陈丹燕，1980年代以儿童文学创作步入文坛，1990年代转入成人文学创作，以非虚构纪实类作品和其漫游世界的旅行文学广受关注。主要作品有外滩三部曲《外滩：影像与传奇》《公家花园的迷宫》《成为和平饭店》，上海三部曲《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》，另有《我的旅行哲学》《我的旅行方式》《北纬78°》《永不拓宽的街道》《咖啡苦不苦》《漫卷西风》《一个女孩》《慢船去中国》《唯美主义者的舞蹈》等。
作品在国内外广受赞誉，曾获全国优秀畅销书奖，上海书展畅销书第一名，华东地区优秀文艺图书一等奖，联合国教科文组织“提倡宽容”文学奖，奥地利国家青少年图书奖金奖，德国国家青少年图书奖银奖，及台湾《中国时报》《联合报》颁发的年度优秀图书奖。作品被译为英、德、日等多国文字。

陈丹燕是上海的“幽灵”
，和平饭店是上海的“范儿”
。陈丹燕以历史学家的严
谨和女性作家的细腻，组
成了她“一个人的考古队”，
发掘着上海文化的无形遗
产。
——作家 易中天
陈丹燕的外滩故事使我
们得以了解城市的记忆和
建筑的灵魂，得以触摸城
市的文脉，让生活在此处
的人们知道自己的来历，
也因此看见自己的未来。
——同济大学教授 阮仪
三
陈丹燕历时八年，四易
其稿，通过“与一段可以触
摸的历史一起工作”，并与
之发生“活生生的感情”，为
写作建立起历史情境。这
是陈丹燕独特的历史想象
力及其追求所在。
——复旦大学文学教授
金理
从和平饭店诞生的第一
天起，它就是中国豪华的
大饭店。九十年后的今天
，当年与之比肩的大饭店
已纷纷凋零，它却仍旧是
世界著名的豪华大饭店。
——上海和平饭店有限
公司董事长 毛文刚

