沈石溪，原名沈一鸣，祖籍浙江慈溪，1952年生于上海。1969年赴云南西双版纳勐海县勐混区曼谷大队曼广弄傣族村寨插队落户，在云南生活了整整36年。
现已出版500多万字的作品，所著动物小说将故事性、趣味性和知识性融为一体，充满哲理，风格独特，深受青少年读者的喜爱。多篇作品被收入中小学语文教材。
作品曾获中国图书奖、全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖等多种奖项，被誉为“中国动物小说大王”。

一位鸟类学家朋友在品
茗聊天时，告诉我一件很有
趣的事情。他在野外长期跟
踪研究一对芙蓉鸟，他说那
对芙蓉鸟很聪明，杜鹃用调
包计偷偷将一枚卵产在它们
的窝里，它们站在窝巢边缘
，一遍又一遍仔细打量草窠
里那几枚卵，叽叽喳喳叫唤
着，好像夫妻在共同协商辨
别真伪，到最后，总能准确
无误地将混杂在亲生卵堆里
的那一枚颜色和形状相异的
杜鹃卵剔除出巢，使得杜鹃
换卵寄生的伎俩屡屡落空。
那杜鹃不愧是祖传的阴谋家
，又一个繁殖季节到来时，
竟然成功地改变了卵的色泽
和大小，在芙蓉鸟夫妻的窝
里产下了一枚与芙蓉鸟卵几
近相同的卵。正常情况下，
杜鹃卵是灰白色，芙蓉鸟卵
是浅褐色，杜鹃卵比芙蓉鸟
卵差不多要大一倍，天晓得
那只杜鹃是用什么办法，像
制造压缩饼干那样将自己硕
大的卵压缩成和芙蓉鸟卵一
样大小的，又是怎样像肚子
里开了一座染坊一样，将自
己卵的颜色染成与芙蓉鸟卵
相同的颜色的。面对几近乱
真的杜鹃卵，那对芙蓉鸟丧
失了辨别真伪的能力，只有
将小杜鹃孵化出来。小杜鹃
比小芙蓉鸟早出壳两天，小
杜鹃一出世就用背将芙蓉鸟
卵一只只推出巢去，排除竞
争对手，独占养父母的食物
。那只大杜鹃换卵寄生的愿
望终于得以实现。
撇开善恶美丑是非道德
不谈，杜鹃为了适应环境改
变自己卵的颜色的行径，真
称得上是一种高超的生存艺
术。
深入动物世界就会发现
，在适者生存的竞争压力下
，在汰劣留良的筛选机制前
，经过千百万年的演变进化
，各种动物都具备一套有利
于躲避敌害、有利于获得食
物、有利于繁育后代的生存
技巧。例如变色龙，能不断
改变自己身体的颜色，与周
围的环境协调一致，既能瞒
过天敌的眼睛，又能让昆虫
上当受骗。例如壁虎，在遭
到天敌追捕时。大尾巴会自
动断裂，活蹦乱跳，以吸引
天敌的视线，壁虎则趁机溜
逃。例如南美洲沙漠里有一
种蛙，这种与水相伴的两栖
类动物能在极度干旱的荒漠
奇迹般生存下来。一年中有
十一个月的时间，．它们将
自己埋进沙洞里，停止新陈
代谢，进入假死状态。当每
年一次持续近一个月的雨季
来临时，它们迅速苏醒，从
沙层深处钻出来，让雨露滋
润干裂得像脱水柠檬似的身
体，并争分夺秒地在暴雨形
成的临时水洼里交配产卵。
连卵似乎也晓得一寸光阴一
寸金的道理，短短三天就孵
化成蝌蚪，七天后蝌蚪就变
成水陆两栖的幼蛙。当短暂
的雨季结束，幼蛙已发育成
熟，抢在沙漠最后一丝水汽
被烈日蒸发干之前，掘出一
个沙洞，将自己埋进沙层深
处……
一些有灵性的动物还会
巧妙利用其他物种的优势和
长处，为自己获取生存意义
上的好处。有一天深夜，我
在西双版纳原始森林里亲眼
看见一群大象从我躲藏的大
树下经过，象群过去后，出
现一对黄麂、几只盘羊和一
群水鹿，也紧跟在象群后面
走了过去。有经验的猎手告
诉我，老虎、山豹、猞猁等
凶猛的食肉动物惧怕大象，
轻易不敢招惹大象，这些弱
小动物跟在象群后面，能得
到免费的保护，不必再担心
受到猛兽的突然袭击。
动物在生存这道难题面
前所表现出来的智慧让我震
惊，也让我着迷。岂止是动
物需要生存艺术，人类社会
同样存在着竞争压力，同样
受适者生存这条铁律的支配
，因此同样需要生存的技巧
和艺术。

金蟒蛇的抉择
野化猎豹
象母怨
打开豹笼
象瞽
逼上梁山的豺
杜鹃从良记
鸡王
后记 向动物学习生存技巧
附录
动物·历史·文化
人与自然
沈石溪作品出版大事记
沈石溪作品入选中小学教材篇目 I
沈石溪作品畅读类
沈石溪作品美绘类

