《战争与和平》是世界
上最伟大的小说，不但以前
没有人写过这样的小说，以
后也不会有人再写，是当之
无愧的“史诗”。
——英国著名作家毛姆
至今我们读它（《战争
与和平》），依然一寸寸都
是活的。
——中国著名作家张爱玲
《战争与和平》全景式
描写人类战争，与那些以个
人感觉为线索的小桥流水的
精致文学相比，这样的巨著
更能使人体会到人类作为一
个种族的整体存在，这也恰
恰是科幻文学的视角。
——中国著名科幻作家刘
慈欣

第一章 女官的宴会
第二章 燃烧的莫斯科
第三章 血染疆场
第四章 痛苦的抉择
第五章 皮埃尔的自我修养
第六章 吾家有女初长成
第七章 歌剧迷情
第八章 绝望的深渊
第九章 战火重燃
第十章 交叉的命运
第十一章 刺杀拿破仑
第十二章 春满人间
模拟考点
参考答案

第一章女官的宴会
章前导读
一八○五年七月，拿破仑率兵侵略欧洲各国，法俄之间正进行着一场激烈的战争。但另一边，俄国皇后的女官兼宠臣安娜·帕甫洛夫娜却在举办家宴，悠闲地招待一些达官贵人们。
一八○五年七月，拿破仑①率兵侵略欧洲各国，法俄之间正进行营寸土必争的激烈战争。可能是俄国版图实在庞大，硝烟似乎还没蔓延到全国，在彼得堡上层社会是另一番与战争截然相反的和平景象：战争仿佛还在远方，人们依旧过着恬静悠闲的生活，达官贵人们都会聚在皇后的女官兼宠臣安娜·帕甫洛夫娜举办的家宴招待会上，她以自己充沛的精力和满腔的热情经营着她的充满了应酬和招待的世界，赢得了很高的社会地位。有时她甚至不想那样做，但为了不辜负熟悉她的人们的期望，她还是表现出了满腔热忱的样子。安娜·帕甫洛夫娜脸上经常流露的持重的微笑，虽与她憔悴的面容不相称，但像娇生惯养的孩童那样，尽管她经常意识到自己可爱的缺点，但她不想，也不能，而且认为没有必要去改正它。
赴宴的有社会高层各色各样的人们，这些人的年龄和性格虽然各不相同，但是他们的生活圈子却是相同的。有宫廷里位高权重的瓦西里公爵和他漂亮迷人的女儿艾伦，瓦西里公爵对他的两个儿子伊波利特、阿纳托利非常失望，他跟安娜·帕甫洛夫娜喋喋不休地抱怨着；上了年纪后仍然卖弄风骚的德鲁别茨卡娅公爵夫人，为了儿子的前程，也在瓦西里公爵耳边念叨着让公爵向库图佐夫求情帮她儿子谋个好差事；“彼得堡最迷人的女人”博尔孔斯卡娅公爵夫人、瓦西里公爵的儿子伊波利特与他的朋友莫里约神甫等人也陆续抵达宴会现场。整个宴会充满了俄语和法语混搭、高贵和世俗交织的对话，显得又端庄又做作。特别是年轻的博尔孔斯卡娅公爵夫人——丽莎，她随身带着一个金线绣的丝绒袋子，袋中装有针线活。她那漂亮的长着隐约可见的绒毛的上唇稍稍短一点儿，然而当它翘起来，或有时候上唇向前伸出，或有时候与下唇闭合时就显得愈加好看。如同那些颇有吸引力的女人一样，她的缺点——翘嘴唇和微微张开的小口似乎构成了她独特的美。所有的人都很愉快地看见这个身体健壮、充满活力的未来母亲那么轻松地承受怀孕这副重担。老年人和阴郁而烦闷的年轻人在她身边坐一会儿谈一谈，好像也变得和她一样快乐了。谁和她谈话，看见她每说一句话都会流露出爽朗的微笑，看见她那雪白的、闪闪发亮的牙齿，谁就会感到自己今天特别可爱。
安娜·帕甫洛夫娜仔细地观察整个会场，就像一个纺纱作坊的老板，让工人各就各位之后，就在作坊里踱来踱去，及时查漏补缺，防止一切冷场和不愉快的事件发生。这时，紧随娇小的公爵夫人之后，走进一个彪形大汉——一个肥胖的年轻人，他留着平头，戴副眼镜，身着当时时髦的浅色裤子、高高的硬领衬衫和咖啡色的燕尾服。这个肥胖的年轻人是叶卡捷琳娜时代一位大名鼎鼎的达官而目前正在莫斯科奄奄一息的别祖霍夫伯爵的私生子。他刚从外国深造回来，还没有在任何地方工作过，这是他头一次在社交场合露面。安娜·帕甫洛夫娜对他鞠了个躬表示欢迎，这是对进入她的沙龙里最低一级人物的一种礼遇。尽管这个礼遇很低，但安娜·帕甫洛夫娜一看见皮埃尔走进来脸上就表现出了惊恐不安的神情，犹如看见一只与此地不相宜的庞然大物似的。虽然皮埃尔的身材确实比沙龙里的其他男人魁梧些，但这种惊恐的表情只可能只是由他那与众不同的目光——聪明而又胆怯、敏锐而又自然的目光而引起的。他从小出国留学，刚学成回国到首都谋职。皮埃尔是一个既讲究精神世界又迷恋疯狂派对的人。他一进宴会厅，一方面是为了表现他的存在感；另一方面为了显示一些留学学到的知识，所以就迫不及待地加入了人们议论拿破仑征战欧洲的话题。对于在国外受过教育的皮埃尔来说，安娜·帕甫洛夫娜的这次晚会是他在俄国目睹的第一个晚会。他知道，全彼得堡的知识分子都聚集在这里，他真像个置身于玩具商店的孩童，眼睛都看不过来了。他老是瞑怕错失他能听到的聪明谈话。他望着在这里集会的人们表现出的信心和文雅的表情，一直在等待能听到特别深奥的言论。
“您太好了，皮埃尔先生，能来看望我这个可怜的病人。”安娜·帕甫洛夫娜对他说，并领着他去见姑母，惊恐地和她互使眼色。皮埃尔嘟哝着说了一句令人不懂的话，继续不停地用目光找寻着什么。他欢快地微微一笑，像对亲密的朋友那样，向娇小的公爵夫人鞠躬行礼，然后走到姑母跟前。安娜·帕甫洛夫娜的恐惧并不是无缘无故的，因为皮埃尔还没有听完姑母讲太后的健康状况，就从她身旁走开了。安娜·帕甫洛夫娜惊恐地用话来阻拦他。
“您不认识莫里约神甫吗？他是个非常有趣的人……”她说。
“是的，我听过有关他所提出的永久和平的计划。这很有意思，但未必可能……”
“您这样想吗？……”安娜·帕甫洛夫娜说道，她本想说点什么再去做些家庭主妇的活儿，但是皮埃尔竟然做出一反常态的不礼貌的举动。先前是他没有听完交谈者的话就走开

