园子温，日本著名电影导演。1961年生于爱知县。1986年以《男之花道》摘取PFF大奖，之后连续拍摄了《自行车叹息》《神秘马戏团》《纪子的餐桌》等作品，在世界范围内收获高度评价。名作《爱的曝光》《冰冷热带鱼》《恋之罪》等入选欧洲三大国际电影节。2012年推出描绘东日本大地震后世间景象的《庸才》引发巨大关注，两位主演摘得第68届威尼斯电影节新锐演员奖。同年10月又推出《希望之国》，描绘因核电站事故而陷入困境的家庭。2013年推出《地狱为何恶劣》。

人生下来就是一个人
，是为了去开拓属于自己
的道路而生下来的。本来
，走上无人踏足的道路就
是我们的宿命。我甚至觉
得如果为了用和他人一样
的思考方式去生停，那还
不如不要生下来。四#怕自
己觉得有一点点无聊的事
，也一概不要做。
——园子温

后记
我在今年夏天，以非常
快的速度完成了本书。我
进行了大量口述，录音，
然后再誊抄修正。写这篇
文章的此刻，我正在拍摄
新作《地狱为何如此恶劣
》(地狱℃巷世恶已于2013
年上映)。正如字面意思，
正在实实在在的电影拍摄
地的布景中写作。
——碰巧就在刚才，因
为摄影机故障，拍摄暂时
中断了。演员和工作人员
都在待命。拍摄重启要等
到两个小时后。正是好时
候。此刻我之所以提笔写
这篇文章，是因为现在不
写我就没什么时间再处理
这本书了。
回想过去，我也反复活
在这样的刹那中，且一直
利用着它。所以这本书本
身，我也想在这个夏天以
非常短暂的刹那来完成。
这本书中我的语言是这
个夏天里极为珍贵的瞬间
释放的语言。没错，现在
握着的这支圆珠笔也不知
能用到什么时候。如果油
墨用完，就写不了了。就
像黑暗中最后一支蜡烛的
光亮。我正以手握快要熄
灭的手电筒的心情，写着
这篇文章。
目前为止，我拍摄了大
量8毫米独立电影，几部16
毫米电影，以及13部商业
电影。这些全是刹那的结
晶，对我来说已经是过去
时，其中有很多连第二遍
都不想看。面向未来创作
的兴趣时常驱动着我。这
里的“作品”或许不限于电影
，也可能放弃电影去做艺
术，或者放弃创作即成的
作品，而去追求人生本质
的意义。
总之，在我创作的中心
有着“刹那”这种思考方式。
与其说这是赌徒们孤注一
掷的想法，不如说是认真
活在刹那中的心情。也就
是让刹那变得充实，不让
其浪费的想法。是哪怕对
摄影暂停的这两个小时，
也要精彩利用的想法。这
就是刹那的活法。
珍视刹那还有一层意思
，就是不后悔地去活。
2011年3月11日发生那件
事的时候，刚写好《庸才
》剧本的我有两个选择：
一是无视3月11日，遵循日
本电影的惯常；二是用自
己的刹那生存法突破日本
电影长期以来的固有规则
，将这部电影更新为3月ll
日后的东西。
如果选择前者，无视那
件事，像什么都没发生一
样继续制作，当然比较简
单，也是可能的，但我肯
定会后悔。无视那件事拍
出的电影，我无法原谅。
就算是拍出了精彩的电影
，我也会觉得糟糕。若是
以活在刹那的生存姿态，
总是生动地回应着瞬时的
变化，绝对不会拍出“普通
的日本电影”。
应该铭刻下来，何时，
制作了这部电影。应该铭
刻下来，自己曾活在那个
瞬间，拍出部电影。我为
了不让那个瞬间后悔，为
了更加人性而选择将《庸
才》拍成了现在的样子。
为了人性——对，活在刹
那就是怀着想要更人性的
愿望，因为太过人性而偏
离到“邪道”般的人生中。
演员和工作人员已经暂
时回酒店了，从刚才开始
这片取景地就只有我一个
人。在这个废墟的布景中
，我独自一人写下这篇文
章——今后我也想活在这
样令人激动的瞬间里。