金蟒蛇的抉择
金花求救，食蟒豹原来是阿黑
“沈站长，金花在门外，钻头觅缝想进来。”门卫在电话里向我报告。
“看看它身体有没有受伤?”我一面处理办公桌上的文件，一面在电话里询问。
“我们检查过了，没受什么伤，健康状况良好。”门卫很肯定地说。
“那就不要理它。哦，想办法赶它走!”我在电话里很干脆士拍说。
金花是我们哀牢山野生动物救护站曾经救助过的一条蟒蛇，三个月前放归山林。一般人想当然地认为，将野生动物放归山林，就好比将鱼放归大海，它们脱离了野生动物救护站囚徒般的生活，重获自由，回到大自然母亲的怀抱，再也不会主动回到野生动物救护站来了。其实不然，经常会发生这样的事情：我们救助过的野生动物，被放归山林后，过一段时间，突然又主动回到野生动物救护站来了。那些野生动物之所以回来，有的是因为无法融入群体生活，有的是因为找不到足够的食物，有的是因为负了伤生命垂危，一句话，适应不了野外生活环境，惦记着救护站唾手可得的食物和安全保障，便又回到救护站来了。凡遇到这样的事，我们除了会为负伤者进行包扎救治外，其余的不管是什么问题，我们的原则是：一律拒之门外!不是我们心狠，而是不让它们养成依赖心理。我们这里不是避难所，不是养老院，更不是世外桃源。我们是野生动物救护站，我们的宗旨就是给那些遭遇不测的野生动物施以援手，帮助它们渡过难关，我们工作的最终目的，就是要让它们回到大自然去做正常的野生动物。
那条名叫金花的蟒蛇既然没有负伤，那就对不起了，只能请它吃闭门羹。
十分钟后，电话铃再次响起，又是门卫打来的。
“沈站长，我们怎么赶，它也不肯离开。它还用头撞铁丝网，都撞出血来了。你快来看看吧。”电话里传来门卫焦急的声音。
“好吧，我就过来。”
我叹了口气，放下手头的工作，拉上业务处的倩倩，一起赶往大门口。
倩倩是我们野生动物救护站的助理工程师，一位年轻姑娘，那条名叫金花的蟒蛇是她一手养大的。
那条名叫金花的蟒蛇果然在我们野生动物救护站的围墙外徘徊。我们是用铁丝网和水泥桩搭建的围墙，金花在围墙外游走，探头探脑，竭力想从铁丝网眼里钻进来，但铁丝网眼很小，它菱形的脑袋没法儿钻进来，便将那根火红的叉形舌须从铁丝网眼里伸进来，快速吞吐，就像一朵燃烧的火苗。
毫无疑问，金花的形体动作表明，它很想钻进救护站来。
我观察它的腹部，没有鼓凸现象，也就是说它一段时间内没进过食。我想，或许它是饥饿难忍，一时找不到食物，是来向我们乞讨食物的。于是我对倩倩说：“去弄只荷兰鼠来!”倩倩拔腿就往实验室跑。我们救护站实验室里养着好几笼荷兰鼠，供教学与实验用，有时也作为饲料投喂食肉动物。几分钟后，倩倩就捧着一只黑白相间的荷兰鼠回到围墙边。P1-3

动物小说先天具有知识性、趣味性和传奇性的优势，十分适合求知欲旺盛的少年读者的阅读胃口。
本书系客观展现了动物的生存状态，把卑污和崇高、残忍和辉煌、龌龊和圣洁交融糅合，让其更接近生命的本源和生活的真实，使孩子们逐渐学会用智慧明达的心态平静地面对竞争日益加剧的社会发展态势，培养他们健全的心智。
作家沈石溪多年来坚持让孩子们“快乐阅读”，结合时代背景和孩子们成长的需求，创作出许多贴近孩子内心的儿童文学作品来，让孩子们在快乐中丰富知识，体验温情。
《金蟒蛇的抉择/沈石溪动物小说感悟生命书系》是沈石溪经典中短篇作品集。

