朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

朱自清虽则是一个诗人
，可是他的散文仍能满贮
着那一种诗意。
——郁达夫（中国现代
著名作家、诗人）
每回重读佩弦兄的散文
，我就回想起倾听他的闲
谈的乐趣，古今中外，海
阔天空，不故作高深而情
趣盎然。我常常想，他这
样的经验，他这样的想头
，不是我也有过的吗？在
我只不过一闪而逝，他却
紧紧抓住了。他还能表达
得恰如其分，或淡或浓，
味道极正而且醇厚。
——叶圣陶（中国现代
著名作家、教育家、出版
家、社会活动家）
朱自清是“五四”以来重
要的学者兼作家，他的批
评兼论古典文学和新文学
，他的诗并传新旧两体，
但家喻户晓、享誉始终不
衰的，却是他的散文。
——余光中（中国当代
著名作家、诗人、学者、
翻译家）

序
背影
荷塘月色
匆匆
桨声灯影里的秦淮河
春
阿河
冬天
潭柘寺 戒坛寺
白马湖
春晖的一月
看花
给亡妇
择偶记
女人
温州的踪迹
威尼斯
罗马
柏林
巴黎
莱茵河
荷兰
瑞士
白种人——上帝的骄子！
憎
蒙自杂记
论气节
论做作
论青年
论自己
论别人
论诚意
论雅俗共赏
论百读不厌
论无话可说
说梦
正义
沉默
航船中的文明
一封信
儿女

背影
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，唯膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！
P1-3

中国近现代文学巨擘、一代散文大师朱自清经典作品，中国“白话美文的典范”。
备受郁达夫、叶圣陶、余光中、李广田等大家推崇的散文经典。
《背影》《春》《匆匆》《荷塘月色》等多个经典篇目入选中小学语文教材，陪伴几代人的成长。
精选朱自清散文四十余篇，从凡尘俗事到四时风景，从旅行随记到时论杂谈，于淡香疏影间体味至真文学的魅力。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了。

