也罢
，在戏剧结构的完美上、
人物心理刻画的细致上，
都不能和这部悲剧相比拟
；尤其像朱丽叶这么一位
光彩四射的女主人公的形
象，更是中世纪以来的欧
洲舞台上，前所未见的。
莎士比亚本人还正在继续
努力，向他个人的创作最
高峰攀登，但经过刻苦的
学习阶段，已经无可怀疑
地显示出一位戏剧大师的
艺术才华了。
当时伦敦的观众热烈
欢迎《罗密欧与朱丽叶》
的演出。伦敦市场上先后
出版了四种单行本，最早
的一种（1597）书名页
上写道：“该剧博得一片
掌声，多次公演”。出版
商非法印卖这种戏本儿原
是为了赚钱，他们看准了
这是一部受欢迎的戏。英
国牛津大学图书馆至今还
保存着一部《莎剧全集》
原始版本（1623），它
被当时的牛津大学学生们
翻得最旧最烂的部分就是
男女主人公在阳台上诀别
的那场戏。（第三幕第五
景）
英国的老一辈莎学专
家哈里逊给了这个悲剧很
高的评价；但是他又认为
偶然性在这个戏剧中太突
出了，就像在序诗中所说
，都是“命中注定”的。要
是罗密欧不是蒙太古家的
人就好了，要是蒂巴特不
是在那个恶时辰里碰到牟
克休，要是老卡普莱对待
自己的女儿克制些，要是
神父的信送到了罗密欧的
手里，那就好了；只消神
父早五分钟到达墓穴，那
就一切没事了。谁知在每
一个关键时刻，总是出了
岔子，这个悲剧与其说产
生于思想意识方面，不如
说是由于运气不好。所以
《罗密欧与朱丽叶》是一
个出色的、很成功的悲剧
，但不算是一个十分深刻
的悲剧。
我们该怎样看待哈里
逊和其他学者提出的“偶
然性”这一问题呢？首先
，“要是罗密欧不是蒙太
古家的人就好了”这一个
问题是不成立的，因为悲
剧本身的主题思想就是爱
情高于两个封建家族间的
宿仇。冤家儿女的生死恋
正好显示了两家间的私仇
对人性的摧残。
我们有“无巧不成书”
这句话，文艺作品自然没
有必要排除生活中大量存
在的偶然性；一部好的戏
剧不是回避巧合，而是怎
样通过看似偶然性，更好
地显示生活的真实。
罗密欧和朱丽叶的爱
情具有反封建意义的光辉
，建筑在爱情基础上的婚
姻还是当时来之不易的历
史上的新生事物。通过两
个世代仇恨的家族间一触
即发的械斗，通过家庭内
部在婚姻问题上新旧两代
发生激烈冲突等一系列场
景，我们看到这仍然是个
封建势力相当强大的时代
。这个悲剧实际上并不仅
仅是个人的悲剧、一对情
侣的悲剧；而是走在历史
前面的先驱追求自己的生
活理想而不惜牺牲的悲剧
。这里有着史诗般悲壮的
意义，因为面对着无可避
免的历史必然性。从个人
的角度来看，这一对爱人
的确太苦命了，他们的遭
遇有太多的不如意。从人
类社会的发展史来看，那
么人们总是踏着先驱的血
迹前进；在历史的祭坛面
前往往需要人类献上自己
最优秀的儿女做牺牲。这
个悲剧正是通过偶然性显
示了这一历史轨迹。
花前月下，罗密欧和
朱丽叶心心相印，互换盟
誓，两颗真诚相爱的心灵
要用神圣的婚礼永远结合
在一起。劳伦斯神父为这
一对恋人祝福时，怀着良
好的愿望，从这不寻常的
爱情中看到了一线希望，
一个给全城带来安定和平
的好机会：——
你们俩的结合，也许
会开一朵花：
彼此仇恨的冤家变成
了两亲家。
……积仇宿恨的罪孽竞
全部落在无辜的罗密欧的
头上！他一下子从新娘身
边，从亲友们中间遭到了
无情的放逐。又是命运胜
利了，有情人在用泪水洗
脸。
朱丽叶为了抗拒封建
婚姻，一口吞下神父为她
准备的烈药。这精心的配
方可说是人类的智慧的结
晶，它能使“生命”在四十
二小时内伪装成“死亡”。
可是朱丽叶在墓穴中苏醒
过来时，并不像原先计划
好的那样，有她的新郎守
候在身边，准备好带着她
双双投奔向外边的世界。
只有罗密欧的尸体，赫然
横陈在她脚下。
“命运”越发得意了，
发出了最恶毒的狞笑声。
一切都阴错阳差。神
父凭他的智慧安排的周密
计划，被完全给推翻了。
忠贞的朱丽叶不怕死中求
生，显示了一个弱女子的
最坚强的意志力量，谁知
还是劫数难逃，跳不出命
运的掌心！
神父不得不令人心酸
地认了输，向绝望的朱丽
叶吐露道：
有千钧重的力量，我
们可没法对抗，
把我们安排好的，都
给打乱了。
“命运弄人”，这也许
是文学作品中一个永恒的
悲剧性主题吧。两千多年
前的古希腊悲剧《俄狄浦
斯》写的就是渺小的人类
劫数难逃。太可怜了啊，
命运折磨人，简直就像瓮
中捉鳖，怎么躲也躲不过
。命运，可怕的暴君，威
严地、绝对地统治着人类
。
你可以把

《罗密欧与朱丽叶》是英国剧作家威廉·莎士比亚最负盛名的代表剧作之一。该剧讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依相守，但因两家世代为仇而受到阻挠，最终双双殒命的故事。
《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧，但两个青年男、女主人公的爱情本身却不可悲。他们不仅彼此相爱，而且大胆追求他们的爱情．不惜以命拼争。他们的爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑战。他们为了追求新的生活模式。不怕做赎罪的羔羊，因而他们的死亡虽是生命的终结，却在道德上取得了胜利。终于使两个敌对的家族言归于好。许多学者和评论家从这个意义上称这出戏是乐观主义的悲剧，也就是人们惯说的悲喜剧。