前言
第一章 向着电影助跑的青春
想和英格丽·褒曼结婚
私密部位暴露实验
从没想过会去搞电影
17岁上东京，突然触到性与死
学校劣等生，诗歌优等生
穿牛仔裤的朔太郎
为了吃上饭加入宗教和左翼团体
园子温就是我!!
以得奖为目标拍片
制作超前卫Av被开除
独立电影的光与影
内容无所谓，关键是引人注目!
堂堂正正从“泊林”到“柏林”
第二章 站上主流舞台之前的战术
属于独立电影的战术
像游击队一样占领东京街道
无意义、无目的、无宗教的运动
超越了游击与摆拍界限的电影
电影，与目之所及的一切为敌
将欲望在电影中燃尽即可
在新宿站拍摄54名女子高中生集体自杀
在好莱坞让电影大卖很有趣
拍恐怖电影就要以超辣咖喱为目标
在好莱坞学到的电影法则
以纯粹的变态为主人公制作纯爱故事
比起未来的杰作，更重视与未来相连的现在
扔掉演员过去的“抽屉”
从被委托的部分中孕育出新鲜的元素
第三章 电影是令人觉醒的快乐
“血缘”才能造就最强的戏剧性
不要开成特别的花，而要开成特殊的花
毫不犹豫地跨过“纪实”
超越共感完全变身为当事人
在觉醒中令人享受的电影
在地震后描绘出真实的青春
拍摄灾区的觉悟和意义
并不是战胜了绝望，而是输给了希望
用电影杀人核电站这个禁区
不要给想象力插上翅膀
倾听从另一种现实中传来的声音
一个可能没有核电站的世界
第四章 追逐着伟大去生存
日本电影衰败的原因
出征国外的电影
想摧毁电影的形态
用个体判断集中突破时代
用极端的电影决一胜负
如果时代没有色彩，那就不需要战术
“量大于质”是撒手锏
不能落后于“伟大”
追求自己觉得有趣的事
自己就是自己的关系人
后记
附录 园子温电影年表

为了吃上饭加入宗教和左翼团体
高中三年我反复离家出走，期中、期末考试也不参加，能毕业简直就是奇迹。虽然成功摆脱学校，但是未来一片迷茫。当时我还给很受欢迎的邪典漫画杂志Gnro(疗口)投了自己画的漫画，但是落选了。结果直到21岁上大学之前，我都东游西荡，放浪形骸。
当时没什么特别的梦想，但还是很快乐，整个人既阴郁又新鲜。因为喜爱又尊敬的作家们，比如亨利·米勒、让·热内、陀思妥耶夫斯基、阿蒂尔·兰波，以及中原中也、寺山修司全都是阴郁的人，所以我觉得这样的人生很正常。他们阴郁的人生充斥着大起大落的波澜，对我来说，这种激烈的人生才富有魅力，所以读着这些人所写的阴郁诗歌、阴郁小说鼓励自己。拜这些作家所赐，那段时间我几乎没有看电影，这或许是件好事。
游荡生活的基地是东京町田的四叠半’小屋。虽然也在打工赚钱，但生活还是慢慢变得拮据。有次我肚子饿到快死，在五反田车站摇摇晃晃乱逛的时候，被统一教会的人搭讪：“你相信上帝吗？”我回道：“信的话会有饭吃吗？”结果对方回答“有”，我就带着阴郁的心情跟他走了。
我就这样过上了每天在教会打扫、学习、唱赞美诗的生活。可就在我迟钝地觉得如果能吃上饭那每天这样也不错的时候，却被告知“接下来合宿吧”。这当然不是什么好兆头。我虽然喜欢阴郁，但是讨厌绝望。于是以一种“差不多该逃跑了”的心情跑出玄关，谁知信徒却轻飘飘地对我说了句“路上小心”。这种以我一定还会再回来为前提的回应令人毛骨悚然。(在写《爱的曝光》时，这段经历派上了用场。)
我掉以轻心地认为那些家伙不可能知道自己的住处，所以还是决定先回町田。结果回去后公寓的桌子上放着剃刀，还写着“等着你哟”。必须躲到别的地方去了啊!我在慌不择路的关头，决定去成田加入左翼团体，认为这样应该就不会被追杀。当时，左翼团体为了反对成田机场建设项目的扩建工程而掀起了“成田·三里缘”事件。对我来说，不管是宗教团体，还是左翼团体，加入的根本目的都是温饱。
我很顺利地潜入了“指挥所”，早上一起床就前往“战斗现场”，机动队的铝合金盾牌立在地平线上，在朝阳的直射下荡漾着光芒。我们响应领队的命令，一边喊着“反对成田二期工程”一边前进。我是以“参加战斗”的觉悟出发的，结果队伍一到了机动队那里就接到“今天就到这里”的命令，迅速原地转身离开。这种例行公务一般的战斗方式，让我非常失望。
疲惫地回到指挥所，和同龄的年轻人(或许现在已经成了哪里的干部)一起泡澡的时候，大家纷纷说着“说真的，我不明白”“我也不明白”。(虽说我从教团跑到这里只是为了吃饭。)如此纯真的他们在第二天撤退的时候被机动队包围并殴打了，所以那天在澡堂碰头时我们的对话变成了“被这帮家伙打了以后我终于明白了，疼痛消失之前我都不会忘了他们!”。虽然这种发言非常浅白，但是要把脑袋里的思想变成肉体上的行动，必须要经历这么一次才行。
P29-30