一 勺子
二 桂花酒
三 纪念碑·壹
四 纪念碑·贰
五 传真
六 毡帽
七 纪念碑·叁
八 纪念碑·肆
九 私人生活
十 其他

三个穿丧服的人站在殡仪馆出殡处的门口，天上斜雨霏霏。
褐色的薄木棺材被抬上黑色灵车的后厢时，夏工之本能地挺身往前，准备搭把手帮忙。“别摔着。”他一片空白的脑子里缓慢地闪过这个念头，就像这一个多月来，他在父亲床前帮忙护士和护工照顾病中的父亲，心中时时注意的一样。接着，他反应过来了’便收住步子。
棺木往长长的车厢深处滑去，发出沉闷的摩擦声。棺木一端贴着一张纸，上面陌生的字迹，毫无感情地，工整地写着“夏亭芳灵柩”。正是这张迎面撞来的字条点醒了夏工之。
穿黑色制服的殡仪馆职员上来关上车门，“呼”地一声，眼里“夏亭芳灵柩”几个大字消失了。不过乌亮的车厢盖上，倒映出了四张从丧服的黑色中浮现出来的面孔。唯一微笑着的，是照片里的脸。那是个容长脸儿的中年男人，一头乌发用发蜡整整齐齐梳成三七开，夹大衣勃克领里的羊毛薄围巾里，露出雪白的衬衣领子。他的眼睛里带着一股旧时代商人的机灵劲。他比另外三张脸都要年轻，开朗，精明，优渥，好像与他们毫不相干似的。
夏农之的喉咙里突然发出一声陌生的呜咽。这声音吓着了她，她禁不住望了望四周。她看见哥哥铁青的脸，紧抿着的，以至于只剩下一条缝的嘴唇，这嘴唇的样子很像爸爸。她心里有点不着边际。再看见母亲惨白的脸，母亲脸上姣好的轮廓至今都没有走形，头发仍旧梳成一个发髻，整齐地盘在脑后。她浮肿的眼帘里含满了泪水，但却没有狼藉地流得满脸。这仍旧是夏农之多年前熟悉的彬彬有礼，控制良好。于是，夏农之确定，刚刚那声响亮的呜咽是自己发出来的。她就是打破这石头般静默的那个不审慎的人。她连忙在口腔中压低下颚，缩紧自己的喉咙，控制住自己。在她身体似乎是本能的反应过后，她吃惊地意识到，本以为自己终于脱胎换骨，但从前那个如母亲般坚如磐石的自己，还悄悄住在身体的至深处。
灵车溅起地上的雨水，缓缓启动。夏工之连忙跟上车子。夏农之搀了母亲一下，也跟在后面。雨水落在脸上，仿佛是陌生的眼泪。灵车极慢地向前开了几分钟，慢慢加快了速度。夏工之随之疾走，他似乎不明白，灵车怎么可能不等家属，就擅自开走。他心里想，爸爸已经不能自理，一步也离不开人，怎么能自己走开。于是他回过头来，询问似的看看妹妹，这次已经不该追了吗?
一个多月前，父亲被送进病房时，护士拿了张纸塞给他，说，病人很危急，急诊间已经给用上了急救药，让他马上去付费。他拿上钱就跑。那天也是下着小雨，一路上都是浅浅的水洼。那时他混乱的脑子里只留下护士吩咐的一句话，这是急救药，得马上去付钱。
他一步踏进水洼里。水洼里的水溅到裤腿里。袜子瞬间变得又湿又凉。夏工之突然觉得自己的身体好像刹那间回到了少年时代，在上海潮湿的冬天里奔跑，黑色帆布的回力球鞋常常溅起冰凉的雨水，袜子湿了，小腿上一片冰凉。父亲骑着部蓝翎牌脚踏车，跟在后面。父亲盯住他长跑，因为医生说过，少年时代增强体质，能带好他小时候的哮喘病。那时他刚刚发育，声音变得很难听。“米奇!不要跑呀，爹爹已经用上药了。”身后传来妹妹的劝慰。听到有人叫他小时候的名字，感觉太奇怪了。
P2-3

本书以一栋建筑为主线，讲述了和平饭店这一富有象征意义、满具历史遗痕的“上海纪念碑”式建筑的前世今生。作者以非虚构的方式介入历史，用细节和史实还原历史，并使人物和故事成为历史的见证。本书配图70余幅，其图、其注为文本内容作了另一种延伸，与正文一起，以非虚构的形式展现了和平饭店的一生，及其见证的上海从殖民时期到国际化大都市的历史变迁。

从2003年开始写《外滩
：影像与传奇》第一稿，
到2012年写完《成为和平
饭店》最后一稿，我的“外
滩三部曲”(《外滩：影像与
传奇》、《公家花园的迷
宫》、《成为和平饭店》)
写了十年。
1937年，美国作家豪塞
在他描写外滩的书里写道
：外滩是上海外置的心脏
。而我，则在六十多年后
描写了外滩如何成为新中
国上海无可争辩的象征。
上海是个反复经历沧海桑
田剧变的都会，而外滩，
则是这种剧变的纪念碑。
2014年，我的“外滩三部
曲”集合成套，在外滩所在
的城市——匕海出版印行。
时至今日，我想，自己努
力承担了对养育我的城市
的作家使命——尽我所能，
为这条充满象征并不断变
化的河滩留下有血肉的历
史细节，为它的过去与现
在，更为它的将来。
作为一个作家，我在十
年来用文字和照片对自己
居住的城市的探索中，摸
索着表达它层层叠叠故事
的写作方式，写作手法和
词语库。我在努力尽到一
个作家的本分。作为自幼
随父母迁徙而来的移民，
我是在长年对上海往事的
探究中渐渐认同它为家乡
的。
外滩三部曲，是我生命
中最重要的工作。
陈丹燕
2014年6月29日

《成为和平饭店》成为上海的历史见证——陈丹燕为我们展现了一座建筑在时光穿梭中往复飘荡的风景，和一座城市在风云激荡中缄默却不息的记忆……