俄罗斯伟大作家列夫·托尔斯泰所著的《战争与和平》被誉为“世界上伟大的小说”之一，小说发表于1865年，一经问世，便引起了极大的反响，“战争”与“和平”这个问题在当时社会一直是个热点话题，托尔斯泰通过大面积的人物、心理活动、真实场景以及故事情节的描写，真实的展现了当时俄罗斯整个社会风气和生活场景。强场面之浩大，却又细致入微，思路清晰也简明扼要，无论从文学和影响力来讲都是值得一读的佳作。

史诗型家庭小说的巅峰
——《战争与和平》是一
部什么样的作品
在世界文学界中，列夫·
托尔斯泰一向被人称为“巨
人”，而《战争与和平》则
是“十九世纪世界文学的最
伟大的作品”(高尔基语)。
就“巨人写巨著”而言，几乎
很少有哪一位作家及其作品
可以与托尔斯泰和《战争与
和平》相提并论。正是在这
个意义上，亨利·詹姆斯把
托尔斯泰称为一头“大象”，
一头拉着一辆“大篷车”的大
象，而在这辆“大篷车”上，
装载着“整个人类的生活”。
关于《战争与和平》是
一部什么样的作品一直是一
个非常引人注目的问题。在
这部小说陆陆续续的写作和
发表过程中，这个问题已经
显露出来了。为此，托尔斯
泰早在《战争与和平》全部
发表完之前，就已经写下了
《关于(战争与和平)一书的
几句话》并刊登在了一八六
八年《俄国档案》3月号上
。“《战争与和平》是一部
什么样的作品？这不是长篇
小说，也不是长诗，更不是
历史纪事。《战争与和平》
是作者想要而且能够用表达
它的形式所表达的东西。”
可见，托尔斯泰非常想突破
文学作品的通行形式，渴望
拥有属于自己的独特的表达
形式。
最先认同托尔斯泰这种
想法的是俄国评论家斯特拉
霍夫——“托尔斯泰伯爵的
巨幅画卷不愧为俄国人民的
艺术反映，这真是前所未闻
的现象，是现代艺术形式的
一部史诗。”随后越来越多
的作家和文学理论家逐渐认
识到《战争与和平》特殊的
文体形式，他们都不同程度
地看到了这部小说中的史诗
性成分。
罗曼·罗兰认为：“《战争
与和平》是我们时代最浩瀚
的史诗，是现代的《伊利亚
特》。”他在《战争与和平
》里窥见了“作品的荷马式
精神，洞悉永恒法则的宁静
、命运之气息的庄重节奏、
与所有细节相连并制约作品
的总体感”。“这是多得不可
胜数的灵魂，像千千万万的
小溪被永恒的力量吸引着一
去不返地奔向名称叫作海洋
的所在。”而我们每一个读
者则在这一处处灵魂的海洋
上空飞翔，并且俯视着这无
边无际的生活，做着漫漫的
思考。法国作家阿尔芒·拉
努认为——“托尔斯泰的长
篇小说在世界文学中第一次
体现了黑格尔的名言即‘小
说应该成为史诗的现代形式
’。”巴赫金也觉得——“《战
争与和平》是家庭历史长篇
小说(有史诗倾向)。”梅列
日科夫斯基则直截了当地认
为——“《战争与和平》……
是真正的‘史诗’。”其恢宏完
整的、展示历史与个人合力
的合奏，奠定了这部小说史
诗性长篇小说的基调。
由此看来，《战争与和
平》的史诗特性是毋庸置疑
的，而且在这一点上学术界
也没有多大争议。不过，关
于《战争与和平》的文体问
题仍没有完全解决。即便是