胡适之先生在一九二二
年三月，写了一篇《五十
年来中国之文学》；篇末
论到白话文学的成绩，第
三项说：
白话散文很进步了。长
篇议论文的进步，那是显
而易见的，可以不论。这
几年来，散文方面最可注
意的发展，乃是周作人等
提倡的“小品散文”。这一类
的小品，用平淡的谈话，
包藏着深刻的意味；有时
很像笨拙，其实却是滑稽
。这一类作品的成功，就
可彻底打破那“美文不能用
白话”的迷信了。
胡先生共举了四项。第
一项白话诗，他说，“可以
算是上了成功的路了”；第
二项短篇小说，他说“也渐
渐的成立了”；第四项戏剧
与长篇小说，他说“成绩最
坏”。他没有说哪一种成绩
最好；但从语气上看，小
品散文的至少不比白话诗
和短篇小说的坏。现在是
六年以后了，情形已是不
同：白话诗虽也有多少的
进展，如采用西洋诗的格
律，但是太需缓了；文坛
上对于它，已迥非先前的
热闹可比。胡先生那时预
言，“十年之内的中国诗界
，定有大放光明的一个时
期”；现在看看，似乎丝毫
没有把握。短篇小说的情
形，比前为好，长篇差不
多和从前一样。戏剧的演
作两面，却已有可注意的
成绩，这令人高兴。最发
达的，要算是小品散文。
三四年来风起云涌的种种
刊物，都有意或无意地发
表了许多散文，近一年这
种刊物更多。各书店出的
散文集也不少。《东方杂
志》从二十二卷(一九二五)
起，增辟“新语林”一栏，也
载有许多小品散文。夏丐
尊、刘薰宇两先生编的《
文章作法》，于记事文、
叙事文、说明文、议论文
而外，有小品文的专章。
去年《小说月报》的“创作
号”(七号)，也特辟小品一
栏。小品散文，于是乎极
一时之盛。“东亚病夫”在今
年三月“复胡适的信”(《真
美善》一卷十二号)里，论
这几年文学的成绩说：“第
一是小品文字，含讽刺的
，析心理的，写自然的，
往往着墨不多，而余味曲
包。第二是短篇小说。……
第三是诗。……”这个观察
大致不错。
但有举出“懒惰”与“欲速”
，说是小品文和短篇小说
发达的原因，那却是不够
的。现在姑且丢开短篇小
说而论小品文：所谓“懒惰”
与“欲速”，只是它的本质的
原因之一面；它的历史的
原因，其实来得更重要些
。我们知道，中国文学向
来大抵以散文为正宗；散
文的发达，正是顺势。而
小品散文的体制，旧来的
散文学里也尽有；只精神
面目，颇不相同罢了。试
以姚鼐的十三类为准，如
序跋、书牍、赠序、传状
、碑志、杂记、哀祭七类
中，都有许多小品文字；
陈天定选的《古今小品》
，甚至还将诏令、箴铭列
入，那就未免太广泛了。
我说历史的原因，只是历
史的背景之意，并非指出
现代散文的源头所在。胡
先生说，周先生等提倡的
小品散文，“可以打破‘美文
不能用白话’的迷信”。他说
的那种“迷信”的正面，自然
是“美文只能用文言了”；这
也就是说，美文古已有之
，只周先生等才提倡用白
话去做罢了。周先生自己
在《杂拌儿》序里说：
……明代的文艺美术比
较地稍有活气，文学上颇
有革新的气象，公安派的
人能够无视古文的正统，
以抒情的态度作一切的文
章。虽然后代批评家贬斥
它为浅率空疏，实际却是
真实的个性的表现，其价
值在竞陵派之上。以前的
文人对于著作的态度，可
以说是二元的，而他们则
是一元的，在这一点上与
现代写文章的人正是一致
，……以前的人以为文是“
以栽道”的东西，但此外另
有一种文章却是可以写了
来消遣的；现在则又把它
统一了，去写或读可以说
是本于消遣，但同时也就
传了道了，或是闻了道。
……这也可以说是与明代的
新文学家的——与明代的
有些相像，正是不足怪的
，虽然并没有去模仿，或
者也还很少有人去读明文
，又因时代的关系在文字
上很有欧化的地方，思想
上也自然要比四百年前有
了明显的改变。
这一节话论现代散文的
历史背景，颇为扼要，且
极明通。明朝那些名士派
的文章，在旧来的散文学
里，确是最与现代散文相
近的。但我们得知道，现
代散文所受的直接的影响
，还是外国的影响；这一
层周先生不曾明说。我们
看周先生自己的书，如《
泽泻集》等，里面的文章
，无论从思想说，还是从
表现说，岂是那些名士派
的文章里找得出的？——
至多“情趣”有一些相似罢了
。我宁可说，他所受的“外
国的影响”比中国的多。而
其余的作家，外国的影响
有时还要多些，像鲁迅先
生、徐志摩先生。历史的
背景只指给我们一个趋势
，详细节目，原要由各人
自定；所以说了外国的影
响，历史的背景并不因此
抹杀的。但你要问，散文
既有那样历史的优势，为
什么新文学的初期，倒是
诗、短篇小说和戏剧盛行
呢？我想那也许是一种反
动。这反动原是好的，但
历史的力量究竟太大了。
你看，它们支持了几年，
终于懈弛下来，让散文恢
复了原有的位置。这种现
象却又是不健全的；要明
白此层，就要说到本质的
原因了。
分别文学的体制，而论
其价值的高下，例如亚里
士多德在《诗学》里所做
的，那是一件批评

作为中国近现代文学史上的散文巨擘，朱自清先生的散文被公认为是“白话美文的典范”。
《背影》《儿女》《给亡妇》般清浅日常的凡尘俗事，《春晖的一月》《冬天》《荷塘月色》般自然瑰丽的四时风景，《威尼斯》《柏林》《莱茵河》般边走边赏的旅行随记，《论青年》《论做作》《诚意》般思悟生活的时论杂谈……一字一句，或清隽沉郁，或质朴秀丽，皆有朱自清先生独特的审美旨趣和美学意境。
本书精选朱自清先生的散文四十余篇，以淡雅清丽的文字，于淡香疏影间带读者领略至真文学的无上魅力。