日本著名“鬼才”导演园子温，一直以叛逆、打破常规的姿态备受国际影坛关注。作品直击人性，毫不留情地揭露了当代社会与人性的阴暗面。
本书是园子温首部随笔集，导演以坦诚而热烈的笔触分享了自己向着电影助跑的青春、重要作品拍摄的台前幕后，一阐自己独特电影观之生发，并对当下日本电影的现状、未来进行了犀利点评与深刻思考。

前言
最近，很多人在谈论“园
子温的电影到底怎么样”这
个新话题。
昨天，我只是拍摄结束
后顺道去喝一杯，都能在
小酒馆听到有人坐在里座
聊这件事。
“怎么说呢，在我们这种
正经影迷眼里，园子温的
电影还是不行。”
我忍不住窃笑，正合我
意。这个夜晚，我又获得
了一点“生存燃料”，这种发
言如我所料。我那堪比军
火库的心脏，滋啦滋啦冒
出了火药的味道。我心里
想的只有“好样的，明天继
续拍”。
如果“电影”也有语法这
种玩意儿，那就直接撕碎
。如果撕碎之后还有类似“
电影性”的东西潜藏在自己
的身体内部，那就继续撕
碎。如果电影堕落成芭蕾
、歌舞伎、能乐、日本画
这种传统艺术，那更要毫
不犹豫地抛弃。我是一直
以这样的态度去拍电影的
。
“贯彻电影的邪道、电影
的左道”，这既是我的态度
，也是我的人生。仔细想
想，我从生下来就脾气怪
异、性情乖张，一直朝着
世俗的反面前进。世俗也
朝着我的反面前进。这在
今后也不会改变吧。我就
是要拍摄那种被人讨厌、
被人说“根本不是电影”的电
影。
我会遵循从小就被贴上
的标签——“废物”，携带着
压倒性的憎恶去生存。这
就是我的“生存能量”，如果
没有“这算什么”的精神，我
也不会活到现在。哪怕世
界三番五次带给我骨折般
的痛感，我也会一直感谢
它。同时，我也带着最大
的恶意，伺机向这家伙“报
恩”。
如果整天想着好好守护
自己的才能之类的，那只
会变成无聊的导演。只有
在掉进下水道、豪饮一番
污水、被嘲笑连才能的碎
屑都没有的境况下，才会
激发出火焰般的“干劲”，才
会涌现出让人目眩神迷的“
憎恨”。我只想活在那个“瞬
间”。
将牙齿咬到充血、向老
天回以狰狞的笑、狠狠说
上一句“走着瞧”，能做到这
样，就证明了能为“瞬间”而
活。正因爆发于瞬间，能
量才会惊人。“瞬间”对我来
说，已经变为每天的日常
。

“哪怕是最劣质最低等的电影，只要把自己的欲望在其中燃烧殆尽就好。”
日本鬼才导演园子温一直以叛逆、打破常规的姿态备受国际影坛关注。其早年以《男之花道》摘取日本影坛登龙门的PFF大奖，之后连续拍摄了《自行车叹息》《纪子的餐桌》等个性作品。名作《爱的曝光》《冰冷热带鱼》《恋之罪》《庸才》入选欧洲三大国际电影节。作品直击人性，毫不留情地揭露了当代社会与人性的阴暗面，让园子温成为日本电影界不可忽视的个性导演，影迷沉浸在其作者性极强的越界影像中难以自拔。
从业三十年的园子温导演首次以坦诚而热烈的笔触分享了自己向着电影助跑的青春、重要作品拍摄的台前幕后，一阐自己独特电影观之生发，并对当下日本电影的现状、未来进行了犀利点评与深刻思考。