认定《战争与和平》是一部
“史诗性长篇小说”的结论也
显得有些空泛，没有准确把
握住这部既宏大又细腻的作
品的文体特性。
事实上，在十九世纪初
期，也就是在俄罗斯长篇小
说开始产生的时期，小说家
对史诗性的认识是模糊的。
普希金从来没有将自己的包
括《上尉的女儿》在内的小
说创作称为史诗，在构思没
有最后完成的长篇小说《彼
得大帝的黑奴》时，普希金
也许意识到了其中包含的某
种史诗的性质；果戈理倒是
考虑过自己的长篇小说的史
诗因素，他曾一度把《死魂
灵》称作史诗，有时则称作
中篇小说，最终还是举棋不
定，做了折中的处理，把这
部作品定为小型史诗(长诗)
。
不过，在今天看来，十
九世纪初期俄罗斯小说家们
用自己的小说创作本身对史
诗型长篇小说这一文体做出
了具有某种方向性的解答。
普希金在一八三六年完
成了被称为“散文体的《叶
甫盖尼·奥涅金》”的长篇小
说《上尉的女儿》。在这部
作品中，俄罗斯小说的基本
因素和特点已初露端倪。而
在文体上最突出的成就就是
创造了一种新的长篇小说的
模式。在《上尉的女儿》中
，普希金表现出了一种深刻
的历史感。这部作品借鉴了
英国小说家司各特的历史小
说的写法，把重大历史事件
与虚构艺术人物结合在一起
，在家庭的框架中艺术地展
现真实的历史事件，从而在
俄罗斯首先创造出“史诗型
家庭小说”的结构模式，它
对后来的俄罗斯作家产生了
重大影响。
值得注意的是，普希金
曾经有一个宏大的构思，那
就是他要在定名为《彼得大
帝的黑奴》的未完成的长篇
小说中，再现后来列夫·托
尔斯泰在《战争与和平》中
所再现的俄罗斯的那段历史
。如果他不是英年早逝而完
成了这样一部真正的巨型“
史诗”作品的话，俄罗斯小
说的格局将发生重大变化。
具体地说，俄罗斯巨型史诗
型长篇小说将提早近半个世
纪出现。从普希金的影响力
来看，它将会极大地推动俄
罗斯巨型长篇小说的繁荣和
发展，甚至我们看到的《战
争与和平》也不会是今天的
这个样子。
……
普希金和托尔斯泰在思
想和艺术表现方面还是有一
定差别的，但他们在构建自
己的长篇小说时都同时聚焦
于历史和现实。普希金主要
是一个艺术家，他的双筒望
远镜在搜索历史的时候，显
然偏重于现

《战争与和平》是一部长篇小说，以当时俄国的博尔孔斯基、别祖霍夫、罗斯托夫和库拉金四大贵族的经历为主线，在战争与和平的交替描写中把众多的事件和人物串联起来。安德烈、尼古拉、皮埃尔等里面的每一个主人公，形象都很鲜明。在他们身上，有贵族阶级的自私、傲慢、冷酷，也有军人捍卫祖国，抗击侵略者的嫉恶如仇、坚毅果敢、视死如归。
作品多层次地展现出一幅俄国历史转变时期的社会面貌和人民精神状态的画面，从战场上血与火的较量，青年贵族不同人生道路的选择，广大人民群众高昂的爱国热忱，城市与乡村富有诗意的对比，都在人民为国战争的主题下统一起来，并成为俄国一定阶段历史生活的客观缩影。其史诗建构对民族生存与发展的历史踪迹，特别是对民众心灵上的观照、把握，充分体现了一种民族历史、民族生活的生态和当时的民众多方面的精神面貌。