全世界所有的少年儿童
都喜欢动物，都对动物感兴
趣。孩子通过和猫、狗、鸡
、乌、蟋蟀等走兽飞禽昆虫
打交道，才从感性上逐步认
清人类的价值和人类在地球
上的位置。正由于少年儿童
和动物这种天然的友谊，描
写动物的作品才经久不衰，
备受青睐。
可以说，动物小说是读
者面最宽泛的儿童文学品种
之一。但并非所有以动物为
主人翁的文学作品都是动物
小说，需要进行区别。第一
，把不同种类的动物当作人
类社会道德观念的形象符号
，或当作不同类型人物的化
身，让动物进入人类的生活
形态，让动物开口说话，仅
仅把动物自身的生活形态和
行为动作当作点缀或趣味，
这一类作品可称为寓言或童
话。这类作品在儿童文学领
域中当然有悠久的历史和不
可替代的审美价值，但就体
裁而言，似应从动物小说这
个范畴中划分出来。第二，
出于对生态平衡问题的关注
，二十世纪以来国外出现了
一批风靡一时的动物文学作
品，例如以民间传说作为蓝
本进行再创作的、被誉为法
国动物史诗的《列那狐》，
奥地利作家亚当森写的《野
生的爱尔莎》，捷克作家黎
达．迪尔迪科娃写的《跳树
能手》，美国作家理查德．
阿特沃特夫妇写的《波普先
生的企鹅》，等等。这些作
家长年累月在野外考察，获
取了野生动物生活习性的第
一手资料，作品别开生面，
至今仍闪烁着灿烂的艺术光
辉。但就分类而言，可以划
入动物故事或动物传记文学
。这类实录性作品虽然是以
动物为主人翁，着力描绘动
物的生活形态和行为动作，
其中也不乏精彩的心理描写
。但总体上说，是以知识性
和趣味性见长，基本上都是
站在人类的叙述角度对动物
进行外部观察和命运追溯。
虽然这类作品在客观描述动
物世界时能给人类社会以有
趣、有益的联想，但这种联
想总的说来松散而广义，缺
少冲击力。
我自己认为，严格意义
上的动物小说似应具备如下
要素：一是严格按动物特征
来规范所描写角色的行为；
二是沉入动物角色的内心世
界，把握住让读者可信的动
物心理特点；三是作品中的
动物主角不应当是类型化的
，而应当是个性化的，应着
力反映动物主角的性格命运
；四是作品的思想内涵应是
艺术折射，而不应当是类比
或象征人类社会的某些习俗
。
人们写东西一般都是从
人的角度去看人，即使一些
作品以动物为主角，也是从
人的角度去理解动物，这当
然不失为一种明智的写法。
但反过来从动物这个特殊的
角度去观察体验人类社会，
或许会获得一些新鲜感。现
代动物小说很讲究这种新视
角，即用动物的眼睛去思考
去感受去叙述故事去演绎情
节。人看人是一个样，动物
看人又是一个样；人讲故事
是一个样，动物讲故事又是
一个样。诚然，作家是人而
非动物，写小说使用的也是
人类的语言符号和思维习惯
，很难摆脱人类社会既有的
道德规范和是非标准，似乎
永远也突破不了人在审视动
物、人在描写动物这样一个
既定格局。但是，众多的科
学家在荒山雪域丛林等地带
对野生动物的生活习性进行
考察，积聚了大量珍贵的研
究资料。随着生物学家在实
验室对动物标本进行越来越
精细的解剖分析，人类对动
物的认识愈加深化，作家因
此能在创作中依据科学发现
，运用严谨的逻辑推理和合
情合理的想象，模拟动物的
思维感觉，进行叙述。在动
物小说中，将动物的思维感
觉把握得越准确，所带来的
真实感就越强烈。
就题材而言，动物小说
大致可归纳为两大门类。第
一类是专写动物与人之间的
感情关系的作品。或写动物
对主人的忠贞，或写主人对
所豢养的动物的误解与委屈
，或写人类与动物的相互依
存相互利用，或写人性战胜
兽性，或写兽性泯灭人性。
这类题材的长处是作品中往
往浸透了悲剧气氛，弥漫着
爱与恨的强烈情绪，容易打
动人心，读者还能凭借自己
与动物交往的经验参与创作
。弱点是，国内外描写入和
动物关系的作品数量众多，
很难跳出动物知恩图报、人
性和爱感化了野性等窠臼，
尽管可以在写作手法上花样
翻新，但总给人一种炒冷饭
的感觉。第二类是以动物为
本体进行创作，不牵涉人类
或仅把人类当作陪衬与点缀
的作品。动物世界是个色彩
斑斓的世界，特别是那些具
有群体意识的哺乳类动物，
和人类一样，也有爱和恨，
也有错综复杂的“人际”关系
，在弱肉强食竞争激烈的丛
林背景下，也活得相当累。
这些动物和它们的生活完全
有资格进入小说家的创作视
野，构成有独特韵味的作品
。这类描写纯动物的小说目
前还比较少见，是一块可供
作家随意开垦的处女地。
动物小说先天具有知识
性、趣味性和传奇性的优势
，十分适合求知欲旺盛的少
年读者阅读。因为描写的对
象是动物，禁忌就要少些，
人类社会某些不能披露也不
忍触及的东西在动物身上就
能理直气壮地反映出来，即
使写歪了动物也不会来抗议
纠缠；这比写人要方便多了
。作家从动物身上折射出入
性的亮点和生命的光彩，在
动物王国中寻觅人类在进化
过程中失落的优势，或指出
人类在未来征途上理应抛弃
的恶习。从

《金蟒蛇的抉择/沈石溪动物小说感悟生命书系》是沈石溪经典中短篇作品集，精彩的故事、传神的细节，意料之外而又情理之中的命运巧合，淋漓尽致地展现了野生动物的生存状态，令人在感受野生动物世界残酷的同时，更深深地感受它们之间的正义和温情。因此，动物小说更有理由赢得读者，也更有理由追求不朽。